《香港電影夜與霧》是由湯禎兆編寫，浙江大學出版社出版的一本書籍。一本具有獨立精神的香港電影通鑑，時而辛辣時而愛惜，在回顧與展望間，作者湯禎兆對不同年代的電影作品提出了清醒而具個人觸覺的觀點。
基本介紹
- 書名：香港電影夜與霧
- 作者： 湯禎兆
- ISBN：9787308096454
- 頁數：261頁
- 定價：32.00元
- 出版社：浙江大學出版社
- 出版時間：2012.5
- 裝幀：平裝
內容簡介,序言,後記,作者簡介,
內容簡介
只要看看阿湯寫王祖藍現象，給劉德華的一個機會，又追擊《我的機器人女友》再重溫《追擊八月十五》，談《我是一個演員——周星馳的文化解讀》；由《金瓶梅》說及《大內密探零零性性》，《葉問2》天台上的隱喻，《戲王之王》的師傅教戲；將《月滿軒尼詩》中張學友飾的阿來，視為《旺角卡門》烏蠅和《男人四十》林耀國的深情延續；《前度》感情交替給性格留烙印的婉轉寄意，以及其中情侶吵架的電影學問；擺明請師父重振雄風的《打擂台》；譽為“安樂椅式懷舊”的《歲月神偷》成為流行文化與香港價值的代言尖兵。
再回看方育平三部曲為代表的香港電影新浪潮；葛優身上的男星陰性情意結；通過想像舒淇來討好自己；張國榮陰影價值之所在；麥兜與熊寶弟弟背後的隱喻與潮流意旨；港台青春片的比照與純愛根源；而彭浩翔之《志明與春嬌》最懂得捕捉時代氛圍與商業噱頭；許鞍華冷靜影像之背後，《天水圍的日與夜》暗藏兩代之間的溝通密碼，以及《得閒炒飯》張兆輝的幽默能量；王家衛的賞味期限及其他；解構虛實交錯《奪命金》；由“共感”到“共犯”看《劍雨》到《武俠》；看《東風破》講述屬於東華三院的香港歷史……這些在跟著《香港電影夜與霧》的追尋都能獲得啟示，阿湯真正立足香港本土文化，對香港電影特質及其微妙心理的剖析可謂一針見血，真切到位，此為市面泛泛而談的同類論著難望及項背的香港電影之最佳讀物！
序言
湯禎兆寫我的電影，給我兩種感覺，一是一矢中的，二是恍然大悟。
我拍的多是娛樂為包裝的電影，大概作者心態作祟，總會隱藏著某些弦外之音，或自己喜歡的主題，希望在娛樂觀眾之餘，也保留著一點點信息，讓肯動多餘腦筋的人去發現。
阿湯的影評總是能一矢中的，指出這內藏的東西，筆鋒如強心利箭，不只正中靶心，還有一定的穿透力。
創作人都有率性的一面，我手寫我心，除了早定下的主題外，大部分細節並非理性安排，很多時候靠感覺，覺得應該如此便如此，我稱之為“感性邏輯”，與“理性邏輯”截然不同。
阿湯的文章，可以令電影作者恍然大悟，明白自己的作品反映出怎樣的一個自己。
《香港電影夜與霧》在內地出版，可以讓更多內地觀眾對香港電影多一個層次的認識，消弭一些誤解。
香港導演及編劇 陳慶嘉
後記
在夜與霧中潛行，不免令人心神恍惚，而且也容易迷失標準。一方面既易於流入一沉百踩的窠臼，把眼前不成器的一概推向負極；同時也常生恨鐵不成鋼的想像，由是會不分黑白把平庸作抬高，《歲月神偷》當然屬典型例子。加上工業界中種種因鼓勵勸勉而生有關利害之言論，每一項均指向左右評論人的判斷依據。而我所能言的僅為忠於自己，竭力去保持及維護評論本身的獨立性，那才是成書的價值依存所在。
“夜與霧”——嚴格來說也是20世紀80年代黃金歲月所留下的“罪與罰”。香港電影在飛揚跋扈之際，沒有好好珍惜一切，也未能把類型片的範疇延伸去開疆闢土，背後自屬人文質素的長期欠奉，甚至連娛樂方程式也來得過分因循保守。今天新導演所面臨的窘境，自非一朝一夕而成。但有趣的是，黃金年代的闖將悍帥，其實也是憑自己赤手空拳打出天下來，此所以今天的“夜與霧”，其實不少也不多，只不過把一切還原基本步而已。
是的，電影又何止幾個十年，中場休息之後，好戲理應仍在後頭……
