路德維希·凡·貝多芬 （Ludwig van Beethoven， 1770年12月16日或17日—1827年3月26日），出生於神聖羅馬帝國-科隆選侯國的波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家。
貝多芬在父親嚴厲苛刻的教育下度過了童年，造就了他倔強、敏感激動的性格。22歲開始終生定居於維也納，創作於1803年至1804年間的《第三交響曲》標誌著其創作進入成熟階段。此後20餘年間，他數量眾多的音樂作品通過強烈的藝術感染力和宏偉氣魄，將古典主義音樂推向高峰，並預示了19世紀浪漫主義音樂的到來。1827年3月26日，貝多芬於維也納逝世，享年57歲。
貝多芬一生創作題材廣泛，重要作品包括9部交響曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協奏曲、多首管弦樂序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等。因其對古典音樂的重大貢獻，對奏鳴曲式和交響曲套曲結構的發展和創新，而被後世尊稱為“樂聖”、“交響樂之王”。
基本介紹
人物經歷,早年經歷,維也納初期,成熟時期,創作晚期,個人生活,家世背景,感情生活,主要作品,綜述,交響曲、鋼琴協奏曲等,室內樂,變奏曲,奏鳴曲、變奏曲,創作特點,總體,分類特點,人物影響,人物評價,後世紀念,
人物經歷
早年經歷
1770年12月16日（一說17日出生，因為貝多芬是1770年12月17日接受洗禮的，按照當時的習俗，孩子出生後要儘快洗禮，一般是出生的當天或第二天。所以其生日要么是12月16日，要么是17日），路德維希·凡·貝多芬出生於德國波恩。1775年左右，4歲的貝多芬被父親逼著學習鋼琴、小提琴，其父想用強制性手段將他培養成莫扎特式的神童。
貝多芬13歲時的肖像畫
1778年，8歲的貝多芬師從宮廷老管風琴師H·伊登學習音樂基礎理論及管風琴，同年8月26日第一次登台演出。
1781年，11歲的貝多芬輟學，進入波恩劇院樂隊當小樂師，有機會師從選帝侯宮廷管風琴師、指揮家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗，聶弗是位啟蒙運動的參與者，對貝多芬一生影響很大。
1783年，13歲的貝多芬擔任宮廷樂隊的古鋼琴獨奏與伴奏，但無薪俸；同年根據德雷斯勒的進行曲改編為《鋼琴變奏曲》（woO63），這是他正式發表的第一首作品，由德國音樂出版家J·M·格茨予以出版。
1785年至1786年，貝多芬轉向弗蘭茲·安東·里斯學習小提琴，完成《三首鋼琴奏鳴曲》（woO36）。
1787年春天，貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技術受到莫扎特的讚賞；同年結識比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，他是貝多芬在藝術事業與經濟上的重要支持者。
貝多芬青年時期的畫像
1790年，作曲家海頓去倫敦途經波恩，貝多芬結識海頓；同年受委託完成了兩部清唱劇：《為約瑟夫二世逝世所作的悼念清唱劇》（woO87），這也是貝多芬第一部與政治沾上邊的作品；以及《為利奧波德二世登基而作的清唱劇》（woO88）。
1792年11月，22歲的貝多芬在海頓等人的鼓勵支持下離開故鄉，開始拜海頓為師學習作曲，定居於維也納。
維也納初期
1793年，貝多芬改向莫扎特摯友，作曲家與教師J·B·申克學習對位法及音樂理論。1794年，開始師從聖史蒂芬大教堂阿爾布萊茲貝格學習對位法，向宮廷音樂總監安東尼奧·薩列里免費學習作曲；由於海頓忙於作第二次赴英演出的創作準備，師生兩人性格不同又有音樂思想上的分歧，貝多芬向海頓的學習終於1794年中止。
1796年8月，在《維也納雜誌》上發表了貝多芬贈送給海頓的三首鋼琴奏鳴曲（Op.2）；同年開始出現耳聾現象。
1796至1797年創作完成《C大調第一鋼琴協奏曲》（Op.15），並於1798年在捷克布拉格首演。1799年，霍夫敏斯托於年底將貝多芬的《c小調第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（Op.13）予以出版。
貝多芬畫像，作於1803年
1800年4月，《第一交響曲》（Op.21）、《降E大調七重奏》（Op.20）在維也納皇家宮廷音樂會首演。
1801年，創作完成《升c小調第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》（Op.27 no.2），題獻給朱麗塔·吉米爾茨伯爵夫人；同年還完成了《弦樂五重奏》（Op.29）、《弦樂四重奏》（Op.18）。
1802年，到海利根施塔特度夏，聽力下降已很嚴重，同年10月初給自己的兄弟寫下著名的《海利根施塔特遺囑》；經過激烈的思想鬥爭完成《第二交響曲》，並重返維也納。
成熟時期
1803年，神劇《基督在橄欖山》《A大調克魯采小提琴奏鳴曲》首演；同年完成《第三鋼琴協奏曲》。
貝多芬畫像，作於1804-1805年
1805年4月，《第三（英雄）交響曲》首演，貝多芬親自擔任指揮，此作是貝多芬進入創作成熟時期的重要標誌；同年11月20日，歌劇《費德里奧》在維也納皇家劇院首演。
1806年，創作完成《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》《第四鋼琴協奏曲》《第四交響曲》，以及小提琴協奏曲。
1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演。1809年，《科里奧蘭序曲》《第五（命運）交響曲》《C大調彌撒》相繼問世。
1810年11月，《第五鋼琴協奏曲》在萊比錫首演並取得了巨大成功，同時貝多芬因耳聾已與許多親友疏遠。
