《魚幻·裸魚》主要內容：《改革開放30年中國兒童文學金品30部》叢書。《改革開放30年中國兒童文學金品30部》叢書入選改革開放30年以來最具創造力、號召力、影響力的健在的30位中國兒童文學作家的代表作。既是見證改革開放30年間中國原創兒童文學成就的集大成出版工程，也是具有重要現實意義和歷史價值的文化積累工程，同時更是將優秀兒童文學作品重塑整合的兒童閱讀推廣工程。可以說，這是中國文學界以實際行動紀念改革開放30年、促進新世紀文學繁榮發展而唱響的“第一聲鴿哨”。《魚幻·裸魚》精選了《魚幻》、《野蠻的風》、《我的足球故事》、《沒勁》、《池塘之謎》、《幽秘花園》、《神秘信物》、《海邊之丘》、《山中精靈》等。
基本介紹
- 書名：魚幻•裸魚
- 出版社：新世紀出版社
- 頁數：374頁
- 開本：32
- 品牌：廣東新世紀出版社
- 作者：班馬·韋伶
- 出版日期：2008年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787540537128, 7540537124
內容簡介,圖書目錄,文摘,序言,
內容簡介
《魚幻·裸魚》是當代兒童文學作家班馬·韋伶的作品。所著兒童文學將故事性、趣味性和知識性融為一體，充滿哲理內涵，風格獨特，深受青少年讀者的喜愛。
圖書目錄
班馬篇
一 我這30年
30年河東河西不如大江東去
二 班馬金品
魚幻
野蠻的風
我的足球故事
沒勁
池塘之謎
星球的細語
三 評論
我不變，我本來就是一隻豹子/管家琪
四 創作年表
五 作品主要獲獎記錄
韋伶篇
一 我這30年
隨緣30年
二 韋伶金品
幽秘花園
神秘信物
海邊之丘
山中精靈
綠度母的山
裸魚
河床
公路
那一片白
在天壇的中央
靜靜的男人古物
江邊那座山坡
尋找的女孩
蛻變的詩
回望姊妹屋
迷畫
早晨醒來
涼夜之夢
那夜的幻殿
那個夜
白女孩
出門
紅土道
三 評論
韋伶：一個舞蹈在月光中的女孩/吳其南
四 創作年表
五 作品主要獲獎記錄
一 我這30年
30年河東河西不如大江東去
二 班馬金品
魚幻
野蠻的風
我的足球故事
沒勁
池塘之謎
星球的細語
三 評論
我不變，我本來就是一隻豹子/管家琪
四 創作年表
五 作品主要獲獎記錄
韋伶篇
一 我這30年
隨緣30年
二 韋伶金品
幽秘花園
神秘信物
海邊之丘
山中精靈
綠度母的山
裸魚
河床
公路
那一片白
在天壇的中央
靜靜的男人古物
江邊那座山坡
尋找的女孩
蛻變的詩
回望姊妹屋
迷畫
早晨醒來
涼夜之夢
那夜的幻殿
那個夜
白女孩
出門
紅土道
三 評論
韋伶：一個舞蹈在月光中的女孩/吳其南
四 創作年表
五 作品主要獲獎記錄
文摘
魚幻
你一眼就識出了那藍底白十字的挪威旗。一個穿短袖紅衫的外國水手，孑立在風很大的甲板上。你不知不覺地將自己細細的手臂撐在堤上，就像撐在船舷上一樣。你老喜歡琢磨那些海輪的漂亮外形，望著舷窗，望著艦橋，望著各自不一樣的紅煙囪、灰煙囪或是藍白煙囪，看它們緩緩從外灘駛過，你知道黃浦江就從那密集著桅桿和吊塔的江段朝吳淞口流去。出了吳淞口，就到了長江口，出了長江口，就到了海洋了。
黃浦江就這樣地流出去。
你可萬萬沒想到，那一天，你竟會逆著這條黃浦江，駛向你從沒去注意過的那另一頭去。
那天，在十六鋪的一個小碼頭，停泊著的那條帶烏篷的黑鐵殼小客輪“浙滬104”，讓你一眼看到就覺得很喪氣。當這條昭撲撲撲地攪著渾水離開碼頭的時候，你拎著一大包爸爸要你帶給鄉下親人的禮物，呆呆地站在船尾巴上，不知看外灘上的大廈好，還是看水中的倒影好。船駛離了，這時，有一點點奇怪，你突然對上海這座城市有一種又熟悉又陌生的感覺。
“浙滬104”上的船員丁寶過來拖甲板了。他沖你叫：“僚過來，困一歇去！”
大概是你爸爸託了他，所以一路上他常來招呼你。可你實在怕他，你還從來沒遇到過這種人。船開出不久後，他曾拿了兩隻烏黑的熟芋艿硬塞給你：“吃！”你不想吃，他一把抓住你的手腕，抓得是那么的痛。他轉身走了，你竟不敢把那芋艿丟掉，委屈地吃了。你怕這個野人一樣的人，他下身穿著一條破爛的長褲子，上身卻精光赤膊，被太陽曬了一身黑皮。沒過多久他又來了，想要拿你手上的包。包里都是送人的禮品，還有你的皮夾子，你望著這個陌生人不敢鬆開手，他一伸手就奪了過來：“摜我艙里！”說完拎走了。
現在他要你困一歇。你生怕他過來揪你，便趕緊惶惶不安地走在他頭裡。他的那一間小小的艙房裡充滿了桐油味道，有一個小方窗，可以往外看。江對岸儘是空蕩蕩的田野，一個人也沒有，一幢房子也看不到，一點聲音也聽不見，只有這條小火輪撲撲撲地在下午的太陽底下，在這江上行駛。你獨自待在艙房裡，想著前頭是越來越陌生的地方，竟睡著了。
