駢綺派,明清戲曲創作流派。此派作家追求雅麗,甚至借劇本炫耀學問。
基本介紹
- 中文名:駢綺派
- 性質:戲曲創作流派
- 代表作品:《香囊記》
- 朝代:明清
特點介紹,沿革,
特點介紹
曲詞綺靡,多使事用典。念白少俗語,多文言,且喜使用四六對偶的駢語。
沿革
此風邵璨《香囊記》已開其端。明嘉靖、萬曆間,鄭若庸《玉玦記》和梅鼎祚《玉合記》相繼問世,其風愈熾,遂形成與“本色派”相對峙的一種創作流派。
駢綺派,明清戲曲創作流派。此派作家追求雅麗,甚至借劇本炫耀學問。
駢綺派,明清戲曲創作流派。此派作家追求雅麗,甚至借劇本炫耀學問。特點介紹曲詞綺靡,多使事用典。念白少俗語,多文言,且喜使用四六對偶的駢語。沿革此風邵璨《香囊記》已開其端。明嘉靖、萬曆間,鄭若庸《玉玦記》和梅鼎祚《玉合記》...
駢綺派 駢綺派,明清戲曲創作流派。此派作家追求雅麗,甚至借劇本炫耀學問。特點介紹 曲詞綺靡,多使事用典。念白少俗語,多文言,且喜使用四六對偶的駢語。沿革 此風邵璨《香囊記》已開其端。明嘉靖、萬曆間,鄭若庸《玉玦記》和梅鼎祚《玉合記》相繼問世,其風愈熾,遂形成與“本色派”相對峙的一種創作流派。
它又批評駢綺派的作家競尚華靡,沿著錯誤的道路走到困絕的地步。同時還精闢地闡明了吳江派作家是有心想吸取駢綺派的教訓而另闢途徑,但不能把生活語言提煉成藝術語言,反落得生硬稚率,鄙俚可笑,走向另一個錯誤的極端,結果也不能成功。而象《驚鴻記》、《王詳臥冰》等則過分鄙俗,沒有藝術感染力,落入下乘,...