1812年，創作完成《第七交響曲》與《第八交響曲》；翌年夏天創作完成《戰爭交響曲》。
創作晚期
1814年2月—3月，《第七交響曲》《戰爭交響曲》相繼再度上演，成為維也納狂熱事件。
1823年53歲的貝多芬畫像
大約從1819年開始，聽力完全喪失。
1824至1825年，首次公演《第九交響曲》及其合唱；1825年3月，創作完成《莊嚴彌撒曲》。
1826年，《降B大調弦樂四重奏》完成並公演，歌劇《費德里奧》最後版本予以發行。
1827年，倫敦愛樂樂團贈予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團譜寫《第十交響曲》，未及完成，貝多芬於同年3月26日與世長辭，終年57歲。
個人生活
家世背景
他的父親約翰·范·貝多芬是科隆選帝侯宮廷的男高音歌手，兼鋼琴與唱歌教師，因嗜酒影響全家生活。其母瑪麗亞·瑪格達琳娜只活了41歲。貝多芬是家中的第2個孩子（第一個早夭只活了6天），此後其母瑪格達琳娜還相繼誕下5個孩子，但只有兩個男孩卡斯帕爾·安東·卡爾、尼古拉斯·約翰長大成人，他們在貝多芬的音樂生活中扮演著重要的角色。
感情生活
貝多芬始終沒有找到終生伴侶，終生未娶，但是其情感經歷是相當豐富的。
1800年，貝多芬被16歲的貴族小姐琪麗愛泰迷住。由於出身的天壤之別，最終他們勞燕分飛。而這一結局使當時深受耳疾煩擾的貝多芬差點為她自殺，但也因情傷為她創作了《升C小調月光奏鳴曲》。
1804年貝多芬與寡婦約瑟芬產生了感情，但二人最終因身份地位相差懸殊，失之交臂。
主要作品
綜述
貝多芬的一生創作體裁廣泛，數量眾多。在器樂領域，包括9部交響曲、11首管弦樂曲和戲劇配樂、5首鋼琴協奏曲、1首小提琴協奏曲、16首弦樂四重奏和其他形式的重奏曲、32首鋼琴奏鳴曲以及小提琴、大提琴奏鳴曲、變奏曲等；在聲樂領域，涉及歌劇、清唱劇、彌撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的藝術歌曲，聲樂領域的代表作品包括歌劇《費德里奧》《D大調彌撒》、聲樂套曲《致遠方的愛人》等。
交響曲、鋼琴協奏曲等
交響曲 | 第一交響曲（C大調 Op.21） | 1796 |
第二交響曲（D大調 Op.36） | 1802 | |
第三交響曲（降E大調 Op.55 “英雄”） | 1804 | |
第四交響曲（降B大調 Op.60） | 1806 | |
第五交響曲（c小調 Op.67 “命運”） | 1808 | |
第六交響曲（F大調 Op.68 “田園”） | 1808 | |
第七交響曲（A大調 Op.92） | 1811 | |
第八交響曲（F大調 Op.93） | 1812 | |
第九交響曲（d小調 Op.125 “合唱”） | 1824 | |
第十交響曲（未完成） | ||
威靈頓的勝利（戰爭交響曲）（D大調 Op,91） | 1813 | |
鋼琴協奏曲 | 第一鋼琴協奏曲（C大調） | 1796 |
第二鋼琴協奏曲（降B大調） | 1795 | |
第三鋼琴協奏曲（c小調） | 1800 | |
第四鋼琴協奏曲（G大調） | 1806 | |
第五鋼琴協奏曲（降E大調） | 1809 | |
小提琴、大提琴、鋼琴三重協奏曲 | 小提琴、大提琴、鋼琴三重協奏曲（C大調） | 1804 |
小提琴協奏曲 | 小提琴協奏曲（D大調） | 1806 |
歌劇 | 1805 |
室內樂
作品名 | 作品編號 | 創作時間 | 調式 |
|---|---|---|---|
管樂八重奏 | Wind Octet Op.103 | 1792 | |
管樂七重奏 | Wind Septe t Op.20 | 1796—1800 | 降E大調 |
管樂六重奏 | Wind Sextet Op.71 | 1796—1797 | 降E大調 |
管樂六重奏 | Wind Sextet Op.81b | 1794—1795 | 降E大調 |
管樂五重奏 | Wind Quintet Op.16 | 1796—1797 | 略 |
弦樂五重奏（3首） | String Quintets Op.4Op.29Op.104 | 1800—1801 | C大調 |
第一弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.1 | 1799.6 | F大調 |
第二弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.2 | 1800 | G大調 |
第三弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.3 | 1800 | D大調 |
第四弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.4 | 1800 | c小調 |
第五弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.5 | 1800 | A大調 |
第六弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.6 | 1800 | 降B大調 |
第七弦樂四重奏 | String Quartet Op.59No.1 | 1806 | F大調 |
第八弦樂四重奏 | String Quartet Op.59No.2 | 1806 | e小調 |
第九弦樂四重奏 | String Quartet Op.59No.3 | 1806 | C大調 |
第十弦樂四重奏 | String Quartet Op.74 | 1809 | 降E大調 |
第十一弦樂四重奏 | String Quartet Op.95 | 1810 | f小調 |
第十二弦樂四重奏 | String Quartet Op.127 | 1823 | 降E大調 |
