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基本介紹
- 書名：龍瑞說八大山人
- 出版社：河北美術出版社
- 頁數：14頁
- 開本：16
- 品牌：北京耕莘圖書銷售有限公司
- 作者：龍瑞
- 出版日期：2002年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7531018675
圖書目錄,文摘,
圖書目錄
仿董北苑墨筆山水
山水
山水局部
山水
山水
山水局部
山水花鳥圖
山水花鳥圖冊
山水
山水
山水局部
山水
山水局部
山水斗方
山水
山水局部
山水
山水
山水局部
山水花鳥圖
山水花鳥圖冊
山水
山水
山水局部
山水
山水局部
山水斗方
文摘
書摘
此幅山水意境簡靜平和、淡遠空寂，元神渾樸。近景地坡放於畫幅最右下角，以三株樹木與中遠景相接，水天大面積空白，不著一物，產生一種空曠而似真非真感。地坡、山崖、樹木、房舍、造型敦厚，勾輪廓多用中鋒圓筆補以側鋒擦染和拖筆皴、打橫點。主體山景由四組構成：一陡崖向下；二為一峰巒向上；三為一平台緩其勢；四為一遠平台加之兩三組房屋、中間橫向生出一兩叢樹木，使山景更加有層次而更加豐富。最後三處減筆濃墨遠山有呼有應地放在畫面最上方。通篇縱橫開合，大白大黑。點線面和型體綜合構成，極富現代感。
這幅立幅山水，可謂八大山人山水中極品。氣象勁健蒼秀、清空澄明、氣勢恢宏。作S形構圖，由左下角層層生髮，直至右上角，一鼓作氣，衝出畫外，危岩聳立，右方中上部又拖出幾組遠山平坡，尤其是最遠的幾筆筒筆遠山，搖曳生姿，有如音樂中的定音鼓。在八大山水中有強烈的個性和代表性。此畫黑白基本各占一半，此消彼長，互為因果，虛實彼此吐納相互轉換，渾然一氣。山後，樹木形狀修長，亭亭玉立。尤其山石造型如“Y”晶體狀、大小相間組合，通篇體勢高聳而峻拔、破以三二塊橫向地坡，以疏破密，以虛破實，變自然丘壑為胸中丘壑、擺脫自然時空之束縛而完全將筆墨、丘壑組合轉化成營造其清澄奇崛、惟恍惟惚之境界的符號，但這符號是有生命的，是來源於生活感受的八大山人在畫面上製造矛盾，而又調合矛盾，真有江山入吾興，揮筆寫清華的神韻。
這幅畫同樣視為八大山人山水佳作。極富特色，此幅構圖以中軸線為準，主體山巒放在正中偏上，基本對稱，有堂堂正正之感，畫得極為細密豐富，而兩旁山體同樣對稱，用筆則空靈，刻畫簡略。以虛代之，而實體均在中線之上。其間散散落落眾多樹木搖曳生姿，作朝揖狀伸向主峰。山體為靜，樹木為動、動靜互換，使畫面整體有升騰而上之勢。直立而上的樹木與橫向而皴的石坡疊加在一起，長線條的樹幹與短線條發網狀的石頭皴法在一起，其間再留幾處活眼橫條空白，大疏中有小密，大密中見小疏。八大山人作山水，總體構圖多是虛擬的、平面的，而局部則層層深入疊加而產生三維深度，這樣真假組合，虛實並用，有無共存，產生出隨心所欲、變化多端的心象。另外此圖布置與尋常山水構圖形態相去很遠，但又暗合常理，意境空潤而樸厚，在於虛實之法用到極至，黑白照應，虛實相生，陰陽和合，依存轉化，迴環互抱，營造出一種氣的迴旋、勢的升騰之境，令人想見八大山人用心良苦，慘澹經營之心跡。
“離形得似，庶幾斯人”《詩晶》，此幅構圖奇異、形式感極強，觀此圖可想見中國山水