你記得在朦朧中曾微微睜開過一兩次眼睛，兀然見到的是一雙直矗在你眼前的大腳。它們簡直不是人的腳板，粗硬得像是一層金屬殼，透著暗銅的光澤；又像是動物的甲皮，五趾和整個腳底煞平，卻極乾淨、光滑。是丁寶倒頭躺在你的身邊，發出鼾聲睡得死死的。你在昏昏沉沉中又睡去，再昏昏沉沉地睜開眼，這粗硬的腳板和野獸吼叫般的鼾聲又不見了。過了不知多少時候，它們好像又朦朧地在這小艙房裡出現過一次，給你一種奇異的感覺，迷迷糊糊的夢境裡，老是緩慢行走著荒野里的古怪動物。
當你在黝黑中慢慢撐起手臂坐起的時候，呆呆的，一時不知身在何處。只見面前的板壁上，晃動著一片紅紅的水影，在突突突的震顫中微微抖動。
你走出這間艙房，一個人來到了狹窄的船舷過道上，船外面的景色使你怔住了，整個天地籠罩在深紅深紅的晚霞中，連你們這條小火輪也給染紅了。接著，是綠森森的曠野，不時有一株兩株粗矮的大樹裹著黑陰，孤立在遠處和近處。
一隻巨大的黑鳥貼著水面在飛，它平展的翅膀突然一掀，就飛走了。這隻黑鳥出現不久，你就看到岸上有人家了，那裡一座孤零零的茅草房的大屋頂，黃草的屋面厚實圓滾，升起一道筆直向上的炊煙，卻不見一個人。你正感到非常奇怪，發覺小火輪慢下來，漸漸在朝岸邊靠攏去。岸上看得更清楚了，你看到了兩頭豬，黑色的，好像也沒人管似的，在一條小道上就像狗那樣在飛跑，豬能這樣地狂奔，你簡直不敢相信。這裡開始有好多高大的桑樹，年代一定很老了，你瞧見在一棵古桑的樹梢上，有一隻貓臥著，閉著眼，活像一隻小野豹。更讓你驚奇的是，你眼看著一隻懶洋洋的母雞，就是那種平平常常的母雞，竟突然飛了起來，飛到十來米遠的一條小河河中心的魚籪細竹上，不穩當地站了一會兒，又拍翅飛回岸上，在塵土中收緊羽毛。
這時，船輕輕顫抖著在向岸邊的一個小碼頭靠去，這小碼頭只不過就是幾塊條石搭成的墩子，空落落的，沒有一個候船的人，可磨得滑溜溜的青石板上，卻擱著一隻緊扣蓋子的青皮大竹簍，像是專等在這裡似的，那上面有“舊館藥鋪”四個紅字。丁寶探出身子來了，一隻腳搭在碼頭的石板上，雙手一拎，把竹簍扛上了肩，又縮回腳，船就撲撲撲離岸開走了。
當丁寶扛著竹簍沿著船舷走來時，你好奇地想把眼睛湊近簍子去看裡面是什麼東西。
“水蛇。”丁寶說。
你嚇得趕緊躲開臉，心都縮緊了。
丁寶進了那間小艙房，把裝滿蛇的竹簍就放在你那隻包的旁邊。這時，小火輪一下駛進了大群大群的蝙蝠陣里，頓時滿天都是這種飛來飛去的小怪物，它們吱吱叫著，幾乎就在你的鼻子尖前面敏捷地飛閃，使你驚魂不定。這些蝙蝠都是從哪裡來的，它們要乾什麼？你想逃開，可又不敢再回到那間艙房裡去，正慌忙時，丁寶走出來叫你，要你跟他上船頭上去。
“過大湖了，好看。”丁寶粗聲粗氣地說。他那條長褲已經剝掉，只穿著一條系布帶子的黑短褲頭，你看到了他的腳板，真是那么大，像吸盤一樣穩穩扣在甲板上。
一個白茫茫的大湖真的在船頭的前方出現了。小火輪駛過了湖口的青草灘，不一會兒就來到了湖當中。你這才發覺，黃浦江的水在這一段已經變清了，到了湖裡，更是透明起來，天色已晚，可是湖面反倒比天還亮，像是從湖裡發出白光。
“湖底有一個古城。”丁寶指著湖裡說。
“不可能！”你笑了，在鄉下人面前你有些自豪，因為你是一個大都市的中學生嘛。
“是有一個古城！”丁寶固執地說，“水清的辰光，伏在船上望得見，屋頂、路街，可以望得見。捉魚人在這地方撒網，撈起過井磚，還有古色古香的瓷碗片。”
他說完就趴到了船幫上，眼光直直地往湖下望。你也不由得跟著他趴著，把頭伸出船外，盯著碧水深深的湖。湖水顯得又軟又清，還閃動著縷縷捉摸不定的金絲，定睛細看，能直視到從下升起的細小氣泡和深處模模糊糊發出白色、黑色光以及黑白混雜不清的東西。那下面好像確實存在著一大片古遠的物體。
你側過頭來看了一眼丁寶。他的臉幾乎就貼在你的近旁，粗悍的頸項，鼓起的鼻翼，黑白分明的暴眼，還有那汗氣津津的毛孔，正以一副無限敬畏的神色凝望著湖底，兩隻骨節粗大的手緊緊抓著船幫。這一切，使你從心靈的一個隱秘處霎時也冒起了一種敬畏的心情。
“大概是後來地殼變動……一座古代的城市沉到水裡去了……”你的眼睛這時極想穿透湖水。你覺得你的知識太不夠用了。
而丁寶卻像個小孩子似的聽著。
你俯視著湖水，不知在何時丁寶已離開了。四野冥暗，湖水卻還透著一點清亮，使你覺得很像是有一次在博物館快閉館時，你還獨自停留在幽暗的大廳，久久看那大玻璃櫥里燈光下的古代銅劍和閃著遠古暗澤的盔甲的情景。湖水似乎是報答你對它的久久凝望，漸漸地，你的眼睛看到了從湖底深處幽幽浮現出來的一座古城廢墟，它在湖底，完全是你記憶深處的一副城池模樣，飄飄悠悠在那暗底之下晃動，卻又具有著一種秘密掀露的魔力，稍顯即逝。
