《黃君璧溪山瀑雨圖》是1941年黃君璧在大陸創作的一幅國畫。
基本介紹
- 中文名：黃君璧溪山瀑雨圖
- 作者：黃君璧
- 創作年代：1941年
- 館藏：廣州美術館
創作背景,作品賞析,作者簡介,
創作背景
《黃君璧溪山瀑雨圖》畫上款識：荔甫仁丈見而愛此，即以奉呈指正。辛巳夏日寫於香江。黃君璧。鈐印：黃君璧（白文）君翁（白文），現藏廣州美術館。
正如俞劍華對黃君璧所評：“是所作能以古人的筆墨，運自然的丘壑，有獨創的精神，而無因襲的缺點。保持民族的淵源文化與傳統而能發揚光大，確乎是中國畫復興的正當途徑。”
從這張作品也可以映證俞氏敏銳的眼光，黃君璧的成功之處正是在於沒有陷入紙紙相承的書齋山水，是在不喪失筆墨的前提下，把師古人與師造化融會貫通，達到了“從心所欲不逾矩”的境界，這也是通往傳統型國畫大師的必備的基本素質。
作品賞析
全圖筆墨清潤靈秀，純熟老道，在沉鬱深厚的氣息中注入一種爽利清幽的意趣。畫面右半部佇立一塊突兀大石，水墨酣暢淋漓，頗有石濤筆意，而與之相對的左半部挺立兩顆蒼松，松乾挺拔威嚴，一派堂堂君子之風。松下小徑沿山路曲曲折折，通向遠處的松林；林間瀰漫著迷濛的煙霧，使整個松林散發著靜謐幽深的氣息。左下方的路上悄然走入一位隱居山林的高士，雖然寥寥數筆，但人物閒雅傲逸、道骨仙風的神態躍然紙上。路的下方伴著潺潺小溪，匯到近處成一池清潭。潭邊橫臥一塊巨石，濃重的墨色不僅襯托出用輕快柔順的線條勾勒出的溪水，也使整個畫面顯得更加嚴整而厚重。溪水逆流而上，順著逶迤的的小徑若隱若現的伸向松林深處。我們似乎已經能嗅到沁人心脾的松香與潮潤的空氣。猛然抬頭，在霧鎖山腰之上懸掛一飛瀑，水氣、霧氣、雲氣夾雜一起在空中流動起來，遊走于山石林木間，細讀畫面，愈發感覺氣氛神秘而深邃。只有近處的清潭暗示出山顛之上飛瀑流泉的最後歸宿，它也巧妙的貫穿了整幅畫面的氣脈，尊崇著傳統國畫中講究“水有源流”的法度。
縱觀此圖，以豎向取大勢，山石、松林挺立而決不扭捏屈曲，與畫面右側的長豎題跋、上方的飛瀑相呼應，整個畫面構圖顯得莊重大氣。同時蜿蜒的小溪、小徑，大塊臥石都以橫向穿插其間，使畫面錯落有致，極具節奏變化，尤其是從山澗流出的小溪純用勾水法，用筆老辣勁健而不外露，筆墨顯得輕盈俏皮，畫得精彩非常。點苔更為精微而富神韻，渴筆禿峰，蒼蒼茫茫，有巨然遺風。大面積的渲染使黃君璧的山水形成了水意蒸融，渾厚朴茂的風格，早年學習過西畫、水彩有助於他對整體畫面空間、氣氛的把握，但處理手法微妙、隱秘而不留痕跡。總結創作心得，黃君璧曾說：“汲取古人精華，學得他人長處，創立自己風格，畫出自己意境。” 和近代激進的革新派比起來，黃君璧的個人面貌深藏於傳統範式之中而展現出雄厚的傳統功力，那種含蓄內斂、撲面而來的清新之氣令人心曠神怡，這恐怕是新派國畫所不及的。
作者簡介
黃君璧善畫山水，筆墨氤氳，氣勢雄渾，傳統功力深厚，同時兼修西畫，歷經近代中國畫的發展與變革，被西方藝術界譽為中國畫“新古典派”的代表。他與張大千、溥心畲在近代美術史上並稱“渡海三家”，對20世紀後50年台灣畫壇具有深遠的影響。
黃君璧（1898-1991）原名允瑄，號君璧，自署君翁、白雪堂主人，祖籍廣東南海，生於廣州。
早年寄居南京，1919年畢業於廣東公學。1922年在楚庭美術院研究西畫。1927年又任廣州市立美術專科學校教務長。1937年任中央大學美術系教授，國立藝專教授及國畫組主任，並被教育部聘為美術教育委員會委員，全國美術展覽會國畫組審察委員。1949年，黃君璧遷居台灣，任台灣師範學院（今師範大學）藝術系教授、主任，台北故宮博物院點查委員。黃君璧先生從24歲起從事美術教師工作，先後長達60年，對大陸和台灣的美術教育事業做出巨大貢獻。