畫現代感的一種模式。八大山人可為中國山水畫家心象造型最為有特色之一，對體面、線條運用最豐富的畫家。如此奇崛古拙的畫面，非八大者誰?主峰放在中軸線最高處，無數三角幾近等邊三角錐體山巒疊加而上，一而再、再而三，而每個三角型山巒又是山脊在中間，統一中求變化，更有趣的是大三角中套小三角，忽又出幾處方塊石台，完全是立體構成的味道。其山巒疊加搖曳而上，一條山路斜而破之，更有樹木，房屋雜陳其間，而空白處不留一物，具有抽象平面構成意識，從而獲得極大的自由抒發描繪心象的空間去營造悠然閒遠的再造之境。此幅給我們最大的提示是，強調構成，形式感同樣可以保留筆墨的韻致。
……
書摘1
此幅山水意境簡靜平和、淡遠空寂，元神渾樸。近景地坡放於畫幅最右下角，以三株樹木與中遠景相接，水天大面積空白，不著一物，產生一種空曠而似真非真感。地坡、山崖、樹木、房舍、造型敦厚，勾輪廓多用中鋒圓筆補以側鋒擦染和拖筆皴、打橫點。主體山景由四組構成：一陡崖向下；二為一峰巒向上；三為一平台緩其勢；四為一遠平台加之兩三組房屋、中間橫向生出一兩叢樹木，使山景更加有層次而更加豐富。最後三處減筆濃墨遠山有呼有應地放在畫面最上方。通篇縱橫開合，大白大黑。點線面和型體綜合構成，極富現代感。
這幅立幅山水，可謂八大山人山水中極品。氣象勁健蒼秀、清空澄明、氣勢恢宏。作S形構圖，由左下角層層生髮，直至右上角，一鼓作氣，衝出畫外，危岩聳立，右方中上部又拖出幾組遠山平坡，尤其是最遠的幾筆筒筆遠山，搖曳生姿，有如音樂中的定音鼓。在八大山水中有強烈的個性和代表性。此畫黑白基本各占一半，此消彼長，互為因果，虛實彼此吐納相互轉換，渾然一氣。山後，樹木形狀修長，亭亭玉立。尤其山石造型如“Y”晶體狀、大小相間組合，通篇體勢高聳而峻拔、破以三二塊橫向地坡，以疏破密，以虛破實，變自然丘壑為胸中丘壑、擺脫自然時空之束縛而完全將筆墨、丘壑組合轉化成營造其清澄奇崛、惟恍惟惚之境界的符號，但這符號是有生命的，是來源於生活感受的八大山人在畫面上製造矛盾，而又調合矛盾，真有江山入吾興，揮筆寫清華的神韻。
這幅畫同樣視為八大山人山水佳作。極富特色，此幅構圖以中軸線為準，主體山巒放在正中偏上，基本對稱，有堂堂正正之感，畫得極為細密豐富，而兩旁山體同樣對稱，用筆則空靈，刻畫簡略。以虛代之，而實體均在中線之上。其間散散落落眾多樹木搖曳生姿，作朝揖狀伸向主峰。山體為靜，樹木為動、動靜互換，使畫面整體有升騰而上之勢。直立而上的樹木與橫向而皴的石坡疊加在一起，長線條的樹幹與短線條發網狀的石頭皴法在一起，其間再留幾處活眼橫條空白，大疏中有小密，大密中見小疏。八大山人作山水，總體構圖多是虛擬的、平面的，而局部則層層深入疊加而產生三維深度，這樣真假組合，虛實並用，有無共存，產生出隨心所欲、變化多端的心象。另外此圖布置與尋常山水構圖形態相去很遠，但又暗合常理，意境空潤而樸厚，在於虛實之法用到極至，黑白照應，虛實相生，陰陽和合，依存轉化，迴環互抱，營造出一種氣的迴旋、勢的升騰之境，令人想見八大山人用心良苦，慘澹經營之心跡。
“離形得似，庶幾斯人”《詩晶》，此幅構圖奇異、形式感極強，觀此圖可想見中國山水
畫現代感的一種模式。八大山人可為中國山水畫家心象造型最為有特色之一，對體面、線條運用最豐富的畫家。如此奇崛古拙的畫面，非八大者誰?主峰放在中軸線最高處，無數三角幾近等邊三角錐體山巒疊加而上，一而再、再而三，而每個三角型山巒又是山脊在中間，統一中求變化，更有趣的是大三角中套小三角，忽又出幾處方塊石台，完全是立體構成的味道。其山巒疊加搖曳而上，一條山路斜而破之，更有樹木，房屋雜陳其間，而空白處不留一物，具有抽象平面構成意識，從而獲得極大的自由抒發描繪心象的空間去營造悠然閒遠的再造之境。此幅給我們最大的提示是，強調構成，形式感同樣可以保留筆墨的韻致。
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書摘1
