基本介紹
- 中文名：黑藍文學
- 創始人：陳衛
- 百度名片：迷醉於象牙塔”、“脫離現實的”
- 存在：以募集資金而生存
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百度名片
但是不要簡單粗暴地把“藝術小說”迅疾地等同於“迷醉於象牙塔”、“脫離現實的”、“為藝術而藝術” 。我們可以自信地說：“藝術小說”更深刻地關注現實、關注人；為了這一目的，“藝術小說”對現實、對人的研究，以及對各種新的具有可能性的技術的學習，遠遠超過那些功成名就、循規蹈矩、各種名流嘴臉的主流小說。
正是由於以藝術、本體、獨立抵制道德感、意識形態和實用主義，致力於“藝術小說”的創作者同樣有能力對其他藝術領域如電影和視覺藝術形成共鳴、產生影響，由此黑藍的主創同時嘗試電影和視覺藝術的創作和推介，努力重塑當代漢語文學藝術新的尺度。
存在
黑藍文學網為無營利網站，以募集資金而生存。
對黑藍有重要支持的有
沈其斌先生，陳燕女士，南京聖劃藝術中心，查小虎先生，香港藝術公社，朱潔女士，孫曉健先生，上海波塞頓文化教育諮詢有限公司，日本東京SVIA藝術工作室，蘇文祥先生，羅曉冬先生，李牧先生，李小松先生，陳漠先生，成都真粥道，Max Wang（瑞典），王寂先生，《時間·藝術》，崔磊先生，潘曉嫻女士，高潮雲先生，王先平先生，王曄小姐[法]，吳志超先生，謝海濤先生，王樹先生等。
創始人
創始人、作家陳衛，生於1973年，少年時代學習美術，1988年開始寫作，次年開始發表小說。1996年創辦非官方刊物《黑藍》，提出“70後”的文學概念。1999年，在“美女作家”遮蔽“70後”的寫作期間在《芙蓉》雜誌提出“重塑‘70後’”。2000年主編前衛藝術、文學合集《飲食男女》（世界華人藝術出版社）。2003年策劃當代藝術展《電解質》（南京聖劃藝術中心）。2005年出版小說集《你是野獸》（廣西師範大學出版社）。2006年參與《高檔貨—來自上海：法國巴黎凱旋門上海當代藝術作品展》（巴黎新凱旋門頂層展廳）。2007年主編黑藍文叢·第一輯（世紀文景·上海人民出版社）。2009年參加台北“第28屆新一代設計展”（台北世界貿易中心）。
歷程
1991年11月，陳衛和他常州師範的同班同學、也是在校期間“雪文藝社”的合辦人沈黎明（殉子），在江蘇溧陽創辦“黑藍”。
1995年
下半年，《黑藍》紙刊籌辦。
1996年
2月，陳衛在南京創辦《黑藍》紙刊，首次提出“70後”的概念。
6月，《黑藍》紙刊被勒令停刊。
2001年
6月，“黑藍文學網”初創。
9月，“黑藍文學網”暫停。
2002年
3月，黑藍文學網重新啟動。
5月，黑藍文學網開通。
8月，黑藍論壇開通。
2003年
1月，黑藍網刊壹號推出。
8月，黑藍策劃主辦的當代視覺藝術展《電解質》在南京聖劃藝術中心展出。
12月，黑藍小說季度獎創立。
2004年
4月，黑藍作為《下一站》（蘇文祥策劃）系列當代藝術展的網路支持。
陳衛《你是野獸》
陳衛《你是野獸》7月，“黑藍文叢”第一次啟動，未果。
2005年
11月，黑藍首部出版物——陳衛短篇小說集《你是野獸》出版。
2006年
2月，黑藍總部遷至上海。
11月，黑藍本·第一輯推出。
2007年
5月，黑藍文叢·第一輯由上海人民出版社出版，包括趙松《空隙》、柴柴《睡蓮症》、顧湘《為不高興的歡樂》、馬牛《妻子嫉妒女傭的美貌》、洪洋《抵制喜劇》五本中短篇小說集。
黑藍文叢·第一輯
黑藍文叢·第一輯2008年
5月，黑藍協助舉辦北京大學“第九屆未名湖詩歌節——110詩響家”。
12月，《不過是open——黑藍小說季度獎作品集》出版（世紀文景·上海人民出版社）。
2009年
5月，黑藍應邀參加台北“第28屆新一代設計展”（台北世界貿易中心）。
2010年
4月，策劃出版陳衛短篇小說集《從現在開始》（上海人民出版社）。
5月，陳衛小說集《從現在開始》首發展在黑藍空間舉辦，以視覺展覽的形式呈現一本書的寫作和出版。
6月，在黑藍空間舉辦法國作家羅朗·莫維尼埃（Laurent Mauvignier）見面會。
9月，策劃舉辦“第一推動力·高盛婕個展”（上海證大當代藝術陳列館）。
9月，黑藍空間策劃當代藝術展覽《READ》，高銘研、黃盛開、李牧、廖文峰、陸平原五位藝術家以“書”為共同材料，以不同的觀念和視角，與以文學為本源的黑藍進行互動。
10月，黑藍代表中國當代文學參加法蘭克福書展。
2011年
3月，黑藍與上海大學影視學院聯合創辦電影創作教學空間。
