基本介紹
作品原文,作者原版,後人改版,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
作者原版
點絳唇·春閨
滿眼韶華，東風慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護。
夢裡相思，芳草王孫路。春無語。杜鵑啼處，淚染胭脂雨。
後人改版
點絳唇·春日風雨有感
滿眼韶華，東風慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護。
夢裡相思，故國王孫路。春無主。杜鵑啼處，淚染胭脂雨。
注釋譯文
詞句注釋
⑵韶華：美好的時光。常指春光。
⑶東風：春風。紅：指春天的花。
⑷“幾番”句：指清兵入關後的一系列事變。
⑹無語：一作“無主”。
⑺杜鵑：又名杜宇，相傳是古蜀國的君主望帝之魂所化，隱於西山，日夜悲啼，口吻常常出血。後人常用杜鵑啼血借指失國之痛。
⑻淚染：一作“淚灑”。胭脂：一種用於化妝和國畫的紅色顏料。亦泛指鮮艷的紅色。
白話譯文逐句全譯
美麗的春光映入眼帘，春日東風總是將繁花吹散。幾重煙雨朦朧，只有這些嬌弱的花朵難以庇護。
夢裡總是時不時浮現起舊時芳草萋萋的道路。春天沉默不語，在那杜鵑泣血的地方，分不清落花染紅的是春雨還是眼淚。
創作背景
這首詞創作於清順治初年，收錄於《湘真閣》詞。《湘真閣》詞保存於《倡和詩餘》中。《倡和詩餘》收錄了雲間派的主要詞人陳子龍、宋徵輿、宋存標、宋徵璧、錢榖、宋思玉等六人在順治四年（1647）暮春的唱和之詞，陳子龍的那一卷詞，名為《湘真閣存稿》。詞原題為“春閨”，後代編者王昶等人為拔高陳子龍這首詞的思想而作了修改，並題為“春日風雨有感”。
作品鑑賞
整體賞析
此詞通過對當時所處的環境、節候、氣氛的描寫，寄寓了詞人的感慨和情懷，表達了詞人在江山易代之際的悲憤心情和憂患心緒。
詞之起二句，先揚後抑。此時詞人舉目所見，是“滿眼韶華”，一片春光。繼而東風乍起，落紅遍地。這一頓挫，表現了自然界的變化，從而也折射出時代的變化。陳子龍生當明清易代之際，對明王朝懷有深厚感情。在他看來，明代江山無限美好，正如滿眼韶華。可是清兵南下，“揚州十日”，“嘉定三屠”，猶如驟起狂風，將萬紫千紅摧殘殆盡。在這裡，詞人用的是比興手法。“韶華”（春光）和“紅”（花），代表美好事物，代表他所熱愛的明代江山和明代人民；而“東風”則是邪惡勢力的象徵，也隱喻清兵的南下，“東風”一辭作貶義者，古已有之，如陸游《釵頭鳳·紅酥手》“東風惡，歡情薄”，此處只是移用於詞人所憎惡的事物罷了。下面二句，以“幾番”照應前面的“慣”字，說明東風之摧殘百花非止一次，而是經常如此。“煙霧’二字，補足前句未及寫出的“雨”字。春天的風雨連綿無盡，常常呈現煙霧迷濛的狀態。在東風肆虐、煙雨茫茫的天氣中，百卉凋殘，一片淒涼，於是詞人不禁發出由衷的慨嘆：“只有花難護！”前幾句造足蓄勢，至此詞人的感情迸發而出，力抵千鈞。在生活中，他奔走呼號，出生入死，力求挽救明朝的危亡，結果毫無效果。因此這一句正是反映了詞人內心深處的亡國之痛。
下片宕開一筆，徑寫對明王朝的繫念，但在詞的意脈上仍與上片緊密相連。詞人在白天看到風雨摧殘的落花，到了晚上便自然聯想到慘遭踐踏的故國。“夢裡相思”一句，為艷詞中常語，然而此處用以表達愛國之情，卻非常深刻而又貼切。“王孫”一辭，通常被理解為貴族子弟，如《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，但這裡的本意卻更接近杜甫《哀王孫》中所說的“可憐王孫泣路隅”。在清兵南下之際，朱明的宗室子弟，或流離道路，或輾轉溝壑，唯有少數人如唐王朱聿鍵、魯王朱以海等仍在企圖反抗。此處作者對明代王孫魂牽夢縈，實際上是將復興明代的希望寄托在他們身上。可是夢醒之後，依然風雨如磐，落紅成陣。面對如此殘酷的現實，他不得不發出“春無主”的哀嘆。結二句進一步渲染出這種悲哀情緒，哭出了國家將亡的憂思。“淚染胭脂雨”系由典故“杜鵑啼血”轉化而來。杜鵑悲鳴時流出血淚，灑在飄颺落花的風雨中，紅雨滿天，景象壯麗而又悲慘。詞人若非懷有深仇慘痛是寫不出這樣的句子的。用“胭脂”形容雨中落花，前人有杜甫的《曲江對雨》“林花著雨胭脂濕”；而用以兼喻淚水的有李煜的《相見歡·林花謝了春紅》“胭脂淚，留人醉，幾時重”；陳子龍則將這些故實融會貫通，自鑄偉詞，賦予新意，令人讀來便覺有更深刻的意蘊和更強烈的美感。
陳子龍比較重視詩詞的寄託，他曾說過他之作詩是為了“憂時托志”（《六子詩序》）。此詞形式上雖“風流婉麗”，但詞人藉以“憂時托志”則與其詩作是一樣的，在綺麗的表面下，蘊含著深永的內涵。
名家點評
蘇州大學博士生導師王英志《論陳子龍詞》：“此詞的題材是描寫春日風雨殘紅花之景象，其篇外之旨卻是抒寫亡國之悲。”
華東師範大學博士生導師趙山林《陳子龍的詞與詞論》：“這首詞借惜花懷人，感嘆亡國的哀痛與復國的艱難。”
