《Eric Kwok Collection》是由英皇娛樂於2004年12月10日發行的郭偉亮主唱的一部專輯。
基本介紹
簡介,入行經歷,
簡介
公 司：英皇娛樂
專輯簡介：
郭偉亮 (Eric Kwok) - 流行音樂作曲、編曲、監製
曾與JeraldChan組成樂隊Swing(前身Snowman)，推出多張音樂專輯並獲得多個組合獎項。現從事香港流行音樂工作，包括,作曲，編曲，監製；自第一首作品“有個人”推薦上電台至近期的“幸福摩天輪”、“十面埋伏”及“傷逝”等等多首流行作品均獲得各大媒體的多個音樂創作獎項。
入行經歷
Eric(郭偉亮)與Jerald(陳哲廬)組成的Swing，前身是Snowman。從好young好energetic好新鮮起步，非常切合要求新鮮刺激的本地樂壇。他們是創作歌手，在大碟內各人寫了五首歌，一起編曲兼做Producer，從而尋找無窮無盡的音樂樂趣。
1999年11月SnowMan出了他們的首張同名大碟“SnowMan”，而在2000年2月SnowMan正式簽約為EEG旗下的樂隊。同年9月，他們更過檔去EEG另一label--MusicPlus，並改名為Swing。可惜的是，Swing於2002年4月宣布解散各自發展，Eric留守EEG繼續創作音樂，全力向幕後發展。
每次買一張CD，第一時間會細看什麼？歌手的照片影得夠不夠漂亮？包裝是否東西夠且便宜？還是留意幕後一班音樂班底？如果你屬於前兩者，即表示你只是一個愛捧偶像的普通歌迷；假如你是後者，證明你對音樂有一定的要求及認識。一首歌曲的靈魂，有人說在於歌手的演繹，亦有人說是監製的功力，但無論如何，沒有好的監製，就算歌手唱到曉飛都沒用，這句話是千真萬確的！
這不是一個笑話，數年前曾經有一篇碟評，有人竟將Eric Kwok誤為葛民輝，以為當年陳奕迅唱到街知巷聞那首《幸福摩天輪》是出自葛民輝之手。之所以鬧出這件馮京當馬涼的事，全因為那位碟評人未夠專業，一廂情願以為英文名同為Eric的葛民輝，其姓氏葛的英文譯音跟Kwok差不多，順理成章將葛民輝當作歌曲主人。實際上葛民輝是Eric Kot，而Eric Kwok這英文名字的真正主人，則是屬於當時頗為陌生的一個新晉作曲人兼歌曲監製 ── 郭偉亮。
不懂看譜的音樂人
很多人對Eric的認識都不太深，只記得他的名字大概於三年前開始出現，是一名懂得作曲及編曲的歌曲監製，曾有多首大hit作品，隱約記得他曾經是組合Swing的其中一員。其實早於1999年，Eric已跟Jerald組過一隊組合 ── Snowman，那是Swing的前身，當時二人已一手包辦大碟內所有音樂製作。Eric對音樂那份熱誠，歸根究柢，原來是由他的爸爸一手促成。“細個daddy已經常在家播那些Boney M、New Diamond等歌，又時常邀請朋友在家裡開party，因此小朋友年代已對音樂產生興趣。” 在daddy “強迫教育” 下，Eric對音樂的興趣愈來愈濃厚，更曾學習小提琴，對從小到大對每樣事都表現懶散的他，算是一大突破。
不過Eric有個小秘密，就是他到現在都不太懂得看樂譜。“教小提琴的導師很善忘，經常忘記自己曾教過哪個學生看譜，而我又很懶，從不會告訴他，只看著 ‘豆豉’ 的高低靠猜，因此養成我由細到大都靠耳朵去聽音樂的習慣，令我的耳朵變得很sensitive。” 到現在需要作曲及當監製，Eric對樂譜的認識亦只是略略提高，“因為有電腦幫助，現在只要懂得利用電腦的軟體便可以。”
自薦demo入行