第十三弦樂四重奏 | String Quartet Op.130 | 1825 | 降B大調 |
第十四弦樂四重奏 | String Quartet Op.131 | 1826 | 升c小調 |
第十五弦樂四重奏 | String Quartet Op.132 | 1824—1825 | a小調 |
第十六弦樂四重奏 | String Quartet Op.135 | 1826.10 | F大調 |
弦樂四重奏 | String Quartet in F Hess 34 | 1801—1802 | 略 |
鋼琴四重奏 | Piano Quartet WoO.36 | 1785 | 略 |
第一弦樂三重奏 | String Trio Op.3 | 1796 | 降E大調 |
第二弦樂三重奏 | String Trio Op.8 | 1796—1797 | D大調 |
第三弦樂三重奏 | String Trio Op.9No.1 | 1796—1798 | G大調 |
第四弦樂三重奏 | String Trio Op.9No.2 | 1796—1798 | D大調 |
第五弦樂三重奏 | String Trio Op.9No.3 | 1796—1798 | c小調 |
第一鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.1No.1 | 1792 | 降E大調 |
第二鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.1No.2 | 1793—1794 | G大調 |
第三鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.1No.3 | 1793—1794 | c小調 |
第四鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.11 | 1798 | 降B大調 |
第五鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.70No.1 | 1808 | D大調 |
第六鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.70No.2 | 1808 | 降E大調 |
第七鋼琴三重奏（大公） | Piano Trio Op.97 | 1811 | 降B大調 |
第八鋼琴三重奏 | Piano Trio WoD.39 | 不詳 | 降B大調 |
第九鋼琴三重奏 | Piano Trio WoD.38 | 1790—1791 | 降E大調 |
第十鋼琴三重奏 | Piano Trio in E flat Op.44 | 1792 | 降E大調 |
第十一鋼琴三重奏 | Piano Trio in G Op.121a | 1803 | g小調 |
第十二鋼琴三重奏 | Piano Trio in E flat Op.38 | 1802—1803 | 降E大調 |
鋼琴三重奏 | Piano Trio No.D | 不詳 | D大調 |
木管五重奏 | Woodwind Trio in C Op.87 | 1794 | C大調 |
三重奏 | Trio in G WoD.37 | 1790 | G大調 |
二重奏 | String duo in E flat WoD.32 | 1795—1798 | 降E大調 |
長笛二重奏 | Flute duo in G WoD.26 | 1792 | G大調 |
木管二重奏 | 3Woodwind duos WoD.27 | 1792 | C大調 |
變奏曲
作品名 | 作品編號 | 創作時間 | 調式 |
|---|---|---|---|
6首 | 6 Tema Con Variazioni Op.105 | 1817—1818 | A大調 |
奏鳴曲、變奏曲
作品名 | 作品編號 | 創作時間 | 調式 |
|---|---|---|---|
圓號奏鳴曲 | Horn Sonata in F Op.17 | 1800 | F大調 |
第一大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.5No.1 | 1796—1797 | F大調 |
第二大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.5No.2 | 1798 | g小調 |
第三大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.69 | 1808 | A大調 |
第四大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.102No.1 | 1815 | G大調 |
第五大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.102No.2 | 1815 | D大調 |
為大提琴和鋼琴而作的變奏曲 | Variationens for Cello and Piano | 1796 | G大調 |
根據《馬卡布的猶大》主題的變奏曲 | 12 Variationen uber das Thema“See the Conquering hero”aus“Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.45 | 1796 | G大調 |
根據《魔笛》主題的變奏曲7段 | 7 Variationen uber das Thema“Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln”aus der Oper“Zauberflote”Von W.A.Mozart WoD.46 | 1801 | 降E大調 |
