基本介紹
- 中文名：搓麻將的女人
- 創作時間：2008
- 作者：劉溢
- 畫種：油畫
- 尺寸：123X154厘米
作品注釋,對比1,對比2,對比3,對比4,對比5,作品賞析,隱喻台海局勢,美國打台灣牌,中國暗藏東風,藝術探索,作者簡介,
作品注釋
對比1
新版《搓麻將的女人》色彩更為明麗，左側的人物肖像面部表情清晰可辨，底色由黑色變為桔紅。原本陰雲密布的背景畫上出現了一點晚霞。整幅畫較之《2008-北京》少了許多。
對比2
很多人認為，《搓麻將的女人》中的日本人在向中國人示好。這也是《搓麻將的女人》較之《2008-北京》最大的也最富爭議的改動。台面左側的女子被認為是代表日本，在《2008-北京》中，日本長相秀麗古典，低著頭表情含蓄，長發向一邊垂下，被解讀為“自我陶醉”；而在《搓麻將的女人》中，日本則是頂著張揚的短捲髮，髮型頗似日本前首相小泉純一郎，此女輪廓鮮明，臉龐較大，她抬起頭朝中國展開笑臉，身體也往中國這邊探，且左手有掐指的動作。前後兩女姿態、表情和精神狀態完全不同。
對比3
另一個重大的改動落在了被認為是代表中國的女子身上。在《搓麻將的女人》中，中國背後原先藏著的兩張牌變成了一張，而檯面上則比原來多擺上了一張六筒。網民推斷，這張六筒就是原先藏著的其中一張，而六筒代表的就是六方會談！在這幅畫中，中國的右臂上多了一隻手錶，網民解讀為這就是六方會談的時間表。此外，中國原先腰部上的刺青也消失了。
對比4
再看檯面上，中國的對面、被認為是代表美國的女子的面前，多了一顆骰子。網民解讀，這意味著美國是莊家，如果是莊家加東風，美國就完全掌控了局面，但現在掌握東風的是中國。
對比5
《搓麻將的女人》中還有一個耐人尋味的改動，就是站在牌桌之外的那個女孩離牌桌的距離比在《2008-北京》中要近，而且頭髮也由直發變成了捲髮，這又是什麼意思呢？在以往的解讀中，大多數人都認為這個女孩代表的是台灣，但看了這個改動後，有網民提出她不是代表台灣，而是朝鮮，理由是：中國已把六方會談這張牌擺上了桌面，離得更近的理應是朝鮮；從這個女孩的臉型和眉眼來看，也符合朝鮮人的面部特徵；而且她穿著中式肚兜，從中國和朝鮮的關係來看，這寓意是非常明顯的。
作品賞析
隱喻台海局勢
該畫的2006版本題為《2008-北京》，畫面整體與細節都充滿隱喻，似乎在影射台海局勢。2008年，中國將舉辦奧運會，即Olympic Games，這幅畫中展現的也是一場Game，即中國的傳統博弈項目——麻將。背景是一個海島，狹窄的水體似乎意指海峽。畫面後方牆上景物的左緣具有象徵現實的視窗的透視特點，而右緣則像一個代表虛構的畫框。視窗（或畫框）和門後的背景具有連續性，更顯示畫面介於現實與虛構之間。麻將的局勢暗指台海局勢，撲朔迷離，陰雲密布。
《2008-北京》
畫面上共有五個年輕的成年女子，其中四個在牌局上，代表著真正參加這場博弈的各方。從她們的衣物看，己像是一場荒誕不拘的遊戲，又像是一場“玩真的”賭博。遊戲的方式是東方式的麻將。
這場博弈的布局為：兩個金髮女子與兩個黑髮女子。畫面主軸上，背對觀者的女子的髮式是中國小家碧玉女孩典型的雙小辮髮式，她代表中國。她正對著大門，根據中國禮儀，她是坐在主人的位置上。她對面的主賓位上坐著一個西方女子。一般認為她代表美國。中美是對家，暗示二人既是主要夥伴，也是主要競爭對手的複雜雙重關係。多數觀者認為，牌局左側的東方女子代表日本，右側躺臥的女子則代表俄國。四個人的身份很明顯。站在右側的單眼皮、身著紅肚兜、手持一個水果盤的女孩似乎是一個使女，卻看得十分投入，以致於水果盤幾乎會從右手滑落，她微微分開的雙腿也暗示她早已忘記了自己端盤子的角色。一般認為，右側這個女孩代表台灣地區。她站在場外，實際上是四個大國在玩，台灣不是參與者。她們的規矩似乎是，誰輸了誰就要脫一件衣服。因此，畫中四個人身上的衣服代表四國所具有的實力籌碼。