13歲移民美國後，Eric的媽咪送了一部電子琴給他，從此之後，向來無論讀書及做其他事都沒有恆心，樣樣半桶水的Eric像著了魔一樣，每日躲在房內與電子琴為伍，更因而鎖定了長大後當音樂人的目標。那時經常留戀香港生活的他，特別留意香港的音樂，更因為一個 “渣” 字，令他決心回流香港當音樂人。“你說我主觀都好，那時總覺得香港的音樂為何這么差，連這些歌都可以出街，為何我那些不可以。”未入大學前已開始寫歌的Eric，在入讀大學後放在作曲的心機及時間比讀書還多，結果不停的作呀作，堆積了大量存貨，到現在還有大量於大學時期寫下的歌曲等待出街。
決心投身音樂行業，回港後，Eric曾透過daddy的網路搭路入行，結果幫到他的卻是自己用了150%心機做出來的歌曲demo，最後被全球最大的歌曲著作權公司之一的Warner Chapell賞識，簽下成為作曲人。“這解釋了為何很多人想入行但不成功，一來他們不認識行內人，二來單憑興趣是不行的，必須有很大的恆心及決心。”Eric語重心長道。
Eric笑說，除非屋企發生大變或第三次世界大戰，他的器材全遭炸掉，否則他是不會放棄作曲的。
如不是由Eric親口講出，相信沒有人會相信 《一枝花》、《給我愛過的男孩們》 及 《有個人》 等歌，是他大學時代的作品。
想做歌曲監製？
入行途徑：可靠熟人介紹或將歌曲demo寄到唱片公司或著作權公司自薦。最好能製作出一個水準高到可直接出街的demo，目的是令負責聽demo的人有興趣聽下去。如果製作得太簡陋，聽demo的人通常都不會有耐性聽下去。
收入：單靠寫歌是不能混飯吃的，因為寫一首side-cut的歌只得4,000至5,000元，主打歌則可有過萬至20,000元，視乎歌曲的用途及流行程度；編曲則每首歌約有8,000至20,000元的薪酬，跟監製的收入相約。以Eric一身兼三職來計，以他的知名度，每製作一首歌可有數萬元的收入。
《有個人》成轉捩點
Eric第一首正式出街的作品，是1997年由黎明主唱，收錄於《愛情DNA》一碟中的《假如今晚你在我的家》，這首正是Eric寄到著作權公司自薦的demo之一。之後他亦斷斷續續替古巨基、譚詠麟及梁詠琪等人寫歌，不過當時Eric所寫的歌，全都被視為side-cut，即不會於電台、電視公開作主打。“可能對很多人來說，所作的歌曲能夠有機會收錄於碟內已經很開心，不過我從沒想過自己交出的頭七首歌會有這個下場，因為我對每首歌都很有期看。”不過Eric的失看，很快便帶來另一個希看，他交出的第八首歌曲，終於有機會被選作派台歌，那就是由張學友主唱的《有個人》。“之後替彭羚寫的《一枝花》及《給我愛過的男孩們》亦相繼派上台，最後到年尾還多首陳奕迅的《幸福摩天輪》，一浪接一浪的，我覺得是運，整定的。”結果Eric憑著以上幾首歌於“1999年度叱？頒獎禮”上連奪三個獎項，Eric Kwok這名字終於打出名堂。
只學懂七成監製功力
作曲以外，Eric亦對其他幕後工作有興趣，回港後便曾到錄音室做混音學師，學習錄音室的運作，之後利用作曲以外的時間，不停改善自己的編曲技巧。“當時我知道要做監製，唯一可做的就是跑捷逕自己出碟，但我對solo沒太大興趣，於是便找來拍檔Jerald組成Snowman，經一位uncle穿針引線下於1999年簽約唱片公司出碟。”Eric跟Jerald合作首張監製的作品，就是他們的處男EP《Snowman》，不過他們只負責歌曲音樂方面的監製工作，vocal方面，唱片公司則找來資深音樂製作人鐘定一為他們護航。“這張碟令我學到很多東西，由如何籌備一張碟開始學到尾，在鐘定一身上更學懂如何做vocal監製及如何教一個歌手唱歌，例如：發音、透氣、曲與詞的配合等工夫。他可能是全港最好的vocal監製，到現在我想自己能在他身上學到的，只有七成工夫。” 最後Snowman為自己的大碟監製外，亦首次為其他歌手監製歌曲，首支作品是梁詠琪的《我鐘意》。
