馬伯齡，男，1969年出生於四川瀘州，1986年考入四川美術學院附中，畢業後被保送入本院油畫系，1994年畢業後任教於四川師範大學美術學院至今，中俄系高級講師，四川美術家協會、四川油畫學會會員。
基本介紹
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,主要作品,人物評價,
藝術風格
“拒絕矯情，遠離輕飄”、“立足真性情的需求”、“樸實”、“要有依據”......是一直貫徹於馬伯齡繪畫創作中的基本原則。他崇尚“師法自然”，尊從齊百石關於繪畫“妙在是與非是之間”的精闢論斷，故熱衷於“發現”的寫生方法，偏好“唯美”的畫面效果。寫生中，他尊重客觀物像的特性，但又絕不會照搬它們：更多是憑藉經驗與直覺並結合形式法則對寫生對象進行反覆的判斷和取捨後，再主觀創建畫面中形與色的關係；運筆上，他十分在意筆觸的抒寫性、流暢感和有韻律的節奏，力求呈現出對象特有的鮮活感與現場氛圍，“化腐朽為神奇”是他追求的目標之一。因此，看似輕鬆的筆調後面，其實滿含著他對所表現對象上各種因素的深深體悟和苦心的經營；這樣努力的結果，令他塑造的物像看似寫實，但局部與細節中卻反倒充滿寫意的情趣。
馬伯齡深信眼界決定境界，主張畫者必須得通過博學與豐富的經歷，來讓自己具備高水準的鑑賞力與領悟力，這些能力還必須得一直高於自身實際的執行力。這樣的“眼高手低”狀態，恰好是從藝者能始終保持虛心、內省並充滿動力的最佳狀態--這是命運對進取者難得的恩賜。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2021年 | 專著《莊克索拉寓言故事百篇》封面與插畫 | 成都，中國 |
2019年 | 莫斯科訪學繪畫結業展 | 莫斯科，俄羅斯 |
2018年 | 《小學生安全常識》連環畫單行本全國發行 | 中國 |
2005年 | 馬伯齡，李金遠日本寫生展 | 奈良，日本 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2020年 | 第六屆全國師範大學美術教師作品展 | 遼寧，中國 |
“絢美成都”第二屆寫生作品展 | 成都，中國 | |
2019年 | 第三屆全國師範大學美術學院油畫名師邀請展 | 北京，中國 |
2016年 | 四川師範大學美術學院教師作品展 | 成都，中國 |
中德國際藝術九人展 | / | |
“見影見形”了了閣寫生作品展 | 成都，中國 | |
四川師範大學教師素描作品展 | ||
2015年 | 了了繪畫體驗作品展 | |
作品《突圍》參與四川師範大學油畫邀請展 | ||
2014年 | 成都藍頂藝術群落展，成都藍頂美術館 | |
成都春季藝術沙龍 | ||
中國油畫寫生作品展 | ||
香港東方藝術中心映月藝術沙龍 | 香港，中國 | |
2013年 | 首屆四川文華美術獎作品展 | 成都，中國 |
2012年 | 四川博物館《生命彩虹》慈善拍賣會 | |
2011年 | 環球慈善拍賣展 | 香港，中國 |
2010年 | 首屆西南地區高等院校青年教師美術作品聯展 | 成都，中國 |
2008年 | 汶川“多難興邦”慈善拍賣展 | 汶川，中國 |
2006年 | “前後左右八人展” | 成都，中國 |
2005年 | 了了沙龍油畫展，國際會展中心 | |
2004年 | 中國寫生作品展 | 北京，中國 |
2003年 | 當代西部速寫作品展 | |
2000年 | 抗日戰爭題材美術作品展 | 成都，中國 |
1996年 | 國際繪畫精品展 | 新加坡 |
1995年 | 四川省體育美展 | 成都，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
1994年 | 四川美術學院畢業展銀燭獎 | 重慶，中國 |
1999年 | 慶祝中華人民共和國成立50周年全國美展，四川展區銀獎，四川美術館 | 成都，中國 |
主要作品
作品名稱 | 作品圖 | 作品信息 |
晨曲 |  晨曲 | 80x60cm 油畫 2016年 |
寂寥的小鎮 |  寂寥的小鎮 | 100x45cm 油畫 |
夏日果鮮 |  夏日果鮮 | 60x50cm 2013---2016年 |
酩酊 |  酩酊 | 80x60cm 2013年 |
橙色的預言 |  橙色的預言 | 布面丙烯 200x200cm 2011年 |
不死 |  不死 | 50ⅹ60cm 布面油畫 2000年 |
磬聲 |  磬聲 | 100x80cm 布面油畫 1996年 |
聽風圖 |  聽風圖 | 60ⅹ80cm 布面油畫 2013年 |
大蒜鰱魚 |  大蒜鰱魚 | 60x50cm 木板丙烯 2011年 |
莫斯科晨曲 |  莫斯科晨曲 | 50ⅹ60cm 布面丙烯 2019年 |
臨風 |  臨風 | 80ⅹ65cm 布面油畫 2006年 |
清風過蓮塘 |  清風過蓮塘 | 50ⅹ50cm 布面油畫 2013年 |
人物評價
伯齡在川美的八年，既潛心習畫，亦熱衷於研究博擊。他性情率真，秉承著坦誠、踏實、低調的為人之道。這些，在他的畫裡都有鮮明的體現：就是沉穩、直接、流暢，不媚不俗，沒有花架子。
而今，已“知天命”的伯齡仍然有著難得的童心，依舊“專注於畫面上的每一處印跡”，且“能感知生命的沉重，但不願在作品中顯露”（畫者語）。
欣賞他的從藝態度與畫作中呈現出來的，樸實無華的美。
十分贊同馬伯齡關於寫生的觀點。他強調寫生的主動意識，重視基於經驗及眼界的寫生直覺，從他的作品中不難看出經過主觀選擇與取捨的個性追求。
寫生於繪畫而言，涉及根本、包容寬泛，非三言兩語可概括。不過無論現場寫生或是畫室里的創作，無論具象一點或是抽象一點，終究是一幅畫。一幅畫自足自立的形式與境界重於一切。
馬伯齡堅持以“發現”的方式處理寫生對象，他的作品既是主客觀統一的個性表達，亦是對繪畫藝術本體的努力探究，值得讚許與欣賞。
伯齡先生是四川美術學院油畫系本科畢業的。雖無提及其年齡的故意，但三十餘年的筆耕不輟卻著實使歲月無法掩蓋伯齡先生在油畫創作中歷練、遨遊的光亮，並因此而使其畫作飽含老酒般的醇香，這種醇香更是基於其純正的學院傳承的。
於是，觀伯齡先生之畫——寧靜致遠、意蘊悠揚；去呼天叫地之造作、留循真問道之主張；無炫技之意然技法自炫、有豪俠之氣亦兒女情長！