根據《魔笛》主題的變奏曲12段 | 12Variationen uber das Thema “Ein Madchen oder Weibchen”aus der Oper“Zauberflote” Von W.A.MozartOp.66 | 1796 | F大調 |
第一小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.12No.1 | 1795 | D大調 |
第二小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.12No.2 | 1795 | A大調 |
第三小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.12No.3 | 1795 | 降E大調 |
第四小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.23 | 1800 | a小調 |
第五小提琴奏鳴曲（春天） | Violin Sonata Op.24 | 1800 | F大調 |
第六小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.30No.1 | 1802 | A大調 |
第七小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.30No.2 | 1798 | c小調 |
第八小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.30No.3 | 1798 | G大調 |
第九小提琴奏鳴曲（克萊采） | Violin Sonata Op.47 | 1803 | A大調 |
第十小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.96 | 1811—1812 | G大調 |
第一鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.2No.1 | 1795 | f小調 |
第二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.2No.2 | 1795 | A大調 |
第三鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.2No.3 | 1795 | C大調 |
第四鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.7 | 1796—1797 | 降E大調 |
第五鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.10No.1 | 1796—1798 | c小調 |
第六鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.10No.2 | 1798 | F大調 |
第七鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.10No.3 | 1798 | D大調 |
第八鋼琴奏鳴曲（悲愴） | Piano Sonata Op.13 | 1798—1799 | c小調 |
第九鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.14No.1 | 1798—1799 | E大調 |
第十鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.14No.2 | 1799 | G大調 |
第十一鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.22 | 1800 | 降B大調 |
第十二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.26 | 1800—1801 | 降A大調 |
第十三鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.27No.1 | 1800—1801 | 降E大調 |
第十四鋼琴奏鳴曲（月光） | Piano Sonata Op.27No.2 | 1801 | 升c小調 |
第十五鋼琴奏鳴曲（田園） | Piano Sonata Op.28 | 1801 | D大調 |
第十六鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.31No.1 | 1801—1802 | G大調 |
第十七鋼琴奏鳴曲（暴風雨） | Piano Sonata Op.31No.2 | 1802 | d小調 |
第十八鋼琴奏鳴曲（狩獵） | Piano Sonata Op.31No.3 | 1802 | 降E大調 |
第十九鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.49No.1 | 1792 | g小調 |
第二十鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.49 No.2 | 1792 | G大調 |
第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦、黎明） | Piano Sonata Op.53 | 1803—1804 | C大調 |
