Screamo

任何一種新興文化形式的出現直至作為一種大眾文化存在下去，必將招致人們對它存在的意義和價值質疑，更何況他是以一種妥協的姿態存在著，這將招來更多的非議。一些樂評諷刺的說:EMO最為顯著的特徵就是“清脆響亮的吉他來復加上哭哭啼啼的歌詞”。樂迷則更加不留情面的將EMO批評為“軟核”（Softcore）或者“雌性激素泛濫的朋克樂”

而那些拒絕妥協的樂手們對抗主流文化的方式則是最為直接、最為現實也更為行之有效，那就是做出更為暴戾、更為吵鬧的“噪音核”（Noisecore Emo），或者索性從傳統EMO音樂的戚戚哀哀中徹底抽身出來，創作出更具破壞性，更具爆發性和挑釁性，也更真實、誠懇的音樂。當時很多樂手吸收了80年代哥倫比亞州的朋克/情緒樂隊如：Fugazi以及“春天的祭禮”等樂隊的音樂中傳遞的社會和政治方面的信息和態度，產生了一批結合了金屬的音色和硬核的價值觀而詞作上更為激烈、尖銳和痛苦的樂隊，包括Earth Crisis、Neurosis以及Cave In等。他們激發了更多的音樂人打破金屬和硬核的界限，推進這兩種音樂的共同發展。無論創作初衷如何，他們的行動直接促成了日後的Screamo音樂的產生。

同早期的硬核朋克一樣，Screamo也出現於美國的東北部和東海岸。

源自EMO的Screamo雖然帶有明顯的EMO痕跡，但是它的音樂的攻擊性和侵略性較EMO要兇狠的多。這類音樂中充斥著硬核急速嘯叫的吉他，但音樂旋律較為流暢，而歌手則已充滿挑戰的尖叫，聲嘶力竭的呼喊出鬱結心頭的苦痛苦和憤懣，這種音樂不但具有朋克和硬核的特質，並且由於樂手來自不同的音樂陣營，以及對各種音樂風格成分龐雜的汲取，以至於他們的音樂又帶有深重的金屬特點。鑒於風格源頭，Screamo還是要分兩派。一個是更偏向朋克，比如:Thursday、Taking Back Sunday、The Used、Underoath等；另一派則是更偏向於金屬，如：Atreyu、Poison The Well、Story of the year、Funeral for a friend等。Screamo在音樂態度、審美觀和價值觀上雖然沒有傳統硬核那樣蠻橫，但比起鼻涕眼淚的EMO卻已經足夠生猛、兇悍了，歌曲詞作涉及的題材也遠比EMO單純反應自殺、女人和自身苦痛經歷的創作主題要開闊許多，死亡、毀滅、絕望、痛苦和混亂成為了他們音樂共同的主題。

Screamo

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