《70後·印象詩系:冒險島》按創作時間的先後順序編排。作品內容豐富，語言質樸自然，詩人很擅長在詩中敘事、描繪場景，很多的作品就像給讀者講述一個小故事，但能啟發人們去做哲理性的思考。包括“鏡子裡的人”、“暴雨將至”、“鴉雀無聲”、“尋人啟事”等詩集。
基本介紹
- 書名：70後·印象詩系:冒險島
- 出版社：陽光出版社
- 頁數：168頁
- 開本：32
- 作者：杜綠綠
- 出版日期：2013年3月1日
- 語種：簡體中文
內容簡介,圖書目錄,名人推薦,
內容簡介
《70後·印象詩系:冒險島》又陽光出版社出版。
圖書目錄
【2006】
鏡子裡的人
暴雨將至
鴉雀無聲
守墓
逍遙
墓碑
悄無聲息
尋人啟事
愛情詩
【2007】
失蹤者
魘
陌生小鎮
誰來愛我
新生
一個保守派的生活
海上升明月
冒險島
滿月
重歸蘇蓮托
迷失者
供詞
小令
醫生與死者
長夜
懸崖邊的風景
懷念逝者
海上沒有光亮
雙城記
房客
苦夏
塑膠人計畫
出走記
女孩與蝰蛇的故事
病人簡歷
初吻
你留在了蘇州城
獨自去郊外
木偶記
消失的身體
旅行
【2008】
在別處
海鷗
荒地
相愛
林中別墅
鳥鳴
平靜生活
文身
失愛記
致大碗
再致大碗
【2009】
又致大碗
難以忘懷的
什麼時候，你能像我這樣孤單
憶o8年1月深夜過雪山
旁白
【2010】
變形記
我感到害怕
迷人景象
【2011】
寺
喜鵲登梅
一個隱居的時代
出走記續
尾記
黑夜記
湖畔畸人
馬路天使
失眠記
綠霧
致弗里達
風景畫
實驗劇
影子記
你好，鬍子
嫌疑
交叉的小徑
月末書
月食
訣別
美麗人生
被傷害的人們
叛逃者
烏有村
平原的苦楝
也許
好天氣
小鎮寂靜
獨裁者
雲山居
小步舞曲
患者日記
木匠先生
怪妹妹話愛情
再入沼澤
密集恐懼症
沉靜的病人
小提琴手睡著了
蝙蝠先生的熱愛
練習曲
謊話
她是個陌生人
天文愛好者
寫給我們的孤獨
水塘故事
帽子旅客
麥田
獻給異次元的旗旗與或非王芳芳
草垛的羞恥
遲到的秋天
好奇貓
厭世者
萬聖節遊行
小野果
我們都瞧見那葉子落下
老蘿莉
沉默記
頭髮里的眼睛
我了解這一切
重逢
初識
我們喝呀喝，到晚上，好時光就回來了
十一月
我有雪白的牙齒
在樹下
又是好天氣
湖邊往事
壞天氣
再見，壞天氣
【2012】
寫給陳先發與藍角
早安，南京
早安，北京
秋陽
奔向二次元
鏡子裡的人
暴雨將至
鴉雀無聲
守墓
逍遙
墓碑
悄無聲息
尋人啟事
愛情詩
【2007】
失蹤者
魘
陌生小鎮
誰來愛我
新生
一個保守派的生活
海上升明月
冒險島
滿月
重歸蘇蓮托
迷失者
供詞
小令
醫生與死者
長夜
懸崖邊的風景
懷念逝者
海上沒有光亮
雙城記
房客
苦夏
塑膠人計畫
出走記
女孩與蝰蛇的故事
病人簡歷
初吻
你留在了蘇州城
獨自去郊外
木偶記
消失的身體
旅行
【2008】
在別處
海鷗
荒地
相愛
林中別墅
鳥鳴
平靜生活
文身
失愛記
致大碗
再致大碗
【2009】
又致大碗
難以忘懷的
什麼時候，你能像我這樣孤單
憶o8年1月深夜過雪山
旁白
【2010】
變形記
我感到害怕
迷人景象
【2011】
寺
喜鵲登梅
一個隱居的時代
出走記續
尾記
黑夜記
湖畔畸人
馬路天使
失眠記
綠霧
致弗里達
風景畫
實驗劇
影子記
你好，鬍子
嫌疑
交叉的小徑
月末書
月食
訣別
美麗人生
被傷害的人們
叛逃者
烏有村
平原的苦楝
也許
好天氣
小鎮寂靜
獨裁者
雲山居
小步舞曲