第二十二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.54 | 1804 | F大調 |
第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情） | Piano Sonata Op.57 | 1804—1806 | f小調 |
第二十四鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.78 | 1809 | 升F大調 |
第二十五鋼琴奏鳴曲（杜鵑） | Piano Sonata Op.79 | 1809 | G大調 |
第二十六鋼琴奏鳴曲（告別） | Piano Sonata Op.81a | 1809 | 降E大調 |
第二十七鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.90 | 1814 | e小調 |
第二十八鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.101 | 1815—1816 | A大調 |
第二十九鋼琴奏鳴曲（錘子鍵） | Piano Sonata Op.106 | 1818—1819 | 降B大調 |
第三十鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.109 | 1818 | E大調 |
第三十一鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.110 | 1821 | 降A大調 |
第三十二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.111 | 1819—1822 | c小調 |
為選帝候而作的奏鳴曲一 | Kurfursten Sonates WoO.47 No.1 | 1782—1783 | 降E大調 |
為選帝候而作的奏鳴曲二 | Kurfursten Sonates WoO.47 No.2 | 1782—1783 | f小調 |
為選帝候而作的奏鳴曲三 | Kurfursten Sonates WoO.47 No.3 | 1782—1783 | D大調 |
創作特點
總體
貝多芬的一生經歷了法國大革命前後歐洲社會的激烈變革，他的作品是時代和個性結合的產物。他極大地擴展了交響音樂的思想內容，使之成為直接反映社會變革的體裁，鋼琴的表現幅度也大大增強。內容的擴展導致表現手法的創新：他突破了傳統的形式結構，動機型的主題運用和動力性的樂思發展，使音樂具有非凡的氣勢和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風格特徵；靈活的離調轉調和大幅度的節奏對比和力度對比，對於刻畫矛盾衝突和戲劇性發展起到重要作用。此外，對位法的運用，樂隊音響的組合，鋼琴音樂的寫作都有鮮明的特點。
分類特點
交響曲
最集中體現了貝多芬的思想發展和藝術追求的是他的九部交響曲。貝多芬的交響曲內容豐富多樣，規模宏大，比起海頓、莫扎特的交響曲來要複雜得多，最突出的是它尖銳的矛盾衝突，英雄氣概和積極因素，音樂形象總是在矛盾的衝突和對比中展示，在手法上，發展了奏鳴曲式和交響套曲，他使奏鳴曲式各個部分規模擴大了，增強了對比性和戲劇性，展開部作為中心部分更是激烈的衝突，比如《第三交響曲》的展開部。
貝多芬正在音樂創作
貝多芬的交響曲從內容上可以分為以下幾類：第一，英雄性，戲劇性的，這是他創作的最基本的一方面，比如第三、第五、第九交響曲；第二，生活風俗性、抒情性的，如第一、第四、第八交響曲；第三，民眾性，舞蹈性的，比如第七交響曲。
鋼琴作品
除交響曲之外，在貝多芬的創作中鋼琴作品也占重要地位。可以說，他一生都在寫鋼琴作品。最重要的是五部鋼琴協奏曲和五首鋼琴奏鳴曲（悲愴、月光、暴風雨、黎明、熱情）。鋼琴奏鳴曲和他的交響曲相近，有深刻的思想、豐富的內容、形式寬廣，而且還加強了奏鳴曲式結構內部的對比因素，擴大了展開部的矛盾衝突和發展的動力，使得他的鋼琴奏鳴曲遠遠地超過了海頓與莫扎特。
弦樂四重奏
貝多芬的弦樂四重奏，最後確立了它嚴肅的思想感情、抒情並富有哲學意味的體裁。尤其是晚期的弦樂四重奏，表現了作曲家的風格特點，深刻的心理刻畫，各種不同性格的形象的自由結合。
貝多芬手稿之一
聲樂作品
貝多芬的聲樂作品數量較少，卻有重大的意義和價值。《致遠方的愛人》實際上可以說是第一部浪漫性的聲樂套曲，他的大部分歌曲多是淳樸的日常生活的書寫。
人物影響
貝多芬創作的九部交響樂，兩首彌撒曲，還有不勝列舉的序曲、協奏曲、奏鳴曲和弦樂四重奏曲，深深影響了後來作曲家的風格，例如：交響樂《英雄》《命運》《田園》，第九交響樂的第四樂章合唱部分《歡樂頌》；序曲《愛格蒙特》；第五號鋼琴協奏曲《皇帝》；《悲愴奏鳴曲》《月光奏鳴曲》等等已是家喻戶曉。他為人類留下了一筆寶貴財富，對世界音樂的發展也產生了巨大的影響，因而被世人尊稱為“樂聖”。
人物評價
貝多芬的一切，他的敏銳，他對世界的感受，他那獨特的智慧和意志，天公對他的獨特構造方法，他的理想，還有他身體中的特有物質，他的脾性等等，都是歐洲那一特定時代的代表。（羅曼·羅蘭評）
人們知道，器樂在整個19世紀餘下的時間的發展都是在他的符咒之下，沒有一個音樂領域的真正靈魂不是歸於貝多芬。（保羅·亨利·朗評）
和他那個時代的人們一樣，貝多芬也對周圍的世界產生了濃厚的興趣，他擺脫了灰心喪氣的深淵，重新又達到了希望的頂點。（房龍評）
後世紀念
貝多芬故居博物館毗鄰波恩老城區中心市集廣場，是貝多芬從1770年出生，直到1792年搬往維也納之前一直居住的地方。此處保存有貝多芬曾經彈奏過的鋼琴、十幾歲時演奏過的大風琴鍵盤、晚年使用的喇叭形助聽器以及大量貝多芬的樂譜手稿。
墓地
