此幀《香風拂蘭圖》為絹本立軸。橫四十三厘米，縱六十七厘米。可視作蔣廷錫文人畫風格的典型作品。畫面右下作一斜坡構圖，綠草茵茵。賞石一塊亦稍作斜勢，墨筆勾皴，赭石敷染。輪廓用線蘊籍，皴搽松秀、水墨淋漓。石後牡丹一株，沒骨重彩、花卉敷色典麗，略作暈染，葉子用色後墨筆勾勒莖脈，用筆靈活渾融，不拘泥於工致。極盡物華之態。墨彩雖靈動卻不取青藤、白陽之疏狂，也不隨意發揮，而是追求宋人理法和元人墨韻，正如其所寫牡丹言：“當於整齊中求生動，若筆太松放，便非牡丹品格。”蔣廷錫此幅畫中的牡丹洗盡鉛華，栩栩如生，頗有徐熙野逸之風，與其供御之作迥異其趣。畫中最為精彩處不是牡丹，而是左邊那一株蘭穗，自然舒展，其葉陰陽向背，斜正長短，隨風搖曳、各盡其態。花朵亦在爭幽取姿中顯得自然洽合、風神生動。一股清朗幽香撲鼻而來。蘭葉作淡墨雙勾，清爽雅致，筱然絕俗。使畫面頗具自然生動之趣，又極具抒情性。與宮廷畫家一向所作設色濃麗、用筆纖細的“鋪殿畫”風格迥然不同，體現出了蔣氏的文人情韻。
基本介紹
- 作品名稱：香風拂蘭圖
- 創作年代：清代
- 作者：蔣廷錫
- 類型：山水畫
畫作簡介,作品欣賞,畫家簡介,
畫作簡介
《香風拂蘭圖》的尺寸為：68×44cm。畫作上的鈐印為：“廷錫私印（白）蔣西谷（朱）”。作者落下的款識是：“己丑十月既望海淀成坐軒並題一絕句。酉君蔣廷錫。”。
作品欣賞
綜而觀之，蔣廷錫花鳥畫風格的複雜性來自其身份的多重性，更與其身處繪畫藝術多元化時代息息相關。因而他的畫風多具有蕭疏雅淡、清致灑脫的特點，對後世影響頗大。被後世所稱頌為“蔣派”花鳥畫。
此畫款識曰：洗硯試新墨，香風拂繭紙。莫嫌蘭葉稀，葉多傷蘭蕊。己丑十月望，寫于海成坐軒並題一絕句，酉君蔣廷錫。鈐印：“廷錫私印”（白文）、“蔣西谷”（朱文）。己丑年即康熙四十八年（一七零九年），蔣氏時年四十一歲。此作當為其壯年佳構也。畫面除了本人用印以外，另有七方鑑藏印。畫面上方正中央為藏家所熟知的橢圓形朱文“乾隆御覽之寶”章，題款詩引首處有印二：朱文“忘機心宇曠”、朱文“？？？中”（此印模糊不能辨認）。款識下方有一方朱文長方形“靜中觀造化”印。右邊從上而下分別是朱文圓形“後渠定鑒”印及白文長方“三希堂”印。此六印均為乾隆皇帝鑑藏印章，是圖乾隆皇帝一下子加蓋了六枚印章，據此可知，應是他心愛之物。不知是否為朝臣為取悅聖上而進供給乾隆的作品？右下有一方壓角收藏章“戴芝農鑑賞章”（白文），戴植，清道光間江蘇丹徒人，字培之，芝農，師芝道人，著名收藏家，所藏書畫甚富，家藏《文徵明石湖清勝圖卷》、《汪士慎梅竹圖冊》、《金農雜書冊》、《梅清仿古山水冊》等等，均由上海博物館收藏。
從上圖落款及印鑑上無“臣”字判斷，此作不會是“供御之作”，而應該是屬於同僚間的筆墨戲寫酬應之作。因此，畫面不拘謹，更沒有了那種供御時的誠惶誠恐狀態，顯得特別放鬆，筆墨特別自由。此幀蔣氏花卉精品，曾得乾隆青眼有加，復經戴植庋藏，可謂是流傳有緒之作。
畫家簡介
蔣廷錫，清畫家。字揚孫，一字西君，號南沙、西谷、青桐居士，江蘇常熟人。康熙四十二年進士，入翰林院為宮廷作畫，卒後諡文肅。詳見《中國美術家名家辭典》P1359頁。御史伊子。康熙四十二年(1703)進士，官至大學士，諡文肅。工書，善畫。未第時，與馬元馭、顧雪坡游，以逸筆寫生，風神生動，意度堂皇，點綴坡石水口，無不超逸。間作水墨折枝窠石，以及蘭竹小品，極有韻致。又能一幅中工率間出，色墨並施，而神韻生動。通籍後，矜重不苟作。嘗畫塞外花卉七十種，為宮禁所寶。流傳真跡絕少，間有之，多為馬元馭、馬逸父子代筆。著《青桐軒秋風》、《片雲諸集》。卒年六十四。康熙五十七年（1718）作《牡丹扇面》，康熙五十九年（1720）作《歲歲久安圖》、《桃花鸚鵡圖》。《蘇府州志、海虞詩苑、海虞畫苑略、國(清)朝畫征錄、清畫家詩史》。
