Sunday Munich是一個樂隊組合，代表作有《Smallest Tragedy》。
基本介紹
- 中文名：Sunday Munich
- 類別：樂隊
由Avis和Sarah Hubbard兩位核心成員搭檔組成的Sunday Munich，在音樂上綜合了歌特的妖嬈和Trip-Hop的深邃暗黑特點，男女雙聲部的唱腔悽美幽怨，節拍編排上也異常沉重緩慢。雖然樂隊名字里有“慕尼黑”，但他們確實是來自美國，而不是德國。
Avis在談到自己的音樂作品時，說道：“是音樂救贖了我們的靈魂，但我們不想依靠這個成為富裕的搖滾明星，也不想用自己的音樂去改變社會，我們只是想通過音樂這個渠道來表達自己的想法，並可以讓更多的人有機會聽到，僅此而已。”
這段話讓人深思，以他們出色的音樂才華和富有感染力的表現，完全有能力可以簽約一家大唱片公司，但他們並沒有這么做。並且他們也不想通過音樂改變什麼，在Sunday Munich的作品中，強加在音樂之上的東西都土崩瓦解，音樂對於他們來說就純粹是音樂而已。
這個低調的樂隊成立至今一共發表了兩張專輯，分別是1998年的《Pneuma》和2000年的《Vinculum》。
下面僅以《Pneuma》專輯為例子，來描述一下那種自閉昏暗的感覺。
Lo-Fi風格的緩拍跟隨著孤獨的鋼琴聲步伐慢慢走來，Sarah模糊不清的聲音遊走在氣勢宏大的Trip-Hop陰暗節拍中，時而自閉地呢喃、時而幽怨地吟唱。這首開場曲名為“Prozac”，它無情地掀開了紗布，腐爛蒼白的氣息已經開始漂浮在空氣里。
隨後，曖昧的小提琴、悽美的Sarah人聲、沉重的節拍混合交織在一起，苦澀的“Smallest Tragedy”重重地將我擊倒在地。
雖然“Home”里Drum&Bass的節拍消解了不少愁色，但Sarah的聲音依舊沉浸在感傷的情緒中不可自拔。電子雜音干擾著壓抑的小提琴聲，憂鬱的弦樂背景為“Refrain”塗上了濃濃的迷惘色彩。而弦樂的運用到了接下來的作品“Pittance”中被更加得突出，作品的開頭營造了一種異常孤寂的氛圍，而Sarah的唱腔也隨著背景弦樂的變化做著相應的調整。先前是壓抑內斂的，她用理性克制著內心激烈的衝突，直到高潮開始時，她的聲音也隨之高亢，變成神經質的、蒼白的。歌詞里提到：“A stranger in her own dreams/The monsters force her to sleep/A foreigner in her own bedroom/Her skin of pale platinu/Like a china doll/painted eyes napping”這就象是描述一個詭異荒誕的夢境，潛意識的欲望不斷湧現出來。而此時，刮碟聲也乘虛而入，此情此景怎不讓人想起Portishead呢？
在這之後，絮絮叨叨的低語從角落裡逐漸瀰漫到中央的舞台，寂寥的吉他撥弦呼應著同樣愁苦的人聲，迎接著高潮的到來。高潮時，先前灰敗的氛圍突然急轉而上，厚重的Trip-Hop節拍冷不防地壓過來，拖長尾音的唱法，仿佛是讓人再次回到1994年，那時初次聽到Beth Gibbons的聲音，也是如此這般的愁腸百結。
在自怨自艾的“Tiny”結束後，是搖曳的燭光、昏暗的地下室、老鼠的尖叫聲、油鍋里炸起的油珠子翻滾著，陰風陣陣，這就是“Womanhood”帶給我的想像畫面。作品中，黑暗的重拍呼嘯著，陰鬱的人聲混合著膠木唱片的雜音，“Womanhood”給我們帶來了詭異恐懼的強烈聽覺衝擊。黑色電影《黑店狂想曲》中的超現實荒誕景象也不過如此吧？
此後，工業節拍、忽而兇殘忽而沉緩的重拍、悠揚低沉的大提琴、寂寞的小提琴從頭到尾一直貫穿在整張專輯中，灰暗陰霾的氛圍被渲染到極致。
同樣，在2000年出版的《Vinculum》專輯中，依舊延續了上張專輯中傷感憂鬱的情緒，這種情緒四處遊蕩，瀰漫在Sarah的歌聲中，Avis的大提琴聲里，俯仰皆是。
作為一個身處快節奏生活大城市裡的樂隊，Sunday Munich卻依然保留了一個獨立樂隊的優秀品質和冷靜細緻對待音樂的態度。他們不是一個簡單的歌特樂隊，更不是一個被狹窄類型所束縛的概念化團體，他們用自己的音樂說話，當你想選擇一種自溺的方式，Sunday Munich會是你最好的選擇。