美國打台灣牌
美國上身齊全，下身赤裸，在檯面上實力最強，而台下一絲不掛。她並不在看牌桌，而是盯著台灣。美國的目光充滿猜疑和嚴厲，帶有警告意味，並希望以目光接觸達到控制對方的目的。她的嘴唇微開，似乎欲言又止。她仿佛不太關注牌局本身，而且雙手放頭後伸懶腰，表明美國已經比較疲憊。她考慮的是值不值得玩下去的問題，而不是怎么玩的問題。台灣嚴重關注賭局，她手中的果盤代表利益，左手的小刀想保護自己的利益。她僅穿了一個小肚兜，用果盤擋著身體。台灣冷眼觀看，對幾個玩家的動作看得一清二楚，可自己不在局中，什麼都不能說。中國的上下家是日本和俄羅斯，美國只是對家而已。中國只能和日本、俄羅斯發生直接的利益衝突，美國卻是隔岸觀火，但是也有放炮的可能。美國和中國有優勢，但是如果有一個輸了的話，則無論剩下的是哪一位，都是最強的了。
中國暗藏東風
中國在檯面上（上身）一絲不掛，在台面下實力卻不容小視。從畫面中人物的神態和動作來看，中國背對畫面，看不出神態，但她盯著整個牌局，身體微微前傾，是最專注於賭局的。有人認為，中國背後的刺青僅僅是減少背部畫面的單調感，但右肩和腰部的兩處刺青都可能有目光指針的意義，即代表作者希望強調的兩個要點。第一點是，牌面上她開了一個“東風明槓”，喻指中國借改革開放的東風獲得巨大發展的明顯事實。巧合的是，東風也正是中國戰略飛彈的代號，因此也有示強之意。第二點是，她有一件足以遮胸的吊帶裙，只是不願讓對方看到，暗示“韜光養晦”的策略。畫面最突出之處是，中國背地裡還藏著兩張牌，並且其中一張似乎是與俄羅斯“串通”得到的。中國把左手擱在檯面上，或許代表其政治理念，然而右手放在背後，顯示隨時可能動用王牌的現實主義態度。
牌桌左邊的是日本，她已經一絲不掛，沒有任何賭資，卻玩得很投入。她正自我陶醉，是整個賭桌上最自我陶醉的一個，自信滿滿，正在精心計算著，就等著攤牌的時機。事實上，畫面里博弈的四方，日本才是陪打，“牌搭子”而已。日本看起來並不知道牌局裡面的兇險，衣服褲子都沒穿——已經輸光了！
俄羅斯躺倒著，顯示她內心裡根本不關心這個牌局，只是必須到場以顯示自己的存在。無法辨認她是在假寐還是真的睡著了。她只有一塊很大的遮羞布。由於她的牌是“小相公”，因為無關輸贏，表面上看她是自己不想玩了。她的一條腿搭在美國身上，明里和美國“有一腿”相互調情，暗裡卻在給中國遞牌。畫面上，俄羅斯的手與中國的手並未接觸，顯示交易尚未進行，或者已經完成。
藝術探索
1957年生於天津，現旅居加拿大的中國畫家劉溢認為，《搓麻將的女人》之所以議論多多，一是畫面、題材設計不落俗套，技術也非等閒，這就給觀者的想像提供了非常穩妥的基礎。當然如三合一的標準像等，似乎尤其適合國人關心政治的胃口；古典的、人文主義的處理方式，比如故事、政治、性等等的大雜燴，熔於一爐，這在外國屢見不鮮。但在中國幾乎是罕見的。這幅畫是他用故事、政治、性去表達油畫藝術的一種探索。 劉溢說，他第一次看到網民的回帖時心驚肉跳，大家都有非凡的想像力。比如有人解讀那個端水果的女孩，會認為是台灣人拿水果和大陸做交易；也有人認為美國女孩的整個人體形狀像美國地圖等等，這些都超過了他的原設計。
作者簡介
劉溢，男，1957年生於天津，是中國大陸文革後第一批考入中央美術學院的學生。現在旅居加拿大，是活躍在世界各地畫廊和博物館的中國優秀畫家，評論為超現實主義與波普主義——兩極之間的探索者。