患者日記
木匠先生
怪妹妹話愛情
再入沼澤
密集恐懼症
沉靜的病人
小提琴手睡著了
蝙蝠先生的熱愛
練習曲
謊話
她是個陌生人
天文愛好者
寫給我們的孤獨
水塘故事
帽子旅客
麥田
獻給異次元的旗旗與或非王芳芳
草垛的羞恥
遲到的秋天
好奇貓
厭世者
萬聖節遊行
小野果
我們都瞧見那葉子落下
老蘿莉
沉默記
頭髮里的眼睛
我了解這一切
重逢
初識
我們喝呀喝，到晚上，好時光就回來了
十一月
我有雪白的牙齒
在樹下
又是好天氣
湖邊往事
壞天氣
再見，壞天氣
【2012】
寫給陳先發與藍角
早安，南京
早安，北京
秋陽
奔向二次元
名人推薦
綠綠的詩跟植物一樣，青翠，自顧自，有點苦味，溫度全不在表面。對少數人，詩安妥內心，綠綠就是。她的詩像植物一樣吸納又反射陽光，自然、任性、舒服。
——王小妮（詩人）
似乎她對女性生活的解剖更多地觸及到了巫氣、禁忌與通靈的一面。是啊，這也正是她詩歌賴以不群的一個切點。我曾有一段時間覺得杜綠綠的寫作與安妮塞克斯頓有某些近似之處，雖然她並不像後者那樣具有歇斯底里的驚人氣質，但分裂——作為一種語言與生活決絕開來的力量，在她筆下仍隨處可尋，儘管她許多時候想以喃喃自語式的探究、以更柔軟圓通的筆法來予以補救。依然是忠實於自我的寫作。我了解雙重的她：杜綠綠溫順的日常生活與她用寫作樹起的對立面。
——陳先發（詩人）
探討日常生活的豐富肌理，在當代詩中已成為傳統之一種。杜綠綠的寫作沒有誇張到刻意去掙脫這一傳統，表面看，她只是在詩中放鬆又不乏機智地談論自己的生活、自己經驗到的一切凡俗人事，不用過度的語言，沒有誇飾的虛榮，卻似乎總能為每一件事物發明出不安的、幻想的陰影，那些無所用心、“自娛自樂”的瞬間，由是也往往突然轉化為戲劇性的瞬間、包含某種覺醒的瞬問。
——姜濤（詩人、評論家）
杜綠綠的詩里內置著一個被時光和偶然性赦免的講述者，這個迷人的講述者善於以一種值得信賴的口吻——清晰而又帶著恰如其分的濕度——把連綿不絕的內心的小奇蹟呈現為一整片可視的語言風景，邀請每一個讀者走進去，去見證飽滿的詩歌直覺如何被轉化為情感的詩歌地理學。
——胡續冬（詩人、隨筆作家》
——王小妮（詩人）
似乎她對女性生活的解剖更多地觸及到了巫氣、禁忌與通靈的一面。是啊，這也正是她詩歌賴以不群的一個切點。我曾有一段時間覺得杜綠綠的寫作與安妮塞克斯頓有某些近似之處，雖然她並不像後者那樣具有歇斯底里的驚人氣質，但分裂——作為一種語言與生活決絕開來的力量，在她筆下仍隨處可尋，儘管她許多時候想以喃喃自語式的探究、以更柔軟圓通的筆法來予以補救。依然是忠實於自我的寫作。我了解雙重的她：杜綠綠溫順的日常生活與她用寫作樹起的對立面。
——陳先發（詩人）
探討日常生活的豐富肌理，在當代詩中已成為傳統之一種。杜綠綠的寫作沒有誇張到刻意去掙脫這一傳統，表面看，她只是在詩中放鬆又不乏機智地談論自己的生活、自己經驗到的一切凡俗人事，不用過度的語言，沒有誇飾的虛榮，卻似乎總能為每一件事物發明出不安的、幻想的陰影，那些無所用心、“自娛自樂”的瞬間，由是也往往突然轉化為戲劇性的瞬間、包含某種覺醒的瞬問。
——姜濤（詩人、評論家）
杜綠綠的詩里內置著一個被時光和偶然性赦免的講述者，這個迷人的講述者善於以一種值得信賴的口吻——清晰而又帶著恰如其分的濕度——把連綿不絕的內心的小奇蹟呈現為一整片可視的語言風景，邀請每一個讀者走進去，去見證飽滿的詩歌直覺如何被轉化為情感的詩歌地理學。
——胡續冬（詩人、隨筆作家》
