基本介紹
簡介,發展過程,主要特點,代表人物,歷史評價,
簡介
新印象派的奠基人之一保羅·西涅克在其著作《從E·德拉克洛瓦到新印象主義》(1899)中為新印象主義下定義說：“他們是自1886年以來發展了分割主義技術的人，分割主義用色彩和色彩進行光的混合，以此來表現自己的意圖。”分割主義技術的目的，是採用光學原理將純粹的色彩用小點塊的方法，彼此相鄰近地排列在畫布上，以求得比在畫板上進行色調混合更高明的亮度。所以新印象派又叫作點彩派。
宗旨是：光和顏色(影子)在(瞬間)一段時間內的變化。
發展過程
新印象派的出現和科學的迅猛發展有密切的聯繫。光學和色彩學的理論以及實驗成果，有力地推動著包括繪畫在內的造型藝術的觀念和技術的發展。新印象派畫家們吸收了關於色彩對比以及顏色、色調並列所產生的混合效果的理論，認識到單純色彩通過視覺的混合比色彩色素的混合更有藝術效果。此外，瑞士學者D·薩特的著作《美學概念及套用》(1865)，強調科學在繪畫創作中的作用，主張運用科學試驗成果和建立法則，都促進了新印象派的產生。
保羅·西涅克《船尾上的景色》新印象主義的倡導者是喬治·修拉(Georges Seurat,1859--1891)。修拉潛心研究關於色彩學的著作，試圖把感覺加以綜合上升到理性分析，變成科學的表現形式。他的畫尺寸很大，雖然數量不多，但卻有重要地位，因為這些精心設計的作品表現出對幾何學和形式結構要素的關注，預示了20世紀抽象藝術家的創作。修拉的代表作是《大碗島的星期日下午》(1884--1885)，在這幅畫中，人物眾多卻很少交搭，畫家運用了精確而有條理的科學方法處理人物之間的空間距離。畫中穩定的結構關係給人以古典藝術的印象。畫面上紅與綠、黃與紫、藍與橙的對比成為基本色調。修拉很有才華，可惜英年早逝。
不久， 二十世紀以後，立體派興起，首先被打敗的就是新印象派。
主要特點
此派比印象派更進一步的運用科學化的描寫法追求對外光的表現。運用色彩的分
後印象派 魯道夫 史代納的油畫名作割理論，即分割法作畫。從光學原理看，色光的混合，能增加光量，分割法是色光的混合，能增加光量，提高反射率與明度。畫家們在畫面上使用純色，不在調色板上調混顏色，這樣中間色是在觀賞者(離畫面有一定的距離)的眼中自然混合而產生的。
根據這個原理，他們將色調分割成七種原色——即太陽光的七色，作畫時即純用原色小點排列，利用人們眼睛自行把色彩混合，而把調色的工作直接訴諸視覺作用。例如：桃色是用白和紅色調成的，但如果把白色和紅色擺在一起，不使其混合，觀者的眼睛在一定的距離看過去，仍有“桃色”的感覺。他們為了避免在調色盤上調色而造成色彩的混濁，因此嘗試以原色小點直接點在畫面上，保持色彩本身的純度和明度，使畫面色調鮮明而活潑。因為完全採用短筆觸點描的技法，所以“點彩派”就成為新印象派的別名。
畢沙羅的點彩派開山之作
畢沙羅的點彩派開山之作新印象派的另一特色是在構圖上運用數理的構造，從色彩的細密分割、面全體布局，以至於整體與部分的關係、人物遠近大小關連，均依固定比例分割、這亦即他們在繪畫上大膽導入希臘有名的“黃金分割比例”。從形態關係上追求韻律的統一，純然以造型手段表現出一種夢幻的詩的氛圍。
代表人物
新印象派的理論主要包括：①色彩的分割理論，及分割法。②主張色彩、線的表現性與情感的特質相結合。新印象主義既是印象主義的某些技法和科學實踐相結合的產物，同時也是印象派（憑直覺、憑經驗的寫實主義）向古典主義（重法則、重理論、重秩序）的轉化。 代表人物有喬治·修拉、保羅·西涅克、卡米爾·畢沙羅、M. 呂斯、H.-E.克羅斯等。新印象派開始活動是1880年左右及以後。1886年5 月法國巴黎舉辦了第八屆印象派展覽，此次展覽最受矚目的是修拉和西涅克，修拉展出了他的一幅畢生傑作《大碗島的星期日下午》，獲得極高評價。同年十二月美術批評家亞塞奴·亞歷山大在一家雜誌《艾維奴曼》首用“新印象派”一詞，稱呼以修拉為首領的集團。這就是新印象派名稱的來由。把他開創的理論加以發揚的畫家是保羅·西涅克(Paul Signac,1863--1935)。修拉死後，西涅克成為新印象派的首領。他運用長方形筆觸描繪巴黎城市風光和鄉間景色，特別是許多水上風光。雖然仍然使用純色，但畫面較為活潑，與修拉的古典氣派不盡相同。西涅克還把他和修拉的理論寫成專著《從德拉克羅瓦到新印象主義》，總結了從法國浪漫主義到印象主義再到新印象主義的實踐和理論。
修拉名作《大碗島的星期日下午》
修拉名作《大碗島的星期日下午》歷史評價
新印象派在近代美術史上，只是試驗性的存在了一個短時期，在十九世紀末期它興起的當時，並沒有產生重大的影響，但它對現代繪畫卻帶來了不少影響。例如，“歐普美術”（OP Art）在色彩的表現上就是受新印象派的啟示。
屬於新印象派的畫家，在創作時不僅套用光線的分析和視覺的生理特徵，以達到最高純度和新鮮的色調，造成明亮輝映的畫面。而且，在畫面上更進一步表現明朗的秩序觀念。
新印象派把西方繪畫史上的點彩法和分割法的因素加以發揚、光大，自成完備的體系，在歷史上的功績是不可抹煞的。新印象派的畫給人以嚴謹的秩序感，自有一番情趣和境界。但是，新印象主義作為一種造型體系有明顯的缺陷，它離開客觀自然，陷入主觀化和概念化。這一派別的早期作品由於發掘了自然美，把這種美感通過一定的秩序和法則表現出來能使人醉心。但一旦脫離自然，沉湎於僵化的法則，作品就成了近似沒有感情的圖解。