唱片監製與歌曲監製
以前，歌手在製作一張大碟時，很多時都會找來唱片監製統籌大局，負責找人作曲、填詞及編曲等工作，因此當年經常會出現張學友+歐丁玉；郭富城+譚國政；王菲+梁榮峻，甚至後期一點黎明+雷頌德等組合。不過，由一位唱片監製全權製作整張大碟的情況近年已很少出現，取而代之是由唱片公司高層出任執行監製，再由A&R部門找來不同作曲人負責歌曲製作，而這班作曲人中大部分都會兼任歌曲監製的工作。那到底歌曲監製跟唱片監製的工作範疇上有什麼分別呢？
堅持一包手辦
根據Eric所講，現時很多歌曲或唱片監製都各自有自己的專長，未必要做到樣樣皆精，“有些監製特別有sense，知道哪首歌會hit；有些對混音特別有研究，可以找一些很好的班底負責這方面的工作，像歐丁玉；又或是像陳輝陽般，集作曲、編曲、監製於一身。”對Eric來說，他向來都堅持自己一手包辦所有工作，原因是：“很多時將歌曲交給其他人監製及編曲後，出來的效果並不是想像中理想，可能是歌手唱得不好，又或者是編曲做得不好，到首歌出街後已無法補救，感覺像一個孕婦小產，很心痛。當然，有時亦會有超乎我想像的效果出現，不過這機會是微乎其微。”
揀歌的準則
自從Swing解散後，現在Eric已全身投入幕後的工作，為不同歌手作曲及擔任歌曲監製。說到揀歌的準則，Eric表示很視乎那首歌的用途及唱片公司的要求。“如是用作派台的，就算幾難聽，都一定要易上口，一首好歌要新得來旋律又未曾聽過是很難的，愈簡單的歌愈難寫；如果想表現一位歌手唱得的功力，就要揀首音域很廣的歌，像葉倩文的《傷逝》；如要一首很high很有型的歌，則要朝那方面尋找。揀歌雖然沒一定的準則，但說到尾歌曲melody始終是最重要的。” Eric說，做音樂的人，永遠沒一套可訂下來的守則，“如果其中一樣東西訂了下來，那叫做 ‘死板’，不是創意。” 那創意又從哪方面來呢？都是沒有指定的，像陳冠希的《Number Nine》，這首歌的chorus部分是Eric從Snowman以前一首歌《打者愛也》中抽取出來。“《Number Nine》 後半部分是我於93年寫下，而前半部分則是今年才寫，寫歌就是可以這樣，10年前寫不下去的，可留到有靈感時才繼續寫，像《幸福摩天輪》，我只用了20分鐘便寫了出來。”
渴望為Eason陶喆做監製
除了以前Snowman及Swing的碟外，Eric暫時還未有機會為一位歌手負責全張碟的監製工作，現時他每次大約會為一張碟做二至三首歌的歌曲監製，“當唱片監製的機會是可遇不可求的，除非有人找你。還有我自己的意願，因為每首歌都是我的心血，希看每首歌都能夠成為主打歌，除非寫的時候已知道有些是side-cut，否則為一張碟做了10首歌，而結果有八首沒機會派台，會很失看的，因為我不喜歡浪費。” 因此，Eric情願將自己的歌曲分散投資到不同歌手身上，會比較開心點。不過如果真的有機會，他又最希看為哪位歌手負責唱片監製的工作呢？“Eason，因為他唱得之餘亦可以唱不同類型的歌曲，大家啱嘴型嘛！還有陶喆，我希望可以寫一首歌給他。其實寫歌的人很怕一個歌手唱不出那首歌的要求，唱出歌曲的精髓是我對歌手的最低要求，如果有歌手能唱出超乎我要求的感覺，當然是最好，我相信Eason及陶喆都可以做得到。”