3月，黑藍與上海大學影視學院合辦“法語國家電影節·上海站”，在黑藍空間展映導演Goran Markovica、Mathieu Labaye、Simon Bogojevi Narath、Marcel Sawicki、Charlotte Joulia電影作品。
4月，黑藍網刊出版至100期。
7月，啟動黑藍獨立出版項目，推出多本詩集。
生鐵《偵察員，你在愛的曠野》
生鐵《偵察員，你在愛的曠野》9月，黑藍文叢·第二輯前兩本生鐵《偵察員，你在愛的曠野》、司屠《同行》出版。
2012年
3月，獨立出版陳讓小說紀念集《學游泳》。5月，黑藍作為豆瓣合作方在豆瓣閱讀發布電子閱讀作品。
陳衛《保護才能》
陳衛《保護才能》9月，陳衛文論集《保護才能》出版，並在北京大廟、庫布里克書店、上海2666圖書館等處舉辦發布活動。
2013年
1月，與多看合作，推出黑藍網刊移動版。
1月，視覺總監高盛婕根據陳衛短篇小說《明強》改編創作的同名影像裝置作品入圍國際新興藝術獎。
5月，高盛婕影像裝置《明強》入圍義大利Combat當代藝術獎。
8月，倫敦《The White Review》介紹黑藍十餘年來對中國當代文學的推廣。
9月，黑藍網刊精選小說合集《黑藍：中國小說藝術的高度》出版（新世紀出版社）。
《黑藍：中國小說藝術的高度》
《黑藍：中國小說藝術的高度》內容摘要
1、人所認識到的全部存在，只能在意識中作為對象呈現；獨立於意識之外的存在對人毫無意義。因此，小說的現實性實際上只針對現實在意識中的投影。
2、現實來流動不居，但它在現實主義的假想中被固定，變得像鏡子中的反射那么簡單。而現實投影更多地把有色眼鏡當作自身的隱喻，目光的角度和主觀性決定了現實投影的形式化。
3、小說必須把研究形式作為意識對象化關聯外部世界的首要手段。以何種方式即以何種形式與世界發生聯繫，應該是不同作家風格區別的根本所在。
4、真實，其實只是形式與現實投影的和諧統一。傳統現實主義作為形式之一曾經是真實的，但在今天則是虛偽的。因為隨著現實的變化，對現實的認識也必然發生改變，這要求小說家必須不斷尋求新的形式來適應這一變化。真實只面對發現敞開。
5、所以，必須反對建立在常識經驗上的現實主義小說，在今天，尤其應該反對以反映個人經驗為目的的私人寫作。無所不在的“我”在“她/他們”的小說中只保證了個人經驗的真實，在發現的意義上無疑是任性而狹隘的。
6、同時，從意識的主觀性上講，小說只與絕對的“我”有關，這一絕對表現為：意識並不反映現實，意識只創造現實。在此意義上，超越現實經驗的虛構和想像成為必要。真實不僅體現為和諧的形式，還體現為絕對的主觀性。
7、而這一主觀性為小說走向徹底的形式主義提供了保證。這裡所說的形式主義，僅僅意味著通過對材料的綜合處理，使形式與材料達成和諧，而不是那種普遍認為的、把形式從材料上剝離開來。形式能夠而且應該成為小說的惟一本體。
8、強調本體，就是讓小說回到它自身，成為它自身。只有這樣，小說才可能從講故事變為講故事的藝術。就像繪畫就是色彩和線條一樣，小說首先應該關心敘述和語言。
9、小說反對題材和主題意義上的時代性。小說反對文革小說、知青小說、改革小說等等落於“小說的歷史”之外的歷史小說。小說反對以“提供生活方式”為目的的私人小說，“酷”、“憤青”、“肉體”、“反社會”等等以刺激讀者為目的的小說只在樹立作者個人形象上具有意義。
10、小說反對道德，小說反對反道德的道德。
11、小說只在構成的意義上考慮題材和主題。只有當小說僅僅把它們當作材料來運用時，小說才擁有赤裸的身體。
12、一個好看的故事僅僅是小說的一件華麗的外衣。
13、對“小說應該好看、舒服”的敘述要求難道不應該質疑嗎？小說不是為了討好讀者而存在，這種習焉不察的強制態度下隱藏著深刻的危險。“好讀”的、“可解釋性”的小說是面對文化和小說慣例妥協的文本，往往藉助提煉語義、複述的手段讓意義始終保持充盈、在場，它以喪失小說本體為代價而獲得語義和快感。
14、所以，小說不追求快樂，小說只追求極端的快樂。給讀者製造重重阻礙的小說，以破壞文化霸權、寫作慣性、讀者的趣味為己任，最終讓讀者抵達本體層面上的純粹愛欲。
15、一個真正的小說家必須具備嚴肅而深刻的批評意識，這要求小說家必須調動全部的注意力去同語詞搏鬥，大量的閱讀、有懷疑精神的思考、必要的知識儲備是他寫作的前提。這本應該是人人皆知的常識，卻因為當下一種流行的觀念而有重提的必要，這種觀念就是：在反抗文化霸權的路途中，只通過本能、身體、天才、“生而知之”就可辨清全部方向。
16、當小說拋棄了上述這些身外之物，還可以繼續推進到取消意義，甚至小說的認識功能，這是“本體”的題中之意。一切的努力只是為了小說僅僅被它自身的光芒照亮，這不僅僅是一種理論構想，這是一種正在實踐中的可能。