在絲絲牽扯起來的遠古思緒中，你的目光已經完全融和在幽幽的湖水中，在一路半透明的水波下，這時，竟悄然出現了一條黑色的大魚，它迅速又靜止地在遊動，帶著一副古生物的那種遙遠的神情，從深處冒出。可等你真想仔仔細細看個明白的時候，大魚已無蹤無影。留給你的是一陣猛然湧起的激動，這奇怪的激動，是人面對水中游物時的臨近感，這種感受你過去似乎還從未有過。你閉起眼睛，這黑色的渾圓的大魚仍在你的心裡遊動。
你抬起了眼睛，這四野荒蠻的空氣中，飄起了炊煙的味道。
丁寶在船尾喚你過去吃晚飯。船尾，架在小火灶上的一隻鐵鍋里，油亮的芋頭菜飯噴香，粗瓷碗裡盛著滿滿的梅乾菜蒸肉。你端著飯碗，眼睛仍出神地盯著已變幽暗的湖水。天已完全黑下來，船外又悄然無聲地移動起神奇又模糊的樹影，船撲撲撲地駛進了左轉右彎的河道，有時蘆葦的密林就擦著船邊掠過。丁寶大口扒著飯，告訴你前頭一路上都有“湖卵子”。
收拾碗筷後，你半躺在一大盤粗麻船繩的繩圈裡，不想再回到那小艙房去。丁寶留下了一盞亮著靜靜紅火的桅燈，人就不見了。船後的河面水聲細語，再遠處一片迷茫。你怔怔地又感到有一條巨身的大魚始終在那水底下迅速地游著、跟著。剛才，你幾次想張口問丁寶這地方有沒有大魚，可終沒有開口。
你一眼就識出了那藍底白十字的挪威旗。一個穿短袖紅衫的外國水手，孑立在風很大的甲板上。你不知不覺地將自己細細的手臂撐在堤上，就像撐在船舷上一樣。你老喜歡琢磨那些海輪的漂亮外形，望著舷窗，望著艦橋，望著各自不一樣的紅煙囪、灰煙囪或是藍白煙囪，看它們緩緩從外灘駛過，你知道黃浦江就從那密集著桅桿和吊塔的江段朝吳淞口流去。出了吳淞口，就到了長江口，出了長江口，就到了海洋了。
黃浦江就這樣地流出去。
你可萬萬沒想到，那一天，你竟會逆著這條黃浦江，駛向你從沒去注意過的那另一頭去。
那天，在十六鋪的一個小碼頭，停泊著的那條帶烏篷的黑鐵殼小客輪“浙滬104”，讓你一眼看到就覺得很喪氣。當這條昭撲撲撲地攪著渾水離開碼頭的時候，你拎著一大包爸爸要你帶給鄉下親人的禮物，呆呆地站在船尾巴上，不知看外灘上的大廈好，還是看水中的倒影好。船駛離了，這時，有一點點奇怪，你突然對上海這座城市有一種又熟悉又陌生的感覺。
“浙滬104”上的船員丁寶過來拖甲板了。他沖你叫：“僚過來，困一歇去！”
大概是你爸爸託了他，所以一路上他常來招呼你。可你實在怕他，你還從來沒遇到過這種人。船開出不久後，他曾拿了兩隻烏黑的熟芋艿硬塞給你：“吃！”你不想吃，他一把抓住你的手腕，抓得是那么的痛。他轉身走了，你竟不敢把那芋艿丟掉，委屈地吃了。你怕這個野人一樣的人，他下身穿著一條破爛的長褲子，上身卻精光赤膊，被太陽曬了一身黑皮。沒過多久他又來了，想要拿你手上的包。包里都是送人的禮品，還有你的皮夾子，你望著這個陌生人不敢鬆開手，他一伸手就奪了過來：“摜我艙里！”說完拎走了。
現在他要你困一歇。你生怕他過來揪你，便趕緊惶惶不安地走在他頭裡。他的那一間小小的艙房裡充滿了桐油味道，有一個小方窗，可以往外看。江對岸儘是空蕩蕩的田野，一個人也沒有，一幢房子也看不到，一點聲音也聽不見，只有這條小火輪撲撲撲地在下午的太陽底下，在這江上行駛。你獨自待在艙房裡，想著前頭是越來越陌生的地方，竟睡著了。
你記得在朦朧中曾微微睜開過一兩次眼睛，兀然見到的是一雙直矗在你眼前的大腳。它們簡直不是人的腳板，粗硬得像是一層金屬殼，透著暗銅的光澤；又像是動物的甲皮，五趾和整個腳底煞平，卻極乾淨、光滑。是丁寶倒頭躺在你的身邊，發出鼾聲睡得死死的。你在昏昏沉沉中又睡去，再昏昏沉沉地睜開眼，這粗硬的腳板和野獸吼叫般的鼾聲又不見了。過了不知多少時候，它們好像又朦朧地在這小艙房裡出現過一次，給你一種奇異的感覺，迷迷糊糊的夢境裡，老是緩慢行走著荒野里的古怪動物。
當你在黝黑中慢慢撐起手臂坐起的時候，呆呆的，一時不知身在何處。只見面前的板壁上，晃動著一片紅紅的水影，在突突突的震顫中微微抖動。
你走出這間艙房，一個人來到了狹窄的船舷過道上，船外面的景色使你怔住了，整個天地籠罩在深紅深紅的晚霞中，連你們這條小火輪也給染紅了。接著，是綠森森的曠野，不時有一株兩株粗矮的大樹裹著黑陰，孤立在遠處和近處。
