《黃賓虹研究》精選了黃賓虹冊頁作品中經典的兩套山水冊，畫面中黑白呼應，因其留白，山林之黑倍增深厚幽謐之趣，因其布虛，有筆墨處益顯筆精墨妙之美。畫作超凡脫俗、揮灑自如，蘊含著精深的文化內涵和崇高的美學價值。
基本介紹
- 書名：黃賓虹研究
- 出版社：人民美術出版社
- 頁數：238頁
- 開本：16
- 品牌：人民美術出版社
- 作者：王魯湘
- 出版日期：2014年7月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787102067896
內容簡介,圖書目錄,
內容簡介
《黃賓虹研究》由人民美術出版社出版。
圖書目錄
第一章“磨礱而成大器” 1
“墮地得歲始” 1
“東南鄒魯”徽州 1
“儒商門第” 3
三十而立 5
維新與革命 5
堅持雅操，抱道自高 7
伏居燕市，成蛾化蝶 9
長歸湖山 11
海上著名金石學家 13
內力內美的書法 14
文獻學與美術史的傑出貢獻 16
“不可僅以畫史目之” 17
第二章“內美靜中參” 19
美學史中的“內美”和“外美” 19
中國畫的“元問題” 20
“靜觀之法” 21
黃賓虹畫學的“道心” 23
文人畫之“第一義” 23
志於道，一畫自闡苞符 25
據於德，理法為鞏固精神之本 27
依於仁，“苞符”即成“德充符” 28
游於藝，純任自然的自由境界 32
兩類畫家不知“游” 33
士夫畫同文人畫的區別 34
何謂“士夫” 36
“大家不世出” 39
文化上的積極的保守主義者 40
第三章“太極圖是書畫秘訣”45
中國人集體無意識的“原型” 45
符號學論“符號” 47
“生命的邏輯形式” 47
“太極筆法”：太極起於一點 49
金石學盛與筆法革命：回歸原點 52
與石濤的分歧在出發“點” 56
“太極筆法”：三根線 56
轉筆與“屋漏痕” 60
太極全息：黃賓虹無廢畫 60
“山水畫之皴是太極圖中的S” 63
一波三折，東方用筆之上乘 63
一勾一勒，太極迴環 65
“撥鐙法” 67
“撥鐙法”有疏密二體 70
“道者反之動” 73
《峻岩築屋》分析 73
先疏後密：鉤古與點染 75
生命之舞的最佳狀態 76
布局之勢，一勾一勒 79
“太極筆法”：中國古典畫論的總結 79
第四章“畫之道在書法中” 82
中國畫學的成熟離不開書法的澤溉 82
“畫先於書，訣在書法” 82
筆法第一 86
骨法用筆與情理結構 87
以國際視野固守中國畫的筆法內美 88
中國人通過漢字看世界 90
書法是中國人的人生姿態：筆墨“踐形”觀 91
五筆、五行、五德 92
第五章“不齊之齊三角觚” 99
三角弧和三角觚 99
“三角不齊美” 100
研究中國繪畫史的一個重要觀點 104
粉碎虛空的組織形式 108
“象”與符號創造意識 1100
黃賓虹畫中的三角類型 112
黃賓虹畫面的三角切割（構成） 114
第六章“吾以山水作字，而以字作畫” 117
八桂豪游生奇論 117
在自然與繪畫之間須有文字和書法為介 118
以山水作字：一弩一勒，合為太極 121
以字作畫：書法、字法和畫法 122
“指事”——中國山水畫的成像通則 123
象意字與寫意 125
重視寫生是為了“由畫到寫” 125
《蓬溪道中》與真書八法 128
歐陽詢真書結體三十六法與黃賓虹山水畫的空間構造 128
中國畫的空間構造就是一種書法的空間構造 153
第七章“一燭之光，通體皆靈” 155
西洋繪畫的物性之光和神性之光 155
中國畫與明暗 155
黃賓虹論明暗 158
黃賓虹的墨法革命 161
以“科學”反“玄學” ——西洋畫的光色對中國話的挑戰 166
“科學”為“玄學”服務——黃賓虹的回應 166
“靈光” 169
第八章“雨淋牆頭月移壁” 177
學古知新為真知 177
黃賓虹是“不冒革新風險的延續型畫家”嗎？ 178
何謂“革新” 181
黃賓虹晚年變法的“三大機緣” 184
宋畫的啟示 184
