《黃梅戲的三弦演奏藝術》用簡練、流暢的語言，闡述了三弦在黃梅戲音樂中的地位和作用，詳細介紹了三弦的定弦、記譜及左右手的常用演奏技巧，並用相當的篇幅介紹了三弦與黃梅戲演唱之間的關係。附錄部分精選並介紹了黃梅戲的常用曲牌和經典唱段。《黃梅戲的三弦演奏藝術》是我國第一部黃梅戲三弦演奏藝術，是黃梅戲彈撥樂重要理論專著，填補了黃梅戲三弦演奏教材的空白。
基本介紹
- 書名：黃梅戲的三弦演奏藝術
- 出版社：安徽文藝出版社
- 頁數：151頁
- 開本：16
- 品牌：安徽文藝出版社
- 作者：郭志鵬
- 出版日期：2013年12月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787539647531, 7539647531
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《黃梅戲的三弦演奏藝術》由安徽文藝出版社出版。
作者簡介
郭志鵬，字遠方，號怡翁，1938年出生於河南溫縣，1957年參加工作。1959年考入原安徽藝術專科學校（今安徽藝術職業學院）戲曲音樂科，攻琵琶。1961年畢業，進入安徽省黃梅戲劇團（今安徽省黃梅戲劇院）工作，先後任演奏員、二級演奏員、安徽省音樂家協會會員、劇院圖書資料管理兼書寫員、安徽省直機關書畫協會會員、安徽省書法家協會會員。進團後，當時樂隊中已有兩名琵琶師，唯有一名三弦琴師已被調出。然而三弦在樂隊中屬“四大伴”，比較重要，於是領導叫他暫時放棄琵琶接任三弦。因有琵琶功底，處理曲子比較細膩，所以很快勝任工作，一乾就是28年。這期間，經常隨劇團上山下鄉，下部隊慰問，赴城市巡演，每到一處都受到熱烈歡迎，雖苦猶樂，很受鼓舞。近30年中，除參加大量的舞台劇演出外，還參加《龍女》、《孟姜女》、《嬰寧》、《狐俠紅玉》、《春城飛花》等眾多影片、電視和廣播劇的錄製工作以及為中央首長和外國領導人舉行的招待演出。正當事業如日中天之際，1988年底，劇院藝術資料室分管圖書資料和書寫幻燈字幕的兩位老同志退休，因他喜歡寫寫畫畫，領導便讓他接替這兩項任務。從大局考慮，他離開了心愛的樂隊。在資料室工作期間，他發現不少古代名人碑帖和書法理論書籍，如獲至寶，一有空閒，便臨摹鑽研，一直到1999年12月退休。
圖書目錄
前言
第一章 三弦的起源及與戲曲音樂的關係
一、秦時的弦鞀（tao）
二、三弦與戲曲、說唱音樂的關係
第二章 黃梅戲音樂（樂種）簡述
一、從民歌“採茶調”、“黃梅調”到黃梅戲
二、黃梅戲在新時期的大發展
第三章 三弦在黃梅戲音樂中的地位和作用
一、三弦與黃梅戲
二、三弦在黃梅戲音樂中的套用
1.三弦與彈撥樂器的組合使用
2.三弦與拉弦樂器及部分西洋樂器和民族吹管樂器的組合使用
3.三弦的領奏和獨奏
第四章 三弦的形制
一、大小三弦之分
二、黃梅戲音樂中使用的大三弦
三、三弦的形制及構造
1.琴鼓
2.琴桿
3.琴頭與弦軸
4.弦枕
5.弦鉤
6.琴弦
7.弦馬
8.鼓架與鼓架鉤
第五章 定弦和記譜
一、定弦
二、記譜
三、為曲譜定（記）指法問題
第六章演奏技巧
一、常用符號
1.弦序符號
2.把位符號
3.左手指序符號
二、左手技巧
1.換把
2.滑音——上滑音和下滑音
3.打音
4.帶起
5.吟音
6.揉弦
7.絞弦
8.伏弦
三、右手技巧
1.彈
2.挑
3.雙彈
4.分
5.滾
6.雙滾——（同時滾兩根弦）、（同時滾三根弦）
7.滑滾音
8.掃
9.拂掃
10.跺弦
11.應弦
四、特殊技巧
第七章 三弦與演唱（唱腔）的關係及其功能與藝術特點
一、三弦與演唱（唱腔）的關係
二、三弦的功能與藝術特點
1.三弦善於表現歡快、熱烈的戲曲和舞蹈場面
2.三弦常被用於滑稽、可笑以及草包式人物的刻畫和表現
3.三弦常被用於渲染環境，表達人物喜悅、激動的情緒
4.三弦善於表達壓抑、緊張的氣氛
5.三弦常被用以調整情緒的轉換與唱腔的銜接
6.三弦常被用於表達人物悲痛和憤怒唱腔的伴奏或獨奏
第八章 曲牌及經典唱段
一、黃梅戲的曲牌
1.來自民間曲牌的《小開門》
