奧古斯汀·巴利奧斯姓名：Agustin Barrios (奧古斯汀·巴利奧斯)1885年5月5日出生於巴拉圭的聖·胡安·巴蒂斯塔1944年8月7日逝世於薩爾瓦多的聖·薩爾瓦多
基本介紹
- 中文名：奧古斯汀·巴利奧斯
- 外文名：Barrios Augustin
- 出生日期：1885年5月5日
- 逝世日期：1944年8月7日
小傳 (一)
1944年8月7日，奧古斯汀·巴利奧斯·曼哥雷逝世於薩爾瓦多的聖·薩爾瓦多。但是一直到50年後，他在吉他藝術上的成就才被世人所承認。現在就讓我們一起去了解一下這位巴拉圭吉他藝術家的傳奇一生。
【Six silver moonbeams(uerico publications, clovis CA, usa)是Richard Stover寫的一本珍貴的關於巴利奧斯的書籍，我們現在對這位巴拉圭人的大多所知都源自於此。】
巴利奧斯的父親，多洛特奧，是當時阿根廷駐巴拉圭的副領事，很喜歡彈吉他。他的母親是一位教師，喜歡音樂以及其它很多藝術形式。所以，小墓放祝奧古斯汀成長在一個音樂氣氛很濃郁的家庭里。據說，當一把吉他第一次放到小奧古斯汀的手裡的時候，他就立刻撥弄出了非凡的聲音。與此同時，巴利奧斯也會演奏巴拉圭豎琴，另外，他還有一項成就不容被忽視，那就是他高超的口哨照跨匙技藝。
巴利奧斯在13歲的時候，就已經在音樂方面展現了臭烏狼驚人的才華。他的啟蒙老師古斯塔沃·索薩·埃斯卡爾達（Gustavo Sosa Escalada）是一個對巴利奧斯一生影響很大的人物，他不僅教巴利奧斯演奏吉他，並且說服了他的父母把他送到巴拉圭首都亞松森去正式學習音樂和吉他。1900年，巴利奧斯進入了亞松森的國立大學接受了三年的高等教育，並獲得了該校的獎學金。除了音樂，巴利奧斯還非常令人敬畏的在如書法、繪畫、詩歌、乘獄數學、哲學等等很多領域造詣甚深。在1906年左右，他舉行了首場公演。到了1910年，他已經確立了其藝術大師的地位，並開始巡迴表演了。
小傳 (二)
"曼哥雷"的名字是後來才有的，它源自一個傳說中的瓜拉尼部落酋長的名字，這也暗示著巴利奧斯對自己的某種藝術定位。它並不像很多人說的那樣是一個代理商強加給巴利奧斯的，而是巴利奧斯引以為豪的名字，巴利奧斯從不隱瞞自己的血統，他曾說過："我是印第安人的後代"。在二十年代初，巴利奧斯改變了他的形象。他不僅剃了鬍子，而且通過手術把自己的嘴唇變得薄而平滑了。這可能也是出於他想使自己變得更像一個瓜拉尼的酋長。對此，塞戈維亞顯然有不同的看法："巴利奧斯試圖毀滅他自己，但是他的天才無法磨滅。"（在聖地亞哥跟他的學生們說的）。赤裸上身，頭上插滿羽毛，這樣的形象對於一場吉他音樂會來說實在是太特別了。從1932年起，巴利奧斯開始使用尼蘇加·曼哥雷作為自己的名字，尼蘇加臘煮企判（Nitsuga）是將他本來的名字奧員捉酷故古斯汀（Agustin）倒拼寫而成的。
巴利奧斯不好政治，但是他支持科羅拉多黨。這使他成為了執政的激進黨的敵人，並難以長期居住在自己的國家。這種走投無路的感覺在巴利奧斯1922年所寫的十四行詩"Bohemio"中有著生動的描述，他把自己描述為："Dancing in a crazy whirlwind toward the four winds of the planet。"
巴利奧斯曾在寫給朋友的一首詩中寫道："我是那些在榮耀和絕望中感受著浪漫的瘋狂的吟行詩人的兄弟。"
在巴利奧斯幾十年的演奏生涯中，他到過阿根廷、烏拉圭、巴西、委內瑞拉、哥斯大黎加、薩爾瓦多、智利、墨西哥、瓜地馬拉、宏都拉斯、巴拿馬、哥倫比亞、古刪習汽巴以及海地。而他在歐洲的足跡則僅限於西班牙、德國和比利時。儘管如此，如何謀生卻總是成為巴利奧斯生活中不得不面對的問題。有的時候，他顯得成就輝煌，1932年在委內瑞拉的時候，他就曾經在兩個月內連續開了25場音樂會。但另外一些時候，他則不得不靠朋友的救濟生活。
