發行背景
生肖文化是植根於中華民族血脈的重要文化基因之一,中國人民銀行於1980年開始發行“1981中國辛酉(雞)年金銀紀念幣”,並持續每年發行生肖貴金屬紀念幣。
十二生肖是中國傳統的紀年系統,最早萌芽於商朝,逐步成熟、確立於秦漢時期,距現代已傳承了兩千多年。十二生肖分別是十二種動物,每種動物都代表著一種或幾種美好品質,比如鼠的聰明機靈、牛的憨厚勤懇、雞的勤奮守信、兔的溫順善良等。
馬,在生肖形象中有特殊的文化地位,在積貧積弱的戰亂年代,徐悲鴻先生創作的奔馬形象,曾經激勵一代又一代國人。奔馬精神成為中華民族知恥而後勇,落後而奮進的精神源動力。《易經》中說:“乾為馬”,它是天的象徵,故有了“天行健,君子以自強不息”對於中華民族來說,馬代表了民族的精魄,寓意中華民族追月逐日,乘風御雨。
為傳承中國傳統的生肖民俗文化,迎接農曆壬午馬年的到來,中國人民銀行於2001年10月26日發行2002中國壬午(馬)年金銀紀念幣一套。該套紀念幣共共12枚,其中金幣6枚,銀幣6枚,均為中華人民共和國法定貨幣。
發行方式
2002中國壬午(馬)年金銀紀念幣分別由上海造幣廠、瀋陽造幣廠、深圳國寶金幣製造廠、瑞士HUGUENIN+KRAMERMEDAILLEURS鑄造,中國金幣總公司總經銷。
制幣信息
幣面圖案
2002中國壬午(馬)年金銀紀念幣正背面圖案 | 正面圖案 | 背面圖案 |
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| 1/10盎司圓形金幣正面主景為瀋陽故宮大政殿,並刊國名、年號。 | 1/10盎司圓形金幣背面圖案為駿馬頭部裝飾造型,並刊面額。 |
| 1/10盎司圓形彩色金幣正面主景為瀋陽故宮大政殿,並刊國名、年號。 | 1/10盎司圓形彩色金幣背面圖案為彩色駿馬圖,並刊面額。 |
| 1/2盎司梅花形金幣正面主景為瀋陽故宮大政殿,並刊國名、年號。 | 1/2盎司梅花形金幣背面圖案為一匹奔馬圖,並刊面額。 |
| 1/2盎司扇形金幣正面圖案為天津長城黃崖口關,並刊國名、年號。 | 1/2盎司扇形金幣背面圖案為兩匹奔馬圖,並刊面額。 |
| 5盎司長方形金幣正面主景為瀋陽故宮大政殿,並刊國名、年號。 | |
| 1公斤梅花形金幣正面主景為瀋陽故宮大政殿,並刊國名、年號。 | |
| 1盎司圓形銀幣正面主景為瀋陽故宮大政殿,並刊國名、年號。 | 1盎司圓形銀幣背面圖案為駿馬頭部裝飾造型,並刊面額。 |
| 1盎司扇形銀幣正面圖案為天津長城黃崖口關,並刊國名、年號。 | |
| 1盎司圓形彩色銀幣正面主景為瀋陽故宮大政殿,並刊國名、年號。 | 1盎司圓形彩色銀幣背面圖案為彩色駿馬圖,並刊面額。 |
| 1盎司梅花形銀幣正面主景為瀋陽故宮大政殿,並刊國名、年號。 | |
| 5盎司長方形銀幣正面主景為瀋陽故宮大政殿,並刊國名、年號。 | |
| 1公斤圓形銀幣正面主景為瀋陽故宮大政殿,並刊國名、年號。 | |
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錢幣賞析
1公斤梅花形金幣
2002年中國壬午(馬)年金銀紀念幣中的1公斤梅花形金幣,背包圖案塑造的是一雙“追月逐日,乘風御雨”疾馳奔馬。梅花形的畫面展現的是兩匹披星戴月,浴風瀝雨而來的奔馬形象。這一對奔馬作騰躍疾馳狀,踏風而起,呼嘯而來,馬脖後側的鬃毛和馬尾似隨急風之勢而急舞飄動,體現一股昂揚激越的疾馳姿態,一股奮發搏動、精神抖擻的豪情壯意,幣面激發出一股積極不凡、奮發向上的力量。