一隻巨大的黑鳥貼著水面在飛，它平展的翅膀突然一掀，就飛走了。這隻黑鳥出現不久，你就看到岸上有人家了，那裡一座孤零零的茅草房的大屋頂，黃草的屋面厚實圓滾，升起一道筆直向上的炊煙，卻不見一個人。你正感到非常奇怪，發覺小火輪慢下來，漸漸在朝岸邊靠攏去。岸上看得更清楚了，你看到了兩頭豬，黑色的，好像也沒人管似的，在一條小道上就像狗那樣在飛跑，豬能這樣地狂奔，你簡直不敢相信。這裡開始有好多高大的桑樹，年代一定很老了，你瞧見在一棵古桑的樹梢上，有一隻貓臥著，閉著眼，活像一隻小野豹。更讓你驚奇的是，你眼看著一隻懶洋洋的母雞，就是那種平平常常的母雞，竟突然飛了起來，飛到十來米遠的一條小河河中心的魚籪細竹上，不穩當地站了一會兒，又拍翅飛回岸上，在塵土中收緊羽毛。
這時，船輕輕顫抖著在向岸邊的一個小碼頭靠去，這小碼頭只不過就是幾塊條石搭成的墩子，空落落的，沒有一個候船的人，可磨得滑溜溜的青石板上，卻擱著一隻緊扣蓋子的青皮大竹簍，像是專等在這裡似的，那上面有“舊館藥鋪”四個紅字。丁寶探出身子來了，一隻腳搭在碼頭的石板上，雙手一拎，把竹簍扛上了肩，又縮回腳，船就撲撲撲離岸開走了。
當丁寶扛著竹簍沿著船舷走來時，你好奇地想把眼睛湊近簍子去看裡面是什麼東西。
“水蛇。”丁寶說。
你嚇得趕緊躲開臉，心都縮緊了。
丁寶進了那間小艙房，把裝滿蛇的竹簍就放在你那隻包的旁邊。這時，小火輪一下駛進了大群大群的蝙蝠陣里，頓時滿天都是這種飛來飛去的小怪物，它們吱吱叫著，幾乎就在你的鼻子尖前面敏捷地飛閃，使你驚魂不定。這些蝙蝠都是從哪裡來的，它們要乾什麼？你想逃開，可又不敢再回到那間艙房裡去，正慌忙時，丁寶走出來叫你，要你跟他上船頭上去。
“過大湖了，好看。”丁寶粗聲粗氣地說。他那條長褲已經剝掉，只穿著一條系布帶子的黑短褲頭，你看到了他的腳板，真是那么大，像吸盤一樣穩穩扣在甲板上。
一個白茫茫的大湖真的在船頭的前方出現了。小火輪駛過了湖口的青草灘，不一會兒就來到了湖當中。你這才發覺，黃浦江的水在這一段已經變清了，到了湖裡，更是透明起來，天色已晚，可是湖面反倒比天還亮，像是從湖裡發出白光。
“湖底有一個古城。”丁寶指著湖裡說。
“不可能！”你笑了，在鄉下人面前你有些自豪，因為你是一個大都市的中學生嘛。
“是有一個古城！”丁寶固執地說，“水清的辰光，伏在船上望得見，屋頂、路街，可以望得見。捉魚人在這地方撒網，撈起過井磚，還有古色古香的瓷碗片。”
他說完就趴到了船幫上，眼光直直地往湖下望。你也不由得跟著他趴著，把頭伸出船外，盯著碧水深深的湖。湖水顯得又軟又清，還閃動著縷縷捉摸不定的金絲，定睛細看，能直視到從下升起的細小氣泡和深處模模糊糊發出白色、黑色光以及黑白混雜不清的東西。那下面好像確實存在著一大片古遠的物體。
你側過頭來看了一眼丁寶。他的臉幾乎就貼在你的近旁，粗悍的頸項，鼓起的鼻翼，黑白分明的暴眼，還有那汗氣津津的毛孔，正以一副無限敬畏的神色凝望著湖底，兩隻骨節粗大的手緊緊抓著船幫。這一切，使你從心靈的一個隱秘處霎時也冒起了一種敬畏的心情。
“大概是後來地殼變動……一座古代的城市沉到水裡去了……”你的眼睛這時極想穿透湖水。你覺得你的知識太不夠用了。
而丁寶卻像個小孩子似的聽著。
你俯視著湖水，不知在何時丁寶已離開了。四野冥暗，湖水卻還透著一點清亮，使你覺得很像是有一次在博物館快閉館時，你還獨自停留在幽暗的大廳，久久看那大玻璃櫥里燈光下的古代銅劍和閃著遠古暗澤的盔甲的情景。湖水似乎是報答你對它的久久凝望，漸漸地，你的眼睛看到了從湖底深處幽幽浮現出來的一座古城廢墟，它在湖底，完全是你記憶深處的一副城池模樣，飄飄悠悠在那暗底之下晃動，卻又具有著一種秘密掀露的魔力，稍顯即逝。
在絲絲牽扯起來的遠古思緒中，你的目光已經完全融和在幽幽的湖水中，在一路半透明的水波下，這時，竟悄然出現了一條黑色的大魚，它迅速又靜止地在遊動，帶著一副古生物的那種遙遠的神情，從深處冒出。可等你真想仔仔細細看個明白的時候，大魚已無蹤無影。留給你的是一陣猛然湧起的激動，這奇怪的激動，是人面對水中游物時的臨近感，這種感受你過去似乎還從未有過。你閉起眼睛，這黑色的渾圓的大魚仍在你的心裡遊動。
你抬起了眼睛，這四野荒蠻的空氣中，飄起了炊煙的味道。
丁寶在船尾喚你過去吃晚飯。船尾，架在小火灶上的一隻鐵鍋里，油亮的芋頭菜飯噴香，粗瓷碗裡盛著滿滿的梅乾菜蒸肉。你端著飯碗，眼睛仍出神地盯著已變幽暗的湖水。天已完全黑下來，船外又悄然無聲地移動起神奇又模糊的樹影，船撲撲撲地駛進了左轉右彎的河道，有時蘆葦的密林就擦著船邊掠過。丁寶大口扒著飯，告訴你前頭一路上都有“湖卵子”。
收拾碗筷後，你半躺在一大盤粗麻船繩的繩圈裡，不想再回到那小艙房去。丁寶留下了一盞亮著靜靜紅火的桅燈，人就不見了。船後的河面水聲細語，再遠處一片迷茫。你怔怔地又感到有一條巨身的大魚始終在那水底下迅速地游著、跟著。剛才，你幾次想張口問丁寶這地方有沒有大魚，可終沒有開口。