小傳 (三)
巴利奧斯的最後幾年一直是在聖·薩爾瓦多度過的，他在那裡的國家音樂學院任教。雖然健康狀況日益糟糕，他卻仍然堅持演出和創作，並計畫到北美的訪問以及進行更多的錄音。吉他作品"獻給上帝的愛"完成於1944年，是巴利奧斯的最後一首作品，因而這首作品也常常被稱作"最後的旋律"。
30年前，很多吉他演奏家就開始演奏巴利奧斯的巴拉圭舞曲第一號，但是直到約翰·威廉斯開始演奏更多的巴利奧斯作品的時候，巴利奧斯作為一個作曲家的完整形象才開始浮現眼前。我們必須保持頭腦清醒，但是這似乎有些困難。一方面，我們注意到了塞戈維亞的奇怪斷言："巴利奧斯不是一個優秀的吉他作曲家。"但另一方面，一些當代的吉他演奏家卻認為，巴利奧斯的吉他作品甚至比維拉－羅伯斯的還要優秀。
真相也許應該處於這兩種極端之間，但應該偏向於後者，巴利奧斯無疑是一個非常偉大的吉他作曲家。至於塞戈維亞的言論，我們相像也許是由於過於關注吉他在古典音樂方面的聲望而使他對於這種民族氣息濃郁的音樂有些反應遲鈍吧。由於拉丁美洲在很長一段時間淪為歐洲的殖民地，因此，他們的文化也常常被歐洲傳統勢力所輕視。由於這些原因，再加上巴利奧斯很少到歐洲去，在他活著的時候，他的成就顯然被大大低估了。然而，站在維拉－羅伯斯的高度上再稱巴利奧斯是個偉大的作曲家就有些勉強了。雖然他可以依靠他的技術和才華通過音樂表達出罕有的如詩般的意境，但跟那位巴西作曲家想比，他在音樂上涉足的領域畢竟太小了。當然，所有的類似比較都有著潛在的危險性，也許，你會舉蕭邦的例子，他也是領域窄但成就突出，運用已知的素材賦予了他的樂器以嶄新的光彩。是的，蕭邦是一位偉大的作曲家，但是站在貝多芬的高度上，就不一樣了。比才的《卡門》曾被評論為無可挑剔的完美歌劇，但是你要是非常較真的把它和同時代的威爾第的《奧特羅》相比，也是沒有意義的，對一個藝術作品來說，偉大和完美並不是一個概念。
維拉－羅伯斯的吉他作品是永遠不應被看輕的，他對吉他的理解和運用和朱利亞尼、索爾、阿瓜多完全不同，勿容置疑，他的作品才是20世紀現代吉他音樂的開始。他使我們的眼界變寬了，就像站在高山上可以看得更廣闊一樣，這也是我們評價一位藝術家成就的主要出發點之一。我不相信巴利奧斯可以做到這些，即使他曾想以此為目標。我無意貶低巴利奧斯的成就，他的確使我們又擁有了很多非常美妙的如詩般的音樂。他的很多作品甚至可以說是完美的，也就是說，很難相像還有那些方面有再提高的餘地。
小傳 (四)
另一方面，巴利奧斯也是一個非常誠懇可愛的人。Dr Robert Edgeworth Johnstone曾和巴利奧斯同住在Trinidad，下面是他對於他和巴利奧斯的一次會面的描述：
"不高，瘦瘦的，害羞而誠懇，他不像是個老師，我必須通過觀察他的所作所為，並通過詢問來了解他，看他做事的方式，我們可以學到很多東西，但我們常常費解他是如果做到的，因為從某種意義上說，他自己也很少考慮這些事情。跟他在一起很受教育，他是個非常好的人。"
"他是一個非常安靜的演奏者"，Dr Edgeworth Johnstone接著說："音量不是他追求的目標，但我不知道到底是因為他的琴好，還是技術實在高明，演奏效果總是非常好的，我甚至無法分辨出他所用的鋼弦一弦和其它弦的區別。"
在鋼製的E弦上，距離琴橋1/4英寸的地方，會放置一個彈性橡膠小球。在一張拍攝於1923年的照片上，可以看到在巴利奧斯的琴上，不僅第一弦，二、三弦上也都有一個小的黑色斑點。也就是說，很可能他的三根高音弦都是用的鋼弦與橡膠小球的配置。在當時，尼龍弦尚未出現，而羊腸弦對於巴利奧斯來說，實在是老化得太快了。