該枚1公斤梅花形金幣圖案中的這雙馬雖然同樣是疾馳姿態,但是一馬踏地一馬凌空,一馬直腿一馬曲腿,一馬急躍一馬收勢,雙馬之間交代了奔馬的全部過程,這就是以靜態的畫面抒寫了動態的過程,達成了畫有盡而意無窮的妙境。
該枚幣描畫的雙奔馬強健昂揚,生氣勃勃,不僅展現了馬的精神與特徵,更抒寫了中華民族永恆不息的國之魂。雕刻的是群馬奔騰,但是抒發的卻是中國精神,中國靈魂,十足的中國氣派。
5盎司長方形紀念銀幣
2002年中國壬午(馬)年金銀紀念幣中的5盎司長方形紀念銀幣,正面圖案表現了瀋陽故宮具有代表性的大政殿,構圖比較簡單,就選擇了建築本身,而沒有其他過分的裝飾,簡單空曠才能更突出瀋陽故宮的建築風格。但是大政殿本身的雕刻又做得很細膩,尤其檐樑上的裝飾雕刻,筆筆都有交代,殿頂上的寶瓶火焰珠攢尖頂,顯示了滿族作為草原民族的張揚個性。大政殿的建築風格和金銀幣的處理風格,都很契合金銀幣背面奔馬形象的氣質神韻。
背面圖案與1公斤梅花形金幣同為奔馬,同為群馬,但5盎司長方形金銀幣是另外一番局面。相對梅花形構圖的緊湊,長方形幣的幅面寬闊,可以經營的形象內容可以更多。這該枚長方形金銀幣,表現的是群馬在遼闊草原天地自由賓士的歡暢場面,悠閒中帶點飛揚的神韻,讓人們更直接地感受到奔馬的自由精神,奔馬的俊美壯闊。
三馬融為一體,同時展現出集力與美、張力與韻律、協調與奔放於一身的魅力,它們激朗奔放,揚蹄奮起不懈地奔向遠方,但是又不急不徐,帶著些許一切盡在掌握中的坦然與得意。馬首、馬身、鬃毛、馬尾甚至眼神無不追求自然、真實。該枚長方形金銀幣表現的重點不僅在於三馬自由奔騰的形象姿態,更在於表現它們之間的親密無間和團結奮進,設計者在設計它們的形象時,就很注意表現它們之間互相照應的關係,一匹接一匹,安排得很安適,以馬的形象來融入中國人灑脫豁達、團結互助的美好品行。
1/2盎司梅花形金幣和1盎司梅花形銀幣
2002年中國壬午(馬)年金銀紀念幣中的1/2盎司梅花形金幣和1盎司梅花形銀幣表現的是當代畫聖劉繼卣先生的《奔馬圖》。該枚金銀幣上的奔馬是獨馬,表現的是疾馳過程中突然停止回顧的姿態,這匹奔馬身材勁瘦彪健,肌肉線條非常漂亮,它在疾馳過程中似乎突然聽到了後方的動靜,受到了干擾,突然停了下來,側身回顧後看,兩足踏地,一足收一足蹬,將奔馬動中突然趨靜時的身體姿態展示出來,顯示了馬在追求自由中機敏警惕的一面,特別是它側身回顧時,脖頸間的肌肉線條走向微微收緊,用幾根有力量感的重刻線條展現了駿馬肌肉的壯實強壯,還有一頭卷如狂風,動如烈火的鬃毛,用很多非常細密的線條刻繪,將馬之烈魂表現得真實生動。
1/2盎司扇形金幣和1盎司扇形銀幣
2002年中國壬午(馬)年金銀紀念幣中的1/2盎司扇形金幣和1盎司扇形銀幣,正面圖案中的畫面選擇了從左向右逡巡的遠視角度,圖案上的明長城若蜿蜒游龍縱橫山嶺,高天流雲蜿蜒如水,冰冷城牆仿佛還在傳遞歷史的深幽迴響,而野樹流雲卻又昭示了跨越歷史的壯美驕傲。
