《馬克西姆·馬爾古諾夫》內容簡介：俄羅斯巡迴畫派和蘇聯油畫家的作品對於多數中國藝術家和美術愛好者來講是非常熟悉的。蘇聯解體後，湧現出來的傑出油畫家近幾年在我國以“新生代”為名有不同程度的介紹，但這一群體大都已經五十歲以上了。那么，今天的俄羅斯油畫界學院體系下的現實主義風格的真正新生代、三十歲左右的年輕畫家的藝術面貌和作品風格又是怎樣的呢?本系列書的編寫正是為了回答這一問題。馬克西姆·馬爾古諾夫，俄羅斯列賓美術學院油畫系列賓工作室從事素描教學工作。從他的作品中可以清晰地觀察到導師梅爾尼科夫大型壁畫工作室的構圖風格；高超的繪畫技巧和與生俱來的藝術洞察力在他的作品中得到充分體現。
基本介紹
- 書名：馬克西姆•馬爾古諾夫
- 出版社：清華大學出版社
- 頁數：67頁
- 開本：8
- 品牌：清華大學出版社
- 作者：李富軍
- 出版日期：2010年6月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787302230236, 7302230234
內容簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
《馬克西姆·馬爾古諾夫》是俄羅斯列賓美術學院新生代油畫家作品精選系列之一。
圖書目錄
聶麗恩卡像
老人
老人畫像
聶麗恩卡畫像
以戈比林掛毯為背景的聶麗恩卡像
阿納斯塔西婭·紹斯特托克畫像
聶麗恩卡
雙摺畫 肩並肩
演員
存在主義者
漁夫
小魚兒
歌曲
歌曲
祈禱
祈禱
篝火旁
新曲
亞特蘭蒂斯的夜晚
亞特蘭蒂斯的夜晚
第一張畫
瑪瑙世界
我童年的夏天
陽光下的靜物
懸掛靜物
雕塑家
篝火照耀的樹
亞特蘭蒂斯碎片
在小倉庫
夢
鴨梨靜物
古代靜物
晴天
蛛絲
舍隆河夜晚
河畔夜晚
舍隆河夜晚
晴和的初秋
夏日
在特立戈爾斯卡耶
雨天
田野
陽光下的白樺樹
春季風景
夜晚的光
清晨
白樺樹
三棵松樹
河灣
傍晚
鄉村夜晚
金色的夜晚
湖水·汛
村莊上空的雲
倒影
初秋
在紅湖
夜晚的光
薩夫金山風景
鮮花風景
黃昏
河灣
銀色風景
河灣
夜晚
圓亭
森林上空的雲
老人
老人畫像
聶麗恩卡畫像
以戈比林掛毯為背景的聶麗恩卡像
阿納斯塔西婭·紹斯特托克畫像
聶麗恩卡
雙摺畫 肩並肩
演員
存在主義者
漁夫
小魚兒
歌曲
歌曲
祈禱
祈禱
篝火旁
新曲
亞特蘭蒂斯的夜晚
亞特蘭蒂斯的夜晚
第一張畫
瑪瑙世界
我童年的夏天
陽光下的靜物
懸掛靜物
雕塑家
篝火照耀的樹
亞特蘭蒂斯碎片
在小倉庫
夢
鴨梨靜物
古代靜物
晴天
蛛絲
舍隆河夜晚
河畔夜晚
舍隆河夜晚
晴和的初秋
夏日
在特立戈爾斯卡耶
雨天
田野
陽光下的白樺樹
春季風景
夜晚的光
清晨
白樺樹
三棵松樹
河灣
傍晚
鄉村夜晚
金色的夜晚
湖水·汛
村莊上空的雲
倒影
初秋
在紅湖
夜晚的光
薩夫金山風景
鮮花風景
黃昏
河灣
銀色風景
河灣
夜晚
圓亭
森林上空的雲
序言
公元二00九年歲末的嚴寒導致渤海結冰嚴重，甚至成為自然災害。然而，處於亞歐大陸另一端的波羅的海，卻是年年結冰。臨近涅瓦河人海口的這塊水域在寒冬季節變為一片極限運動的“大陸”，成為年輕人飆車玩飄移的免費專業車場。溫度並不是波羅的海年年結凍的罪魁禍首，其主要原因在於這片內海是世界上鹽度最低的海域，而鹽度低既有波羅的海形成時間短的原因，更因為它源源不斷地大量接納著包括涅瓦河在內的250條河流淡水的不斷注入。
波羅的海因此不同於這個星球上任何一個其他的海域。在這一點上，俄羅斯油畫藝術同它的地位非常相似。
三百年前，俄羅斯從歐洲引入古典油畫藝術，在不斷的本土化過程中形成俄羅斯現實主義特色的油畫風格後，它的獨特面貌就再也沒有同其他地域或時代的藝術雷同過。俄羅斯民族強悍的性格是導致它不願接受外來文化入侵的原因之一，就像波羅的海與外海的通道淺而窄，鹽度高的海水不易進入一樣。另一個重要原因則是，俄羅斯文化的強大生命力就像涅瓦河的水流源源不斷地影響著波羅的海的鹽度一樣，一刻不停地阻止著俄羅斯當代主流油畫藝術的西方化。