在我最喜歡的巴利奧斯的一張照片上，他既沒有身著奇異象個印第安酋長，也沒有非常正式地穿著燕尾服，而僅僅是非常隨便地穿著一件開領口的襯衫，戴著一副眼睛，注視著一張樂譜。看上去，好像正在嘗試新的演奏方法，就像天才們常常做的事一樣，也許是這裡改一個音，那裡改動一個和弦。這樣的照片可以給我們一種很正式的照片所不能給予我們的相像空間。
小傳 (五)
巴利奧斯的另外一個重要特點就是他從來不認為他寫的東西非常"重要"。現在的很多作曲家都非常地關注諸如著作權、版稅之類的問題，而巴利奧斯則從不細心整理他的手稿，甚至隨便亂丟，好像就從來沒有意識到這些東西的潛在價值。藝術對他來說不是意味著一種賺錢的方法，而是意味著給予別人些什麼。我想說，這種質樸和簡單是他的作品的最主要的吸引力之一，雖然這很難證明。好在從1913年開始，巴利奧斯進行了多次錄音，這成了我們今天研究巴利奧斯的重要資料，雖然這些錄音在錄音質量上明顯不及同時期塞戈維亞的錄音，但卻在很大程度上減少了其手稿遺失所帶來的損失。
人們對偉大的藝術家的表現總是有著很高的期望值的，而巴利奧斯的這種發自內心的謙虛態度和質樸很容易使人們產生誤解。巴利奧斯的吉他課曾使Robert Edgeworth Johnstone受益匪淺，但他卻對我說："我那時根本沒有意識到這種指導是一種多么大的榮耀，儘管我非常情願的每次要開車80英里去上課。"
多么遺憾呀！對於今天我們中的大多數人來說，即使付出十倍的開車時間，恐怕也不會輕易錯過一次巴利奧斯的親自指導的。
巴利奧斯通過音樂表達著自我，他的作品不僅在吸引著越來越多的吉他演奏家，同時，他的熱情和真誠也在感染著每一位音樂愛好者。
在巴利奧斯幾十年的演奏生涯中，他到過阿根廷、烏拉圭、巴西、委內瑞拉、哥斯大黎加、薩爾瓦多、智利、墨西哥、瓜地馬拉、宏都拉斯、巴拿馬、哥倫比亞、古巴以及海地。而他在歐洲的足跡則僅限於西班牙、德國和比利時。儘管如此，如何謀生卻總是成為巴利奧斯生活中不得不面對的問題。有的時候，他顯得成就輝煌，1932年在委內瑞拉的時候，他就曾經在兩個月內連續開了25場音樂會。但另外一些時候，他則不得不靠朋友的救濟生活。
小傳 (三)
巴利奧斯的最後幾年一直是在聖·薩爾瓦多度過的，他在那裡的國家音樂學院任教。雖然健康狀況日益糟糕，他卻仍然堅持演出和創作，並計畫到北美的訪問以及進行更多的錄音。吉他作品"獻給上帝的愛"完成於1944年，是巴利奧斯的最後一首作品，因而這首作品也常常被稱作"最後的旋律"。
30年前，很多吉他演奏家就開始演奏巴利奧斯的巴拉圭舞曲第一號，但是直到約翰·威廉斯開始演奏更多的巴利奧斯作品的時候，巴利奧斯作為一個作曲家的完整形象才開始浮現眼前。我們必須保持頭腦清醒，但是這似乎有些困難。一方面，我們注意到了塞戈維亞的奇怪斷言："巴利奧斯不是一個優秀的吉他作曲家。"但另一方面，一些當代的吉他演奏家卻認為，巴利奧斯的吉他作品甚至比維拉－羅伯斯的還要優秀。
真相也許應該處於這兩種極端之間，但應該偏向於後者，巴利奧斯無疑是一個非常偉大的吉他作曲家。至於塞戈維亞的言論，我們相像也許是由於過於關注吉他在古典音樂方面的聲望而使他對於這種民族氣息濃郁的音樂有些反應遲鈍吧。由於拉丁美洲在很長一段時間淪為歐洲的殖民地，因此，他們的文化也常常被歐洲傳統勢力所輕視。由於這些原因，再加上巴利奧斯很少到歐洲去，在他活著的時候，他的成就顯然被大大低估了。然而，站在維拉－羅伯斯的高度上再稱巴利奧斯是個偉大的作曲家就有些勉強了。雖然他可以依靠他的技術和才華通過音樂表達出罕有的如詩般的意境，但跟那位巴西作曲家想比，他在音樂上涉足的領域畢竟太小了。當然，所有的類似比較都有著潛在的危險性，也許，你會舉蕭邦的例子，他也是領域窄但成就突出，運用已知的素材賦予了他的樂器以嶄新的光彩。是的，蕭邦是一位偉大的作曲家，但是站在貝多芬的高度上，就不一樣了。比才的《卡門》曾被評論為無可挑剔的完美歌劇，但是你要是非常較真的把它和同時代的威爾第的《奧特羅》相比，也是沒有意義的，對一個藝術作品來說，偉大和完美並不是一個概念。