2.《天仙配》董永與七仙女拜天地音樂
3.《龍女》慶壽音樂
4.《紅樓夢》薛寶釵進府音樂（民間曲牌）
5.《女駙馬》洞房音樂
6.《女駙馬》尾聲音樂
7.“梳妝檯”
8.“哭皇天”
9.“游場”
二、黃梅戲經典唱段20首
1.《打豬草》選段
2.遊春調
3.《劉三姐》老漁翁唱腔選段
4.《羅帕記》店姐唱腔選段
5.《劉三姐》秀才與三姐對歌選段
6.惡夢已醒愁未醒（《狐俠紅玉》選段）
7.《紅樓夢》寶玉唱腔選段（有刪節）
8.架上累累懸瓜果（《牛郎織女》織女唱段）
9.《孟姜女》“夢會”選段
10.滿工對唱（電影《天仙配》七女董永唱段》）
11.斷腸人送斷人（《女駙馬》選段）
12.朱筆頭上一點紅（《女駙馬》選段）
13.手提羊毫喜洋洋（《女駙馬》選段）
14.駙馬原來是女人（《女駙馬》選段）
15.春蠶到死絲不斷（《江姐》選段）
16.描容（《羅帕記》選段）
17.含悲忍淚往前走（《天仙配》選段）
18.天仙配（選段）
19.賣身紙（《天仙配》選段）
20.十五的月亮為誰圓（《劉海與金蟾》選段）
大慶油田好風光（黃梅戲女聲小合唱）
好的演奏員與“越是民族的就越是世界的”（後記）
第一章 三弦的起源及與戲曲音樂的關係
一、秦時的弦鞀（tao）
二、三弦與戲曲、說唱音樂的關係
第二章 黃梅戲音樂（樂種）簡述
一、從民歌“採茶調”、“黃梅調”到黃梅戲
二、黃梅戲在新時期的大發展
第三章 三弦在黃梅戲音樂中的地位和作用
一、三弦與黃梅戲
二、三弦在黃梅戲音樂中的套用
1.三弦與彈撥樂器的組合使用
2.三弦與拉弦樂器及部分西洋樂器和民族吹管樂器的組合使用
3.三弦的領奏和獨奏
第四章 三弦的形制
一、大小三弦之分
二、黃梅戲音樂中使用的大三弦
三、三弦的形制及構造
1.琴鼓
2.琴桿
3.琴頭與弦軸
4.弦枕
5.弦鉤
6.琴弦
7.弦馬
8.鼓架與鼓架鉤
第五章 定弦和記譜
一、定弦
二、記譜
三、為曲譜定（記）指法問題
第六章演奏技巧
一、常用符號
1.弦序符號
2.把位符號
3.左手指序符號
二、左手技巧
1.換把
2.滑音——上滑音和下滑音
3.打音
4.帶起
5.吟音
6.揉弦
7.絞弦
8.伏弦
三、右手技巧
1.彈
2.挑
3.雙彈
4.分
5.滾
6.雙滾——（同時滾兩根弦）、（同時滾三根弦）
7.滑滾音
8.掃
9.拂掃
10.跺弦
11.應弦
四、特殊技巧
第七章 三弦與演唱（唱腔）的關係及其功能與藝術特點
一、三弦與演唱（唱腔）的關係
二、三弦的功能與藝術特點
1.三弦善於表現歡快、熱烈的戲曲和舞蹈場面
2.三弦常被用於滑稽、可笑以及草包式人物的刻畫和表現
3.三弦常被用於渲染環境，表達人物喜悅、激動的情緒
4.三弦善於表達壓抑、緊張的氣氛
5.三弦常被用以調整情緒的轉換與唱腔的銜接
6.三弦常被用於表達人物悲痛和憤怒唱腔的伴奏或獨奏
第八章 曲牌及經典唱段
一、黃梅戲的曲牌
1.來自民間曲牌的《小開門》
2.《天仙配》董永與七仙女拜天地音樂
3.《龍女》慶壽音樂
4.《紅樓夢》薛寶釵進府音樂（民間曲牌）
5.《女駙馬》洞房音樂
6.《女駙馬》尾聲音樂
7.“梳妝檯”
8.“哭皇天”
9.“游場”
二、黃梅戲經典唱段20首
1.《打豬草》選段
2.遊春調
3.《劉三姐》老漁翁唱腔選段
4.《羅帕記》店姐唱腔選段
5.《劉三姐》秀才與三姐對歌選段
6.惡夢已醒愁未醒（《狐俠紅玉》選段）
7.《紅樓夢》寶玉唱腔選段（有刪節）
8.架上累累懸瓜果（《牛郎織女》織女唱段）
9.《孟姜女》“夢會”選段
10.滿工對唱（電影《天仙配》七女董永唱段》）
11.斷腸人送斷人（《女駙馬》選段）
12.朱筆頭上一點紅（《女駙馬》選段）
13.手提羊毫喜洋洋（《女駙馬》選段）
14.駙馬原來是女人（《女駙馬》選段）
15.春蠶到死絲不斷（《江姐》選段）
16.描容（《羅帕記》選段）
17.含悲忍淚往前走（《天仙配》選段）
18.天仙配（選段）
19.賣身紙（《天仙配》選段）
20.十五的月亮為誰圓（《劉海與金蟾》選段）
大慶油田好風光（黃梅戲女聲小合唱）
好的演奏員與“越是民族的就越是世界的”（後記）