序言
改革開放30年與中國兒童文學
高洪波
2008年是中國社會改革開放30周年。從1978年迄今的30年，是當代中國社會發展最快、變化最大的時期，也是中國文學包括中國兒童文學突飛猛進的時期。改革開放30年以來，中國社會政治經濟文化的深刻變化，帶給兒童文學全新的精神資源、創新機制與寬鬆的創作環境，與此同時，以新時期文學的發軔之作——劉心武的校園小說《班主任》為代表，兒童文學從一個獨特的角度積極參與了改革開放的全過程，以其卓越的文學成就直接投入當代億萬少年兒童精神生命的健康成長與未來民族性格的塑造。30年間的優秀作品，已經影響了中華民族整整兩代人。從中國兒童文學史的高度鳥瞰，我們可以毋庸置疑地說：改革開放30年的兒童文學是中國兒童文學發展最快、變化最大、成績最顯著的時期。改革開放30年的兒童文學給我們提供了十分豐富的內涵與十分寶貴的經驗。
首先是兒童文學觀念的變革。
兒童文學說到底就是為兒童的文學。但在改革開放以前的一個長時期內，我們卻不能為兒童服務，而是與整個成人文學捆綁在一起，為“運動”與“中心”服務，因而遠離兒童的所謂“兒童文學”，兒童也就必然遠離了它，十年“文革”更是達至極致。“以兒童為主體”，這是改革開放30年兒童文學觀念的根本轉變。將兒童文學從以成人意志、成人教育目的論為中心轉移到以兒童為中心，也就是以兒童文學的服務對象與接受對象為中心，這是一個革命性的變革。有了這一變革，改革開放30年兒童文學才有可能出現對“教育兒童的文學”之類的將兒童文學視為單一教化工具觀念的挑戰與超越，才能出現“兒童文學作家是未來民族性格的塑造者”、“兒童文學要為兒童打下良好的人性基礎”、“兒童文學的三個層次”、“兒童文學的三大母題”、“兒童文學的雙邏輯支點”、“兒童文學的童年情結”、“兒童文學的敘事視角”、“兒童反兒童化”、“兒童文學的成長主題”等等一系列執著兒童文學自身本體精神的學術話語與基本觀念的探討和建設。從整體上說，改革開放30年兒童文學經歷了回歸文學——回歸兒童——回歸（作家創作）個性的三個階段，但其核心則是回歸兒童，讓文學真正走向兒童並參與少兒精神生命世界的建設。“走向少兒”是中國改革開放30年兒童文學高揚的美學旗幟。“走向少兒”的中國新世紀兒童文學，必將在實現自我價值與藝術個性自覺的進程中，對培育中華民族未來一代健康成長產生更加深廣的影響。
其次是創新意識的激揚。
創新即突破、超越、探險，創新是文學的活水、動力、加速器。創新意識作為人類獨有的高貴品質，可以照亮自己也照亮別人，照亮生活也照亮精神，照亮小說也照亮童話、詩歌、散文。創新精神如同嚴文井筆下那一曲永不停歇的“小溪流的歌”，繞過“下次開船港”，不知疲倦地去破譯一個個“寶葫蘆的秘密”，帶給兒童文學不斷的驚喜與收穫。於是，改革開放30年兒童文學才有了曹文軒堅守古典、追隨永恆的《草房子》，秦文君貼近現實、感動當下的《男生賈里全傳》，張之路集校園、科幻、成長於一體的《非法智慧》，董宏猷跨文體寫作的《一百個中國孩子的夢》，沈石溪全新的動物小說《狼王夢》，楊紅櫻、鄭春華獨創品牌的《淘氣包馬小跳》、《大頭兒子和小頭爸爸》……才有了金波的詩體童話、鄭淵潔為代表的熱鬧型童話、冰波的抒情型童話、張秋林的小巴掌童話以及成長小說、動物小說、雙媒互動小說……才能出現旗號林立、新潮迭出的創作景象，高舉起大幻想文學、幽默兒童文學、大自然探險文學、少年環境文學、生命狀態文學、自畫青春文學等一面面創新旗幟。創新意識為改革開放30年兒童文學提供了不斷進取、不斷超越自我的精神動力與文學標桿。
第三是隊伍與陣地的擴大。
30年前，百廢待興的中國，嗷嗷待哺的青少年只有兩家少兒讀物出版社，20個兒童文學作家，200個兒童讀物編輯，每年僅出200餘種少兒讀物，而且多數是舊版重印，那真是個令人萬般無奈且酸楚的現實。而今，經過改革開放30年跨越式的發展，今日中國巳成為名副其實的兒童文學、兒童讀物出版大國，並正在向強國邁進。現在全國（以下數字未含台港澳）有34家專業少兒讀物出版社，並有130多家出版社尤其是各地的教育出版社都設有少兒讀物編輯室，目前國內570多家出版社中有520多家爭相出版少兒讀物，並有140多種少兒期刊和110多種少兒報紙。經過改革開放30年的發展，我國少兒圖書的年出版品種已由過去的200多種發展到每年1萬多種，年總印數由3000萬冊發展到6億多冊，優秀圖書的重版率達到50%以上。2006年，我們還出版了囊括百年精粹的“百年百部中國兒童文學經典書系”。這是何等令人鼓舞的業績！尤其需要指出的是，兒童文學與兒童讀物的傳播形式，除了傳統的紙質媒體，今天更有網路、音像、影視等多種途徑。全方位、多層次、大面積的傳播形式與途徑，極大地促進並確保了兒童文學的發展，使億萬小讀者真正享受到閱讀的自由與快樂。
