鼓墩又名“繡墩”，“坐墩”。因它仍保留著鼓的形狀，故名。屬於高坐具椅凳類，歷來多為木腔鼓造型，平頂微凸，弧腹中空，一般在上下彭牙上也做兩道弦紋和鼓釘，保留著蒙皮革，釘帽釘的形式。而這種圓凳一般都是女子所坐，由於愛美的女子常常在座椅上裝飾自己所繡的絲織物，在它上面覆蓋一方絲繡織物，故又名繡墩。五代南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》清晰地展示了五代時期家具的使用狀況，有直背靠背椅、條案、屏風、床、榻、墩等等。其中繡墩造型如鼓，外用錦緞一類織物覆蓋，藉以增其華麗。
基本介紹
- 中文名：鼓墩
- 類別：工藝品
- 國家：中國
- 作品：《書女孝經馬和之補圖》
歷史傳承,材質,相關資料,
歷史傳承
宋代高宗的《書女孝經馬和之補圖》第八段《孝治章》中所繪的案形表明這類家具可自由置於室內外。榻邊六位仕女所坐圓形繡墩，可代表宋代此類坐墩的基本形式，也是五代、宋時一種普遍的坐具。而真正的垂足高坐是從宋代開始。到了宋、元時期還出現了紫花、褐花等花飾。
明清兩代由於家具製造業空前繁榮。明代鼓墩以宣德朝最為精美(可惜未發現傳世品)。由於商品經濟發達，加上海運開放，國外硬質木材大量湧入，使工匠們有發揮的空間。這時鼓墩比較流行，木質的鼓墩重視木材自然的紋理和色充員糠澤美，結構科學，榫卯精絕。它既保留有藤墩的圓形開光和木鼓糠格上釘鼓皮的帽釘，在堅固程度和美觀實用等方面也超越了前代。所用金屬配件講究，雕刻、線腳處理得當，起到襯托和畫龍點睛的作用。此外，明代其他各種坐墩也造型優美，比例恰當，表現了濃厚的中國氣派。最早的瓷墩雖見於隋代，稱青釉小瓷墩。而嘉靖、萬曆兩朝才是瓷墩製作的興盛期，品種繁多，裝飾各異，青花獅紋瓷墩為此期代表作。明代繡墩在形體上較清代稍大，和宋元時期的繡墩相比又相對小些。明清時期的鼓墩除瓷製外，還有蒲草、竹藤編織而成的，有雕漆、彩漆的。其木質的製作更加豐富。木質墩的做法直接採用了木板攢鼓的手法，做成兩端小、中間大的腰鼓形，兩端各雕弦紋和象徵固定鼓皮的乳釘。為了判碑簽才提攜方便，有的還在腰間兩側設環：或在中間開出4個海棠式透孔，因此又取名為“花鼓墩”。
清早期繼承和發展了明式坐具的成就。康熙、雍正、乾隆三代“盛世”，達官顯貴刻意追求室內陳設。運用各種精湛的技藝，融合明代家具的造型，使清代家具形成了其獨有風格。清代鼓墩的墩面除早期的繡墩仍然微微鼓出外，其他多為平面。造型瘦而秀雅。創作手段集雕、嵌、繪、漆等技藝，鎪鏤工藝更是巧奪天工。除此之外，還從圓形派生出海棠式、梅花式、六角式、八角式等多種形式。根據不同季節使用不同質地的坐墩。蒲墩保溫性能好，越坐越暖，故多在冬季使用。而藤墩透氣性能好，散熱快，故多用於夏季，取其通風涼爽。同時還要根據不同的季節輔以不府微籃同的軟墊和刺繡精美花紋的坐套。除去明代瓷繡墩象徵皮鼓邊緣的鼓釘和堆貼棕祖腿鋪首的繁文縟節，以抽象鏤空的錢紋裝飾鼓墩，為清代流行裝飾手法。雕漆在清代有很大的變化和發展。福建雕漆享有盛名。這類雕漆墩，內里黑漆塗布，顯然是室內使用的。造型簡潔，上下對稱；共有十根彎條組成鼓壁，直欞開光。表面朱漆精雕有雲龍紋，坐面錦地雕漆，刀法工整平直，是清代雕漆的特色。雕與嵌是清式家具裝飾的主要方法。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺瑯嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。
材質
鼓墩坐具由原來單一的木質圓凳，發展為陶、瓷、木、石、漆等多質地，圓面、八方、紅釉、藍釉、粉彩、青花、琺瑯、三彩等多品種，龍紋、獅紋、蓮花紋等多紋飾，鑲嵌、雕刻、堆塑、開窗等多工藝的家具。
相關資料
鼓墩發展至今，兆再微在各方面都發生了很大變化。除了傳統的漆器鼓墩外，景德鎮大量燒制陶瓷坐墩，有青花、粉彩、一色釉墩等。其用途不僅僅是作坐具，還用於裝飾點綴，為現代生活傳遞著古代文化信息，成為時尚墊局踏連的工藝品。
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鼓墩發展至今，在各方面都發生了很大變化。除了傳統的漆器鼓墩外，景德鎮大量燒制陶瓷坐墩，有青花、粉彩、一色釉墩等。其用途不僅僅是作坐具，還用於裝飾點綴，為現代生活傳遞著古代文化信息，成為時尚的工藝品。
