1933年演員黎灼灼與聶耳在拍攝《母性之光》時的交流合影

1933年，在聯華影業公司拍攝的《母性之光》時，電影中有一個黑人礦工的角色，化裝時需要用顏料把全身塗黑，沒有一個人願意乾。看到這種情況，聶耳主動承擔了下來，並以嚴肅認真的態度和出色的表演，成功地塑造了這個黑人礦工形象。現收藏於玉溪市聶耳紀念館。

基本介紹

• 中文名稱：1933年演員黎灼灼與聶耳在拍攝《母性之光》時的交流合影
• 館藏地點：雲南省玉溪市紅塔區棋陽路延長線聶耳音樂廣場—聶耳紀念館
• 所屬年代：近現代
• 性質：照片
• 所屬博物館：玉溪市聶耳紀念館
• 所屬地區：雲南玉溪

文物介紹

1933年，在聯華影業公司拍攝的《母性之光》時，聶耳身兼數職，擔任場記、作曲和演員。電影中有一個黑人礦工的角色，化裝時需要用顏料把全身塗黑，沒有一個人願意乾。看到這種情況，聶耳主動承擔了下來，並以嚴肅認真的態度和出色的表演，成功地塑造了這個黑人礦工形象。拍攝結束後，大家為他的這種敬業精神所感動，紛紛向他表示祝賀並拍照留念。聶耳為該電影創作了他的第一首電影歌曲——《開礦歌》。這是聶耳表現勞苦大眾生活的音樂處女作，在這首歌曲中，融入了民間勞動號子的節奏，富有濃厚的生活氣息，是他探索歌曲與勞動呼聲結合的成功嘗試。《中國電影發展史》評價這首歌：“唱出了階級的矛盾，也唱出了工人的團結和他們的革命嚮往。聶耳以蓬勃的朝氣，激揚的旋律，出色地表達了工人階級的精神氣質。”，“《開礦歌》開創了我國30年代革命電影歌曲的先聲。” 《開礦歌》的成功給聶耳帶來了良好的聲譽，也給它注入了創作的動力，他對什麼是民族化、大眾化又多了一種認識。從此，他的音樂創作便一發不可收了。