文學生產的核心是作家隊伍。30年前，我國僅有20位兒童文學作家，而且大多已因“文革”封筆多年。而今天，則是一支龐大的生力軍。截至2007年，中國作家協會共有會員8129人，其中兒童文學作家有800多人，如果加上各省、市、自治區作家協會中的兒童文學會員作家，則已達到3000多人，其中骨幹作家有1000多人。綜觀百年中國兒童文學，我們大致可以將兒童文學作家分為五代。令人欣慰與感動的是，改革開放30年的兒童文學，我們曾經擁有過“五世同堂”的鼎盛局面，五代作家為繁榮發展改革開放30年的兒童文學同心協力，作出了巨大的貢獻。這五代作家，第一代是“五四”新文化運動前後文學啟蒙的一代，代表人物有葉聖陶、冰心、茅盾、鄭振鐸等，第一代主要是開創之功、奠基之功，而且一開局就是大手筆；第二代是三四十年代戰爭環境中革命和救亡的一代，代表人物有張天翼、陳伯吹、嚴文井、賀宜等，他們用文學直接切入現代中國的社會形態和革命救亡等時代命題；第三代是共和國“十七年”運動語境中的一代，代表人物有金近、任大霖、葛翠琳、洪汛濤、魯兵以及孫幼軍、柯岩、金波等，他們創造了當代中國兒童文學原創生產的第一個黃金時期，同時在文學配合“中心”、“運動”’的複雜背景下進行著不懈的探索與民族化追求；第四代是經歷過“文革”、“上山下鄉”終於迎來改革開放的一代，代表人物有曹文軒、秦文君、張之路、葛冰、沈石溪、董宏猷、黃蓓佳、班馬、周銳、冰波、鄭淵潔、鄭春華等，他們的特殊人生經歷鑄就了他們對兒童文學的文化擔當與美學品格的執著堅守，他們不但是改革開放30年間，也是新世紀未來中國兒童文學的中堅與核心力量。
創建新世紀兒童文學繁榮發展的新局面需要後起之秀與後備力量源源不斷的補充。令我們深感欣慰的是，那些“60後”、“70後”、“80後”以及在“低齡化寫作”中湧現出來的年輕作家，正在踴躍加入到兒童文學中來，有的已是兒童文學界響噹噹的“品牌”、“大腕”，他們正是中國兒童文學風華正茂的第五代作家。第五代作家的創作大致是在上個世紀90年代開始的，如今正在成為中國兒童文學最具創造力、影響力與號召力的群體。在他們中間，寄予著中國兒童文學的希望。
廣東地處改革開放前沿，近代民主革命從這裡發起，第一次改革開放從這裡起步，小平同志南巡講話的春風亦從這裡吹遍全國。為了全面反思改革開放30年“中國社會轉型——兒童觀、兒童文學觀轉變”規範下的中國兒童文學的發展思潮、文學創新、審美嬗變，全面回顧、檢閱兒童文學原創生產的豐碩成果，作為地處改革熱土廣東的廣東省出版集團新世紀出版社，決定與中國作家協會兒童文學委員會充分合作，於今年適當時候，在北京或廣東聯合召開“改革開放30年中國兒童文學發展研討會”；同時，新世紀出版社特組織編寫出版《改革開放30年中國兒童文學金品30部》叢書（以下簡稱《30年30部》）。《30年30部》既是見證改革開放30年間中國原創兒童文學成就的集大成出版工程，也是具有重要現實意義和歷史價值的文化積累工程，同時更是將優秀兒童文學作品重塑整合的兒童閱讀推廣工程。可以說，這是中國文學界以實際行動紀念改革開放30年、促進新世紀文學繁榮發展而唱響的“第一聲鴿哨”。
《30年30部》由著名兒童文學作家、評論家（以出生年月為序）束沛德、金波、樊發稼、張之路、曹文軒、秦文君擔任顧問委員會顧問，由我擔任總顧問；新世紀出版社特聘北京師範大學中國兒童文學研究中心王泉根教授為執行主編。
《30年30部》入選改革開放30年以來最具創造力、號召力、影響力的健在的30位中國兒童文學作家的代表作。毫無疑問，“30部”僅是一個對應時代的數據符號，應該進入的優秀作品絕不僅限於這些。我們想，為歷史留下可圈可點的珍品，讓閱讀點亮一代又一代孩子的童年，用好書塑造他們漫長人生的初始階段，用優秀兒童文學作品引領新世紀兒童文學新主流閱讀，這既是我們共同的美學責任，也是我們共同的文化擔當。我們清醒地看到，我們的兒童文學事業還有許多不盡如人意之處，還遠遠不能滿足3億多少年兒童的精神需求，實現兒童文學強國之夢還有許多路要走。
機遇與挑戰並存，發展與希望同在。一切全靠我們兒童文學工作者的務實求進、不尚空談、扎紮實實、多做實事，為中華民族未來一代精神生命的健康成長而努力。兒童是生命的未來，人類的希望。我堅信，經歷過改革開放30年的新世紀中國兒童文學必將是大有作為的。
