《點絳唇·越山見梅》是南宋吳文英創作的一首詞。“春未來時，酒攜不到千岩路。”起二語，從側面著筆，所感甚大；次句點出“酒”字，便流露微諷之意。“瘦還如許四字包含著無限輕憐細惜之意。末三句轉筆換意，借詠花而注入人事，此詞末三句所表現的是離索之思，蹉跎之恨，可說已達到一種出神入化的渾融境界。這首《點絳唇》著力之處既不在句法章法的光彩奪目，亦不在刻意追險求奇，一字一句皆出自天然。只是由於其立意之高、取徑之遠，使得這首詞讀來頗具靈性，處處流露出真實性情。
基本介紹
- 作品名稱：點絳唇·越山見梅
- 創作年代：南宋
- 文學體裁：詞
- 作者：吳文英
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作品原文
原文點絳唇
越山見梅
春未來時，酒攜不到千岩路。瘦還如許，晚色天寒處。
無限新愁，難對風前語。行人去。暗消春素。橫笛空山暮。
作品注釋
⑴越山、千岩：指紹興。
⑵如許：如此。
⑶暗消春素：寫梅花在春日裡悄無聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。
⑷橫笛：暗指梅花落。
詞牌格律
詞牌
點絳唇
此調因梁江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。《詞律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調”。但亦有作平起調者。又有《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》等異名。
格律
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
春未來時，酒攜不到千岩路。
○●○○，●○⊙●○○▲
瘦還如許，晚色天寒處。
●○⊙▲，●●○○▲
無限新愁，難對風前語。
○●○○，⊙●○○▲
行人去，暗消春素，橫笛空山暮。
○○▲，●○○▲，⊙●○○▲
作品賞析
吳夢窗的這首《點絳唇》著力之處既不在句法章法的光彩奪目，亦不在刻意追險求奇，一字一句皆出自天然。只是由於其立意之高、取徑之遠，使得這首詞讀來頗具靈性，處處流露出真實性情。體現了夢窗詞清疏空靈的本色。
“春未來時，酒攜不到千岩路。”起二語，從側面著筆，所感甚大。春天還未到來時，人們自然不會攜酒探春，更不會到這萬壑千岩深處來。“千岩”，點題越山。時夢窗寓居會稽（今浙江紹興），常游稽山，賞梅對雪，頗多詞作。次句點出“酒”字，便流露微諷之意。“瘦還如許，晚色天寒處。”點題“見梅”。
“瘦”詠梅常語。此詞謂“瘦還如許”，可見詞人已非初次在此見梅。四字包含著無限輕憐細惜之意。作者在詞中充分發揮了自己的想像力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿懷幽思。
這片二句，更推深一步。“無限新愁，難對風前語。”這新愁，到底是詞人見到梅花後產生的愁緒呢？還是說梅花在寂寞無主的環境中如有幽愁？在寒風吹拂下，相對更無一語。那裡因為怕它化作千萬片繽紛的落英，當然，更怕的還是才得相逢，離別之情尚未訴完又要別去。縱有無限的新愁舊緒，彼此也無法互傾心愫。古人詠花，多用“解語”故事，此詞中活用又反用此意，尤覺婉曲動人，末三句轉筆換意。“行人去，暗悄春素，橫笛空山暮。”這也是“無限新愁”的註腳。借詠花而注入人事，可說已達到一種出神入化的渾融境界。仔細品味箇中情景，詞人所眷戀的女郎的形象，已是呼之欲出。“春素”，指潔白的梅花，這裡借喻女子素潔的形體。“暗消春素”，寫梅花在春日裡悄無聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。詠梅詩詞，多用聞笛故事。因為笛曲中有《梅花落》曲，聽到聲聲橫笛，迴蕩在空山暮色以之中，自然就聯想到梅花的零落了。此詞末三句所表現的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫得這樣溫婉渾厚，含蘊不盡，如同空山中迴響的笛聲，餘音裊裊，給人們留下了充分思索的餘地。
作者簡介
吳文英
（約1200-約1260）宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，於蘇州、杭州、越州、三地居留最久，並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江、無錫，及茹霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。詞風密麗。在南宋詞壇，屬於作品數量較多的詞人，其《夢窗詞》有三百四十餘首。
作者吳文英
作者吳文英