基本介紹
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,幕後花絮,製作發行,主創單位,上映信息,影片評價,
劇情簡介
1935年，紅四方面軍因錯誤路線的干擾，南下時受到國民黨軍隊的阻擊，損失過半，被迫折回。為阻追敵，團長陳子昆受命炸毀百川大橋。他正要下令點火，忽然發現橋頭出現了一群疲憊不堪的女兵，急忙命令工兵排幫助女兵們撤離橋頭。這是運輸營的一個女兵班，她們身負重物，所穿草鞋早已破爛不堪，裸露出血肉模糊的雙腳。陳團長見狀，帶頭將草鞋留給了女兵們。敵人前堵後追，紅軍傷亡很大。為不影響部隊行動，總部決定將傷員們留下。陳團長在一次戰鬥中雙腿被炸斷，也在留下之列。他不願連累部隊，毅然舉槍結束了自己的生命。女兵班被派往空心樹兵站“執行”任務，返回時部隊已撤走。她們意識到部隊有意將她們留下，女兵們為此爭吵起來。班長馮貴珍急中生智，拿出一張紙條證明部隊並沒有甩掉她們。姑娘們破涕為笑，打點行裝，追趕部隊。她們天當被，地作鋪，用野菜充飢。白天，她們相扶著前進；晚上，點起篝火唱山歌，談論自己的理想和希望。但飢餓、疾病和死亡一直在威脅著她們。野草被吃光了，她們將羊皮襖煮著吃。小華子和雋芬發現河對岸有一匹死馬，決定去撈，但卻被無情的河水吞沒了。不久，少枝連餓帶累也長眠於草地。但這一切沒有動搖女兵的信念，面對生死的艱險歷程，她們堅定地向前進。五位女兵終於追上了紅軍大部隊，第三次越過了草地。
演職員表
演員表
職員表
煙火 | 王芃 |
擬音 | 鮑維維 |
指揮 | |
演奏 | 中央芭蕾舞團交響樂隊 |
製片主任 | 黃士聰 |
（以上參考資料）
角色演員介紹
陳子昆演員：卞巴單孜紅四方面軍某團團長，受命炸毀大橋阻敵時，遇到了運輸營掉隊的女兵，行軍途中，他帶頭將草鞋留給女兵們穿。在露營之夜他和女兵少枝走到了一起，擁抱了一夜，但卻不知道對方的姓名。後在一次戰鬥中，他雙腿被炸斷，組織決定讓他留下。不願連累部隊的他，毅然舉槍結束了自己的生命。
少枝演員：張一梅紅四方面軍某運輸營的女戰士。對陳子昆團長心生好感，兩人長夜相擁，但始終沒有告訴對方自己的姓名。在得知陳團長負傷後，曾到其所在部隊尋找，但最終未果。性格內秀的她，卻成為了一名堅強的紅軍女戰士，但終因饑寒和傷痛，長眠於草地之上。
楊雋芬演員：許志群紅四方面軍某運輸營的女戰士。性格比較活潑、愛美，對陳團長充滿愛意，因此見陳團長與少枝在一起，把少枝視為了想像中的情敵，以致後來二人爆發矛盾。在和小華子看到岸邊死掉的馬匹，想把它拉回去給姐妹們充飢時發生意外，被湍急的河水沖走。
馮貴珍演員：楊瓊紅四方面軍某運輸營女兵班長。為參加紅軍，與父親大吵一架，致全家被反動勢力殺害。身為班長的她是隊伍的主心骨，她沉著冷靜、意志堅定，在關鍵時刻穩定了隊伍的軍心，帶領隊伍歷經艱險，最終追上了大部隊。
大腳演員：楊蕾紅四方面軍某運輸營的女戰士，性格豪放簡單，瞧不上雋芬的嬌媚氣。因途中遇到敵軍殘害紅軍女戰士，而班長下令撤回，對班長的見死不救不滿，提議罷免了班長，並被選為臨時班長。後自覺能力不足，將班長之位還給了馮貴珍。在歷經艱難困苦後，她最終追上了大部隊。
聾大姐演員：徐卜泰紅四方面軍某運輸營的女戰士。她是這支小分隊里年齡最長的女兵。因為一次戰鬥中，敵人的炮彈在身邊爆炸，致使她的聽力下降，故被稱為聾大姐。
（以上參考資料）
幕後花絮
- 該片是為紀念紅軍長征勝利50周年而拍。
- 導演劉苗苗為籌備該片的拍攝，錯失了出演電影《女人的故事》女一號的機會。
- 為了真實再現當年紅軍長征的艱苦，導演劉苗苗帶領攝製組進駐川藏高原，她不讓演員洗澡，不讓她們吃飽，以便演員更能體驗當年紅軍女戰士經受的磨難。
製作發行
主創單位
拍攝單位 | |
|---|---|
出品單位 | |
協拍單位 | 中國人民解放軍成都軍區65100部隊 |
中國人民解放軍成都軍區65029部隊 |
上映信息
時間 | 平台 | 備註 |
|---|---|---|
1987年 | -- | 首映 |
2006年10月16日 | 中央宣傳部電影衛星頻道（CCTV-6） | -- |
2022年3月 | “女性世界——新時期女性導演群像”影展 | 閉幕片 |
影片評價
該片細緻地刻畫了女戰士們與艱苦的自然環境做鬥爭的過程和她們的樂觀主義精神。雖然飢餓、疾病和死亡一直在威脅著她們，但她們仍以樂觀的精神面對苦難，堅定信念，經歷了生死考驗，終於追上了紅軍大部隊（《人民日報》海外版評）。
該片具有“第五代”電影的普遍特徵，淡化情節，沒有強烈的戲劇性，散文化敘事，對白很少，影像造型意識突出，視聽語言上別具匠心。在該片中有幾處場景令人印象深刻，片頭，氂牛奔跑、掠殺氂牛的鏡頭帶來一種強烈的視覺刺激，長征經過蠻荒之地，也帶來一種視覺上的粗獷風格；片中，落下的紅軍傷員被標上價格，成為集市上任人買賣的奴隸，雖然沒有一句台詞，與主線也沒有必然的聯繫，但是這些場景與西部空鏡頭的插敘閒筆給影片帶來了一種悲涼的基調；片末，少枝瀕死前的主觀鏡頭極具儀式感，一群藏民騎馬飛奔而來、圍觀，影影綽綽的神秘光影中，女紅軍齊刷刷穿著藍色軍服齊步走，紅領章、紅領結、還有草鞋上的紅絨球卻異常醒目，一片藍色中的一點紅，這是少枝臨終時的女性意識、革命理想，帶著對生命的極度渴望，恍然入夢。此外，該片女性化敘事鮮明，導演把鏡頭對準了被大部隊拋棄的八個紅軍女戰士，投入到對個體生命的人文關懷中。這八位女紅軍的群像自然、生動，普普通通但個性突出，與以往女戰士男性化的英雄敘事相比，該片側重在戰爭環境中極力突顯女性特質。另外，該片對死亡的描寫客觀而冷靜，沒有太多煽情，反而更顯真實和殘酷（《中國電影報》評）。