當巡迴畫派、社會主義現實主義這些風格流派成為俄羅斯藝術史的一部分，列賓、蘇里科夫、列維坦、謝羅夫、莫依謝延科這些藝術大師的名字和作品耳熟能詳之後，在世的梅爾尼科夫的作品在我國得到大力推介，年輕一代被介紹到中國的現實主義油畫家們，像卡留塔、巴戈香、薩弗庫耶夫、斯克拉良科等，這些曾被稱為俄羅斯新生代畫家的群體也都到了五十歲上下，基本確立了成熟的個人藝術風格。那么現在，最年輕的油畫家群體的面貌又是怎樣的呢？
在這個系列中我向大家介紹的畫家，年齡大都在三十歲左右，畢業於藝術院校後進入個人獨立創作階段時間不久，是個人藝術創作風格的探索和確立階段。
隨著蘇聯的解體，社會制度、經濟體制的巨大變化加上西方現代藝術理念的衝擊，新生代俄羅斯現實主義畫家在對俄羅斯現實主義優良傳統繼承的同時，在繪畫題材和技法上發生了很多改變，遠離了巡迴畫派的批判現實主義題材，不再熱哀於社會主義現實主義題材，回歸真實的自然，注意力更多地投向普羅大眾身邊的生活，作品更具濃厚的人文氣息和人性關懷。技法上進行大膽的創新；繪畫語言更注重畫家自己鮮明的個性，呈現了多元化的趨勢。沒有改變的是，他們和前輩一樣，從未放棄對真善美的追求。在西方當代藝術思潮的衝擊下，新生代的畫家依然堅守著現實主義原則的底線，他們對於現實主義旗幟的維護出自於真誠熱愛生命的內心世界。生活、愛情、命運、體驗、生存狀態及民族的歷史在作品中得到關注，同時以很大的探索勇氣和創新精神，創作出具有時代特徵和當代審美情趣的藝術作品。他們的作品裡既保持了現實主義畫派的本質特徵，又很好地汲取了其他藝術的有益成分，反映在他們極具個性的生活視角，對傳統的永恆的生活主題賦予新的精神內涵和極富創造性的表達方式上，深厚的造型功力和講究的構圖的完美結合，富有個人特色的主觀色彩運用，使人耳目一新。
波羅的海因此不同於這個星球上任何一個其他的海域。在這一點上，俄羅斯油畫藝術同它的地位非常相似。
三百年前，俄羅斯從歐洲引入古典油畫藝術，在不斷的本土化過程中形成俄羅斯現實主義特色的油畫風格後，它的獨特面貌就再也沒有同其他地域或時代的藝術雷同過。俄羅斯民族強悍的性格是導致它不願接受外來文化入侵的原因之一，就像波羅的海與外海的通道淺而窄，鹽度高的海水不易進入一樣。另一個重要原因則是，俄羅斯文化的強大生命力就像涅瓦河的水流源源不斷地影響著波羅的海的鹽度一樣，一刻不停地阻止著俄羅斯當代主流油畫藝術的西方化。
當巡迴畫派、社會主義現實主義這些風格流派成為俄羅斯藝術史的一部分，列賓、蘇里科夫、列維坦、謝羅夫、莫依謝延科這些藝術大師的名字和作品耳熟能詳之後，在世的梅爾尼科夫的作品在我國得到大力推介，年輕一代被介紹到中國的現實主義油畫家們，像卡留塔、巴戈香、薩弗庫耶夫、斯克拉良科等，這些曾被稱為俄羅斯新生代畫家的群體也都到了五十歲上下，基本確立了成熟的個人藝術風格。那么現在，最年輕的油畫家群體的面貌又是怎樣的呢？
在這個系列中我向大家介紹的畫家，年齡大都在三十歲左右，畢業於藝術院校後進入個人獨立創作階段時間不久，是個人藝術創作風格的探索和確立階段。
隨著蘇聯的解體，社會制度、經濟體制的巨大變化加上西方現代藝術理念的衝擊，新生代俄羅斯現實主義畫家在對俄羅斯現實主義優良傳統繼承的同時，在繪畫題材和技法上發生了很多改變，遠離了巡迴畫派的批判現實主義題材，不再熱哀於社會主義現實主義題材，回歸真實的自然，注意力更多地投向普羅大眾身邊的生活，作品更具濃厚的人文氣息和人性關懷。技法上進行大膽的創新；繪畫語言更注重畫家自己鮮明的個性，呈現了多元化的趨勢。沒有改變的是，他們和前輩一樣，從未放棄對真善美的追求。在西方當代藝術思潮的衝擊下，新生代的畫家依然堅守著現實主義原則的底線，他們對於現實主義旗幟的維護出自於真誠熱愛生命的內心世界。生活、愛情、命運、體驗、生存狀態及民族的歷史在作品中得到關注，同時以很大的探索勇氣和創新精神，創作出具有時代特徵和當代審美情趣的藝術作品。他們的作品裡既保持了現實主義畫派的本質特徵，又很好地汲取了其他藝術的有益成分，反映在他們極具個性的生活視角，對傳統的永恆的生活主題賦予新的精神內涵和極富創造性的表達方式上，深厚的造型功力和講究的構圖的完美結合，富有個人特色的主觀色彩運用，使人耳目一新。
