魏福林，字尚仁，號半石，甘肅天水武山人，生於1966年11月，職業畫家，書法家，篆刻家。北京齊白石藝術研究會會員，京華印社常務理事，楓林穎拓篆刻協會副會長，中國書畫家協會會員，甘肅省青年書畫家協會會員，北京市海淀區文聯會員。其擅長寫意花鳥而精於四君子與齊派篆刻，以及齊派書法。在齊派藝術的薰陶下大膽求新而獨具匠心。
自幼酷愛書畫，勤學苦練，多方求教，集眾家之長於一身，後有幸拜於齊派第三代具有代表性的國畫大師鄭宏濤門下，在其悉心的教導下，終成大器。其作品在齊派藝術的薰陶下，在尊重和發揚齊派藝術的前提下力求筆墨變化、用筆大膽潑辣、筆墨雄厚、蒼勁古樸，構圖簡潔概括，創作善於汲眾家之長、在繼承傳統的基礎上不斷革新，題材廣泛，精於寫意花鳥，具有古著樸實、蒼勁渾厚的鮮明風格，尤以梅蘭竹菊“四君子”見長，其作品多次參加國內大型畫展，多次獲獎。多件作品被國內外友人收藏，深得藝術愛好者的喜愛。
基本介紹
- 中文名：魏福林
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：甘肅 天水
- 出生日期：1966年11月
- 職業：畫家 篆刻家 書法家
- 代表作品：《伴石畫集》、《硯田耕耘錄》
出版著述,社會評價,
出版著述
現已有《伴石畫集》、《硯田耕耘錄》相繼出版
在學術上，魏先生認為，書畫的發展是一種“漸變”。所謂“新”是屬於“偉大母體的親生兒女”。在繪畫本體上，魏福林先生強調筆墨的“陰陽調合之美”。
他認為書法與繪畫在起源上是完全相同的。書法繪畫共同起源於象形文字。繪畫書法在筆墨運用上具有共同的規律性。書法的用筆是中國畫造型藝術的基本語言，離開了書法的用筆就很難言中國畫，從而，中國畫本身就帶上了強烈的書法趣味，國畫的線條、墨韻透露著抽象之美，流露出其獨立的審美價值。這也正是中華民族獨有的審美觀點。其實我們今天很難說清楚是先有繪畫還是先有書法。兩者很有可能在歷史發展的長河中是共同發展共同進步的。中國畫注重的是意境，這恰恰正是中國書法的精髓，所以說書法國畫在精神意境上也是同源的。中國書法界常說字如其人，其實作畫也如其人，人的品性、學識、皆會融入其書畫作品之中。書法和繪畫藝術作品也因其作者各自的品格而有了其各不相同的風格。同樣的題材，同樣的工具，由於作者自身的修養和對大自然感悟的不同而創作出的作品也各不相同。今天的我們有古人很多的精闢論述成為我們學習書畫的指導思想，但我們又在這浩如煙海的知識寶庫里很難找到屬於自己的那一小部分。於是乎，大師輩出，宗派林立。隨各有所長，但往往是只看到自己的長處而忽略了自己的缺失。魏先生認為我們為什麼不相互取長補短，集眾家之長於一身呢。為什麼要故意分什麼宗派，或者是南北東西呢。中華民族自古就講陰陽五行平衡，天地仁和諧，其實書法作畫也是一樣的道理，不管你是那宗那派，如果你對大自然有深刻的感悟和領會，你對中華民族的傳統文化和審美價值有徹底的認識，在加上你的筆墨情趣你就會很輕鬆的創作出美好的作品來。書畫本同源，源自人心！
縱觀我國美學史，晉人顧愷子提出了“以形寫神”一語，雖可傳喻千載，但此說只是一個總的概念，不夠盡致。到了南齊謝赫。他在《古畫品錄》中總結出“六法”：氣韻生動，骨法用筆，應物寫形，隨類傅彩，經營位置，傳移模寫。這“六法”雖比顧氏的“以形寫神”全面具體。但“六法”的意趣不高。他只著意在淺顯的畫面格局上，“氣韻生動”也只是當時的口頭禪。這跟謝氏在當時貴族中養尊處優的平庸生活有關。唐人孫過庭，是個才氣橫溢生活堪坷跌宕的人，在他的《書譜序》中，展示了他的審美風采，真是“陽舒陰慘”之境，可謂汗顏千古。此後清人石濤的《一畫論》，雖然意趣高超，但詞義過於晦澀，無法普及。唐朝的畫家張璪憑“外師造化，中得心源。”這八個字奠定了他在中國美術史上的地位，因為這八個字是中國繪畫基礎理論的核心，是中國繪畫理論殿堂的奠基石…。近代有被譽為藝術大師的一代宗師齊白石繼承了傳統藝術的精華,把文人瀟灑淡雅，疏散、簡潔、或奇肆冷逸，狂放傲岸的筆墨和民間藝術有機的結合起來,把詩情畫意和現實生活結合起來,把繪畫和金石藝術冶為一爐,創造了自己獨特的藝術風格,他追求筆墨的沉雄蒼渾`/ 醇厚豪放 / 磅礴縱橫和凝重質樸，他運筆的提按使轉含蓄蘊藉，無明顯的頓挫痕跡，亦無劍拔弩張的強悍之氣。在物象造型上著力追求以簡潔凝鍊的筆墨來傳神達意，在藝術理論上,他發展了歷來以六法為中心繪畫理論,在許多爭執了千百年的重要問題上,他都提出了精闢的見解。提出“太似為之媚俗，不似為之欺世，藝術貴在似與不似之間。”的精闢論述。是縱觀繪畫全局的重要理論，應該說這正是齊白石對繪畫理論的重要貢獻。他的畫風影響了整個畫界的歷史進程和發展軌跡。將中國寫意繪畫藝術推向了歷史的巔峰。再說魏福林經歷坎坷，社會閱歷豐富，有幸拜在齊派門下，在發展和繼承齊派藝術的前提下，推陳出新，力求上進，當我讀到他的“五行品味說”，直覺其文辭樸實而貼切，深入淺出，意趣高逸。可以說：“魏福林是一位很有實力的學者型畫家，同時又是當代有威望的書畫評論家、國畫理論家。”