“青城坐雨”和“瞿塘夜遊” 187
“月移壁”二解 189
“洋筆墨”的影響 192
九十衰翁磅礴古今中外 197
超越誤會境遇 202
剛健婀娜的花鳥畫 204
深厚精醇的篆刻 206
內力內美的書法 208
“不可僅以畫史目之” 208
論藝摘選 211
各家評論摘錄 217
年表簡編 225
“墮地得歲始” 1
“東南鄒魯”徽州 1
“儒商門第” 3
三十而立 5
維新與革命 5
堅持雅操，抱道自高 7
伏居燕市，成蛾化蝶 9
長歸湖山 11
海上著名金石學家 13
內力內美的書法 14
文獻學與美術史的傑出貢獻 16
“不可僅以畫史目之” 17
第二章“內美靜中參” 19
美學史中的“內美”和“外美” 19
中國畫的“元問題” 20
“靜觀之法” 21
黃賓虹畫學的“道心” 23
文人畫之“第一義” 23
志於道，一畫自闡苞符 25
據於德，理法為鞏固精神之本 27
依於仁，“苞符”即成“德充符” 28
游於藝，純任自然的自由境界 32
兩類畫家不知“游” 33
士夫畫同文人畫的區別 34
何謂“士夫” 36
“大家不世出” 39
文化上的積極的保守主義者 40
第三章“太極圖是書畫秘訣”45
中國人集體無意識的“原型” 45
符號學論“符號” 47
“生命的邏輯形式” 47
“太極筆法”：太極起於一點 49
金石學盛與筆法革命：回歸原點 52
與石濤的分歧在出發“點” 56
“太極筆法”：三根線 56
轉筆與“屋漏痕” 60
太極全息：黃賓虹無廢畫 60
“山水畫之皴是太極圖中的S” 63
一波三折，東方用筆之上乘 63
一勾一勒，太極迴環 65
“撥鐙法” 67
“撥鐙法”有疏密二體 70
“道者反之動” 73
《峻岩築屋》分析 73
先疏後密：鉤古與點染 75
生命之舞的最佳狀態 76
布局之勢，一勾一勒 79
“太極筆法”：中國古典畫論的總結 79
第四章“畫之道在書法中” 82
中國畫學的成熟離不開書法的澤溉 82
“畫先於書，訣在書法” 82
筆法第一 86
骨法用筆與情理結構 87
以國際視野固守中國畫的筆法內美 88
中國人通過漢字看世界 90
書法是中國人的人生姿態：筆墨“踐形”觀 91
五筆、五行、五德 92
第五章“不齊之齊三角觚” 99
三角弧和三角觚 99
“三角不齊美” 100
研究中國繪畫史的一個重要觀點 104
粉碎虛空的組織形式 108
“象”與符號創造意識 1100
黃賓虹畫中的三角類型 112
黃賓虹畫面的三角切割（構成） 114
第六章“吾以山水作字，而以字作畫” 117
八桂豪游生奇論 117
在自然與繪畫之間須有文字和書法為介 118
以山水作字：一弩一勒，合為太極 121
以字作畫：書法、字法和畫法 122
“指事”——中國山水畫的成像通則 123
象意字與寫意 125
重視寫生是為了“由畫到寫” 125
《蓬溪道中》與真書八法 128
歐陽詢真書結體三十六法與黃賓虹山水畫的空間構造 128
中國畫的空間構造就是一種書法的空間構造 153
第七章“一燭之光，通體皆靈” 155
西洋繪畫的物性之光和神性之光 155
中國畫與明暗 155
黃賓虹論明暗 158
黃賓虹的墨法革命 161
以“科學”反“玄學” ——西洋畫的光色對中國話的挑戰 166
“科學”為“玄學”服務——黃賓虹的回應 166
“靈光” 169
第八章“雨淋牆頭月移壁” 177
學古知新為真知 177
黃賓虹是“不冒革新風險的延續型畫家”嗎？ 178
何謂“革新” 181
黃賓虹晚年變法的“三大機緣” 184
宋畫的啟示 184
“青城坐雨”和“瞿塘夜遊” 187
“月移壁”二解 189
“洋筆墨”的影響 192
九十衰翁磅礴古今中外 197
超越誤會境遇 202
剛健婀娜的花鳥畫 204
深厚精醇的篆刻 206
內力內美的書法 208
“不可僅以畫史目之” 208
論藝摘選 211
各家評論摘錄 217
年表簡編 225