2008.5.8奧運聖火點燃珠峰之日於北京
高洪波
2008年是中國社會改革開放30周年。從1978年迄今的30年，是當代中國社會發展最快、變化最大的時期，也是中國文學包括中國兒童文學突飛猛進的時期。改革開放30年以來，中國社會政治經濟文化的深刻變化，帶給兒童文學全新的精神資源、創新機制與寬鬆的創作環境，與此同時，以新時期文學的發軔之作——劉心武的校園小說《班主任》為代表，兒童文學從一個獨特的角度積極參與了改革開放的全過程，以其卓越的文學成就直接投入當代億萬少年兒童精神生命的健康成長與未來民族性格的塑造。30年間的優秀作品，已經影響了中華民族整整兩代人。從中國兒童文學史的高度鳥瞰，我們可以毋庸置疑地說：改革開放30年的兒童文學是中國兒童文學發展最快、變化最大、成績最顯著的時期。改革開放30年的兒童文學給我們提供了十分豐富的內涵與十分寶貴的經驗。
首先是兒童文學觀念的變革。
兒童文學說到底就是為兒童的文學。但在改革開放以前的一個長時期內，我們卻不能為兒童服務，而是與整個成人文學捆綁在一起，為“運動”與“中心”服務，因而遠離兒童的所謂“兒童文學”，兒童也就必然遠離了它，十年“文革”更是達至極致。“以兒童為主體”，這是改革開放30年兒童文學觀念的根本轉變。將兒童文學從以成人意志、成人教育目的論為中心轉移到以兒童為中心，也就是以兒童文學的服務對象與接受對象為中心，這是一個革命性的變革。有了這一變革，改革開放30年兒童文學才有可能出現對“教育兒童的文學”之類的將兒童文學視為單一教化工具觀念的挑戰與超越，才能出現“兒童文學作家是未來民族性格的塑造者”、“兒童文學要為兒童打下良好的人性基礎”、“兒童文學的三個層次”、“兒童文學的三大母題”、“兒童文學的雙邏輯支點”、“兒童文學的童年情結”、“兒童文學的敘事視角”、“兒童反兒童化”、“兒童文學的成長主題”等等一系列執著兒童文學自身本體精神的學術話語與基本觀念的探討和建設。從整體上說，改革開放30年兒童文學經歷了回歸文學——回歸兒童——回歸（作家創作）個性的三個階段，但其核心則是回歸兒童，讓文學真正走向兒童並參與少兒精神生命世界的建設。“走向少兒”是中國改革開放30年兒童文學高揚的美學旗幟。“走向少兒”的中國新世紀兒童文學，必將在實現自我價值與藝術個性自覺的進程中，對培育中華民族未來一代健康成長產生更加深廣的影響。
其次是創新意識的激揚。
創新即突破、超越、探險，創新是文學的活水、動力、加速器。創新意識作為人類獨有的高貴品質，可以照亮自己也照亮別人，照亮生活也照亮精神，照亮小說也照亮童話、詩歌、散文。創新精神如同嚴文井筆下那一曲永不停歇的“小溪流的歌”，繞過“下次開船港”，不知疲倦地去破譯一個個“寶葫蘆的秘密”，帶給兒童文學不斷的驚喜與收穫。於是，改革開放30年兒童文學才有了曹文軒堅守古典、追隨永恆的《草房子》，秦文君貼近現實、感動當下的《男生賈里全傳》，張之路集校園、科幻、成長於一體的《非法智慧》，董宏猷跨文體寫作的《一百個中國孩子的夢》，沈石溪全新的動物小說《狼王夢》，楊紅櫻、鄭春華獨創品牌的《淘氣包馬小跳》、《大頭兒子和小頭爸爸》……才有了金波的詩體童話、鄭淵潔為代表的熱鬧型童話、冰波的抒情型童話、張秋林的小巴掌童話以及成長小說、動物小說、雙媒互動小說……才能出現旗號林立、新潮迭出的創作景象，高舉起大幻想文學、幽默兒童文學、大自然探險文學、少年環境文學、生命狀態文學、自畫青春文學等一面面創新旗幟。創新意識為改革開放30年兒童文學提供了不斷進取、不斷超越自我的精神動力與文學標桿。
第三是隊伍與陣地的擴大。
30年前，百廢待興的中國，嗷嗷待哺的青少年只有兩家少兒讀物出版社，20個兒童文學作家，200個兒童讀物編輯，每年僅出200餘種少兒讀物，而且多數是舊版重印，那真是個令人萬般無奈且酸楚的現實。而今，經過改革開放30年跨越式的發展，今日中國巳成為名副其實的兒童文學、兒童讀物出版大國，並正在向強國邁進。現在全國（以下數字未含台港澳）有34家專業少兒讀物出版社，並有130多家出版社尤其是各地的教育出版社都設有少兒讀物編輯室，目前國內570多家出版社中有520多家爭相出版少兒讀物，並有140多種少兒期刊和110多種少兒報紙。經過改革開放30年的發展，我國少兒圖書的年出版品種已由過去的200多種發展到每年1萬多種，年總印數由3000萬冊發展到6億多冊，優秀圖書的重版率達到50%以上。2006年，我們還出版了囊括百年精粹的“百年百部中國兒童文學經典書系”。這是何等令人鼓舞的業績！尤其需要指出的是，兒童文學與兒童讀物的傳播形式，除了傳統的紙質媒體，今天更有網路、音像、影視等多種途徑。全方位、多層次、大面積的傳播形式與途徑，極大地促進並確保了兒童文學的發展，使億萬小讀者真正享受到閱讀的自由與快樂。