維拉－羅伯斯的吉他作品是永遠不應被看輕的，他對吉他的理解和運用和朱利亞尼、索爾、阿瓜多完全不同，勿容置疑，他的作品才是20世紀現代吉他音樂的開始。他使我們的眼界變寬了，就像站在高山上可以看得更廣闊一樣，這也是我們評價一位藝術家成就的主要出發點之一。我不相信巴利奧斯可以做到這些，即使他曾想以此為目標。我無意貶低巴利奧斯的成就，他的確使我們又擁有了很多非常美妙的如詩般的音樂。他的很多作品甚至可以說是完美的，也就是說，很難相像還有那些方面有再提高的餘地。
小傳 (四)
另一方面，巴利奧斯也是一個非常誠懇可愛的人。Dr Robert Edgeworth Johnstone曾和巴利奧斯同住在Trinidad，下面是他對於他和巴利奧斯的一次會面的描述：
"不高，瘦瘦的，害羞而誠懇，他不像是個老師，我必須通過觀察他的所作所為，並通過詢問來了解他，看他做事的方式，我們可以學到很多東西，但我們常常費解他是如果做到的，因為從某種意義上說，他自己也很少考慮這些事情。跟他在一起很受教育，他是個非常好的人。"
"他是一個非常安靜的演奏者"，Dr Edgeworth Johnstone接著說："音量不是他追求的目標，但我不知道到底是因為他的琴好，還是技術實在高明，演奏效果總是非常好的，我甚至無法分辨出他所用的鋼弦一弦和其它弦的區別。"
在鋼製的E弦上，距離琴橋1/4英寸的地方，會放置一個彈性橡膠小球。在一張拍攝於1923年的照片上，可以看到在巴利奧斯的琴上，不僅第一弦，二、三弦上也都有一個小的黑色斑點。也就是說，很可能他的三根高音弦都是用的鋼弦與橡膠小球的配置。在當時，尼龍弦尚未出現，而羊腸弦對於巴利奧斯來說，實在是老化得太快了。
在我最喜歡的巴利奧斯的一張照片上，他既沒有身著奇異象個印第安酋長，也沒有非常正式地穿著燕尾服，而僅僅是非常隨便地穿著一件開領口的襯衫，戴著一副眼睛，注視著一張樂譜。看上去，好像正在嘗試新的演奏方法，就像天才們常常做的事一樣，也許是這裡改一個音，那裡改動一個和弦。這樣的照片可以給我們一種很正式的照片所不能給予我們的相像空間。
小傳 (五)
巴利奧斯的另外一個重要特點就是他從來不認為他寫的東西非常"重要"。現在的很多作曲家都非常地關注諸如著作權、版稅之類的問題，而巴利奧斯則從不細心整理他的手稿，甚至隨便亂丟，好像就從來沒有意識到這些東西的潛在價值。藝術對他來說不是意味著一種賺錢的方法，而是意味著給予別人些什麼。我想說，這種質樸和簡單是他的作品的最主要的吸引力之一，雖然這很難證明。好在從1913年開始，巴利奧斯進行了多次錄音，這成了我們今天研究巴利奧斯的重要資料，雖然這些錄音在錄音質量上明顯不及同時期塞戈維亞的錄音，但卻在很大程度上減少了其手稿遺失所帶來的損失。
人們對偉大的藝術家的表現總是有著很高的期望值的，而巴利奧斯的這種發自內心的謙虛態度和質樸很容易使人們產生誤解。巴利奧斯的吉他課曾使Robert Edgeworth Johnstone受益匪淺，但他卻對我說："我那時根本沒有意識到這種指導是一種多么大的榮耀，儘管我非常情願的每次要開車80英里去上課。"
多么遺憾呀！對於今天我們中的大多數人來說，即使付出十倍的開車時間，恐怕也不會輕易錯過一次巴利奧斯的親自指導的。
巴利奧斯通過音樂表達著自我，他的作品不僅在吸引著越來越多的吉他演奏家，同時，他的熱情和真誠也在感染著每一位音樂愛好者。