扇形紀念幣背面圖案是“兩匹奔馬圖”,該套幣除了繼續注重刻畫奔馬的造型準確之外,更注重刻畫兩匹奔馬之間兄弟情深的情感力量。在金銀幣的圖案中,兩匹俊美健壯的駿馬齊齊向前奔騰,它們的位置一前一後,前面那匹賓士過程中收勢回顧,後面那匹奮力跟上前面夥伴的節奏,看見它回頭,親昵地擺動著腦袋,側向夥伴的方向,用頭去觸摸夥伴的壯碩身軀。兩匹奔馬,同樣身形矯健,曲線強壯有力,精神生氣勃發,尤其是奔馬的頭頸部、胸腹部、後臀部、大腿根部等都用比較粗壯的線條來突出這些部位的肌肉彈性,少數關鍵部位如骨關節等處被精細地勾描出來,奔馬在奔襲那一刻毛髮的飄逸感來突出奔騰向前的豐富動感,既有行雲流水般流暢的節奏,又有力透紙背般雄渾的力度。該套幣對於兩匹奔馬之間情感的刻畫讓欣賞者動容,你來我往,惺惺相惜的那種情感落墨在它們之間的狀態動勢走線、身體部位之間的觸碰,以及後頸部鬃毛向背的飄動方向。兩匹奔馬之間頓時產生了一種人性化的情感力量,就像一對親密無間,相依相偎的兄弟嬉戲玩鬧於幣間。作為背景的草地和以簡單線條刻繪的亂草堆,交代了奔馬生活的野生環境。
該套幣扇形幣面特有的弧曲外形,展現了較其他傳統形制紀念幣更加優秀的藝術韻律美感和自由舒展意境。在人們的眼前,兩匹奔馬賓士而來,行至人們視線中心時並頭交頸,這一幅自然飛揚、意氣飛揚的畫卷隨扇形畫面作弧線展開,那種古樸雍容、活脫空靈的藝術感覺躍然於幣上。
1/10盎司彩色金幣和1盎司彩色銀幣
2002年中國壬午(馬)年金銀紀念幣中的1/10盎司彩色金幣和1盎司彩色銀幣是這套金銀幣中中的彩色紀念幣,幣面圖案名為“駿馬圖“。幣畫之上的“駿馬”,作揚蹄側首之姿態,現迎風昂首之風格,顯超凡脫俗之氣質,是一匹立於世間之巔峰,如凌雲般高潔的駿馬。
該套彩色紀念幣並沒有像同系列其他本色紀念幣那樣,著墨於身體各部位、肌肉關節以及鬃毛的立體浮雕刻畫,而是用精湛的色彩噴染來表現駿馬俊美疏朗的形象氣度和豐富多彩的鬃毛變化。整個畫面艷麗不乏雅逸,色彩主體以棕紅色為主,馬尾根部、馬蹄處以白色暈染之,突顯駿馬的俊秀脫俗,其他部分雖同為棕紅色,但馬首下部、馬頸處等向陽的部分色彩較亮,腹部背部等主體的色彩略微沉鬱以顯背陽。畫面以暖色調為主,但紅中暈白就微微透露出冷凝超脫的味道來,使得這匹彩色駿馬有了一絲情感的靈動。駿馬形象之外無色也無飾,尤如曠野,鬃毛隨風而烈舞,英姿颯爽又高遠空靈。
作為2002中國壬午(馬)年金銀幣中的唯一一套彩色幣,這幅畫面表現的是中華民族寄予在駿馬身上特殊的色彩性格,這個駿馬形象清亮高潔,洋溢著自然生命的活力和藝術清新的美感。這一匹彩色的駿馬,表現的不僅是馬的形象,而是馬在中華文化中的文化象徵,是自然本真的恬淡呈現。
1/10盎司圓形金幣和1盎司圓形銀幣
2002年中國壬午(馬)年金銀紀念幣中的1/10盎司圓形金幣和1盎司圓形銀幣,又是獨樹一幟的設計,它更接近中國傳統的版面風格,以現代的表現方式表現了懷舊的童年木馬造型,而且沒有表現馬的整體,而僅以馬頭入幣畫。該套幣的設計本身比較簡單,雕刻創作更為出色。設計中沒有強調太多的透視關係,馬頭、馬頸、馬鬃等處於同一個平面上,主體的輪廓多以線條勾勒出來,關係明確有力度,線條堅實風格硬朗。在浮雕創作中,用中國傳統木板畫的雕刻方式用直、細、短的線條來勾勒外形,更著墨在木馬馬頭的結構骨架,在視覺上顯得明快簡潔,由於雕刻中下刀乾淨直接,反而呈現出厚拙暢快的懷舊感覺,金屬浮雕工藝又使類似木刻的畫面線條呈現出明暗不同的變化,特別是對木馬呆萌有趣的神態刻畫,更流露出自然純淨的氣質。
畫面的設計顯露出一種童稚之美、野性之美,這種在設計中嵌入的對於生命和童稚的探詢不僅可以成功喚起成年人心目中的純真,更契合著孩子們的審美世界。