文學生產的核心是作家隊伍。30年前，我國僅有20位兒童文學作家，而且大多已因“文革”封筆多年。而今天，則是一支龐大的生力軍。截至2007年，中國作家協會共有會員8129人，其中兒童文學作家有800多人，如果加上各省、市、自治區作家協會中的兒童文學會員作家，則已達到3000多人，其中骨幹作家有1000多人。綜觀百年中國兒童文學，我們大致可以將兒童文學作家分為五代。令人欣慰與感動的是，改革開放30年的兒童文學，我們曾經擁有過“五世同堂”的鼎盛局面，五代作家為繁榮發展改革開放30年的兒童文學同心協力，作出了巨大的貢獻。這五代作家，第一代是“五四”新文化運動前後文學啟蒙的一代，代表人物有葉聖陶、冰心、茅盾、鄭振鐸等，第一代主要是開創之功、奠基之功，而且一開局就是大手筆；第二代是三四十年代戰爭環境中革命和救亡的一代，代表人物有張天翼、陳伯吹、嚴文井、賀宜等，他們用文學直接切入現代中國的社會形態和革命救亡等時代命題；第三代是共和國“十七年”運動語境中的一代，代表人物有金近、任大霖、葛翠琳、洪汛濤、魯兵以及孫幼軍、柯岩、金波等，他們創造了當代中國兒童文學原創生產的第一個黃金時期，同時在文學配合“中心”、“運動”’的複雜背景下進行著不懈的探索與民族化追求；第四代是經歷過“文革”、“上山下鄉”終於迎來改革開放的一代，代表人物有曹文軒、秦文君、張之路、葛冰、沈石溪、董宏猷、黃蓓佳、班馬、周銳、冰波、鄭淵潔、鄭春華等，他們的特殊人生經歷鑄就了他們對兒童文學的文化擔當與美學品格的執著堅守，他們不但是改革開放30年間，也是新世紀未來中國兒童文學的中堅與核心力量。
創建新世紀兒童文學繁榮發展的新局面需要後起之秀與後備力量源源不斷的補充。令我們深感欣慰的是，那些“60後”、“70後”、“80後”以及在“低齡化寫作”中湧現出來的年輕作家，正在踴躍加入到兒童文學中來，有的已是兒童文學界響噹噹的“品牌”、“大腕”，他們正是中國兒童文學風華正茂的第五代作家。第五代作家的創作大致是在上個世紀90年代開始的，如今正在成為中國兒童文學最具創造力、影響力與號召力的群體。在他們中間，寄予著中國兒童文學的希望。
廣東地處改革開放前沿，近代民主革命從這裡發起，第一次改革開放從這裡起步，小平同志南巡講話的春風亦從這裡吹遍全國。為了全面反思改革開放30年“中國社會轉型——兒童觀、兒童文學觀轉變”規範下的中國兒童文學的發展思潮、文學創新、審美嬗變，全面回顧、檢閱兒童文學原創生產的豐碩成果，作為地處改革熱土廣東的廣東省出版集團新世紀出版社，決定與中國作家協會兒童文學委員會充分合作，於今年適當時候，在北京或廣東聯合召開“改革開放30年中國兒童文學發展研討會”；同時，新世紀出版社特組織編寫出版《改革開放30年中國兒童文學金品30部》叢書（以下簡稱《30年30部》）。《30年30部》既是見證改革開放30年間中國原創兒童文學成就的集大成出版工程，也是具有重要現實意義和歷史價值的文化積累工程，同時更是將優秀兒童文學作品重塑整合的兒童閱讀推廣工程。可以說，這是中國文學界以實際行動紀念改革開放30年、促進新世紀文學繁榮發展而唱響的“第一聲鴿哨”。
《30年30部》由著名兒童文學作家、評論家（以出生年月為序）束沛德、金波、樊發稼、張之路、曹文軒、秦文君擔任顧問委員會顧問，由我擔任總顧問；新世紀出版社特聘北京師範大學中國兒童文學研究中心王泉根教授為執行主編。
《30年30部》入選改革開放30年以來最具創造力、號召力、影響力的健在的30位中國兒童文學作家的代表作。毫無疑問，“30部”僅是一個對應時代的數據符號，應該進入的優秀作品絕不僅限於這些。我們想，為歷史留下可圈可點的珍品，讓閱讀點亮一代又一代孩子的童年，用好書塑造他們漫長人生的初始階段，用優秀兒童文學作品引領新世紀兒童文學新主流閱讀，這既是我們共同的美學責任，也是我們共同的文化擔當。我們清醒地看到，我們的兒童文學事業還有許多不盡如人意之處，還遠遠不能滿足3億多少年兒童的精神需求，實現兒童文學強國之夢還有許多路要走。
機遇與挑戰並存，發展與希望同在。一切全靠我們兒童文學工作者的務實求進、不尚空談、扎紮實實、多做實事，為中華民族未來一代精神生命的健康成長而努力。兒童是生命的未來，人類的希望。我堅信，經歷過改革開放30年的新世紀中國兒童文學必將是大有作為的。
2008.5.8奧運聖火點燃珠峰之日於北京
