《餘下只有噪音》是2020年3月廣西師範大學出版社出版的圖書，作者是亞歷克斯·羅斯。
基本介紹
- 書名：餘下只有噪音
- 作者：(美) 亞歷克斯·羅斯
- 原作品：The Rest Is Noise
- 譯者：郭建英
- 出版社：廣西師範大學出版社
- 出版時間：2020年3月
- 頁數：784 頁
- 定價：158 元
- 開本：16 開
- 裝幀：精裝
- ISBN：9787559826053
編輯推薦,內容簡介,作者簡介,圖書目錄 ,
編輯推薦
——精彩的敘事、豐富的體量、明快的節奏，羅斯實現了他意圖在講述音樂的同時以音樂折射歷史的野心，為所有人獻上了一部里程碑式的20世紀音樂史。他的書寫完全超越了音樂史的意義，使得音樂成為我們理解歷史的不可或缺的重要元素之一。
——古典音樂不僅僅是我們耳熟能詳的莫扎特、貝多芬和巴赫，與其說古典音樂是一個時期，不如說它是一種作曲風格。而在古典音樂創作的所有階段中，20世紀是*複雜、*有趣的一個時期，充斥著各種偉大的傳奇故事——醜聞、革命、陰謀、欲望、貪婪、野心和破碎的夢想。從*次世界大戰之前的維也納到20世紀的巴黎，從希特勒的德國、史達林的俄羅斯到六七十年代的紐約市中心，這個時代的作曲家們經歷了各種各樣的來自政治和文化的動盪。羅斯將20世紀的歷史及音樂編織在一起，在*有影響力的作曲家與更廣泛的文化之間建立了啟示性的關聯。通過他所講述的音樂，《餘下只有噪音》重述了20世紀的歷史。
內容簡介
關於現代音樂的是非從未消失。在畢卡索和波洛克的畫作售價過億的時候，自斯特拉文斯基的《春祭》以降，震撼人心的音樂作品仍在向聽眾傳遞不安的漣漪。現代音樂無處不在。先鋒之聲在好萊塢的驚悚電影配樂中大行其道，從地下絲絨樂隊開始，極簡主義對搖滾、流行和舞蹈音樂產生了巨大的影響。《紐約客》的傑出音樂評論家亞歷克斯·羅斯照亮了這個秘密的世界，並展示了它如何瀰漫於20世紀生活的每個角落。
《餘下只有噪音》講述那些特立獨行的人格，他們抵制對古典主義的過去的崇拜，與廣大民眾的冷漠作鬥爭，並違抗獨裁者的意志。無論是用最純淨的美來吸引聽眾，還是用最純粹的噪聲來打擊聽眾，作曲家們一直都洋溢著當下的熱情，拒絕古典音樂作為一種式微藝術的刻板印象。
從第一次世界大戰之前的維也納到20世紀的巴黎，從希特勒的德國、史達林的俄羅斯到六七十年代的紐約市中心，羅斯將20世紀的歷史及音樂編織在一起，在最有影響力的作曲家與更廣泛的文化之間建立了啟示性的關聯。通過他所講述的音樂，《餘下只有噪音》重述了20世紀的歷史。
作者簡介
作者：亞歷克斯·羅斯（Alex Ross），1990年畢業於哈佛大學，1996年起為《紐約時報》撰寫樂評，著有《餘下只有噪音》（The Rest Is Noise，2007）和《傾聽》（Listen to This，2010）。
譯者：郭建英1953年8月生於北京。先後在清華大學和北京大學獲得計算機科學學士學位與碩士學位。除在信息產業從事研發、管理工作外，長年對音樂藝術與其他人文領域持有深厚興趣，受教於多位音樂家、詩人、哲學家。曾與其他譯者合作翻譯出版《華格納與哲學》。
圖書目錄
前 言
第一卷 1900—1933
1 黃金時代：施特勞斯、馬勒、世紀末
2 浮士德博士：勛伯格、德彪西、無調性
3 大地之舞：《春祭》、民風、爵士熱
4 無形無體：從艾夫斯到艾靈頓的美國作曲家
5 林中幽靈：西貝柳斯的孤獨
6 羅網之城：20年代的柏林
第二卷 1933—1945
7 恐怖的藝術：史達林時期的俄國音樂
8 音樂為一切人：羅斯福時期的美國音樂
9 死亡賦格：希特勒時期的德國音樂
第三卷 1945—2000
10 零時：美軍和德國音樂，1945—1949
11 勇敢的新世界：冷戰與50年代的先鋒派
12 “格萊姆斯格萊姆斯：布里頓的激情
13 錫安公園：梅西安、里蓋蒂與60 年代的先鋒派
14 貝多芬不對：比波普、搖滾樂、極簡主義
15 沉沒的大教堂：世紀結束時的音樂
尾 聲
注 釋
推薦聆聽與閱讀
鳴 謝
索 引
