順著迷人的香氣長大

內容簡介

我最早的一個童年記憶，是我小時候和哥哥去姥姥家遇見霞及霞和她娘的故事。經這么多年的沉澱積累，我不得不說，這個故事的真實性足以引起我們創作者童年回憶的書寫。

《順著迷人的香氣長大》。這一部由清華大學出版的作品，是一部別致、好看且耐看的長篇小說。

《順著迷人的香氣長大》二十七萬字。說這部書別致，是因為它並不是由一個故事貫穿下來的，而是包含了多個故事，每個故事獨立成篇，貌似作者的家鄉膠州“洋河故事集”——但問題是，背後的主人公大都是“我”或者是隱形的“我”，而這個無處不在的“我”又對真正主人公做出了心理描寫和註解延伸，這些故事都是“我”眼中的故事，都是老家“洋河”里的故事。

我和琴姑，我和浪丸，我和馬戲團，我和桂芹......我和我的村莊。如此一來，結構的意義就凸顯了。故事本身就是“片斷”的組合，而非支離的碎片。而組合起來的“片斷”卻更有著整體的意義，更具有代入感，審美意蘊更豐富，文字更有張彈力。走入文本之中，你會發現每一個篇章里的“我”，都有著獨特的視角與維度，都有著極為刻意的著眼，儘管在表面上看似渾不經意，實則是另一種的“草蛇灰線”，在“我”的眼光中，折射著人性，詮釋著悲憫，叩問著終極，品味著人生，聆聽著鄉音。比如在《洋河好孩》里的我，是一個平行的“參與者”，而在《洋河理髮店》里的我，又是一個欲望的窺探者，而在《馬戲團》里又是一個偵察者，如此“分身”，如斯安排，實則巧妙，而看上去又平實無比，很自然且生動地遊走在人性、心靈和歷史之中，你會自然地隨著作者身感同受於一種情景，但又可能會突然獲得某種感悟。

一如《儒林外史》主角和場景的自然轉換，還如福克納小說的靈秀，更有約翰?斯坦貝克文字的詩性和對鄉土的追憶。讀《順著迷人的香氣長大》，能讓人走入一個萬花筒般的“洋河”中去，且且每每都有意外之得。

正如莫言在評論博瀚的文字時說：他的作品故事都很淡，主要是情感線在貫穿。

說博瀚他是在師法約翰?斯坦貝克，但在我的深入閱讀感覺里，他的作品更易讓人想到蒲寧，情節緩慢到悠閒，語言細密如繁花，不急不徐，幽長如古巷，斗轉悠深，只要你仔仔細細地看去，耐下心來思考，便會有一隻大錘出其不意間擊到你的胸口；這感覺還像吃一口花，可能在你牛飲時毫無感覺，卻不經意在咽下的同時品出回甘。這種味道，實在是不可與外人道。

當然，筆者在此並無意思對其歸類、貼標籤。實際上，博瀚是廣涉博收的，一門一派不足以約束他，也不會成就他。他善於汲取，也善於演化，更善於定位，他早斯的作品也有激烈的時候，在情節上很引人，突出人心的掙扎、世道的變化和情感的渲瀉，但到了後期，他開始反省，開始內斂，開始回歸心靈，開始了簡約話風，也開始了深度敘事，給人更多的是“言外之旨”。但可以肯定的是，這又不是做作，不是嬌情，更不是心靈雞湯式的炒賣，而是自然而然的流露，是駕輕就熟的洒然。

比如《浪丸》，寫得隨心所欲又頗見功力，浪丸和他的父親是冥器匠，但兩人長相又都其貌不揚，甚至猥瑣，特別是主人公浪丸，個子高卻是個羅圈腿，但他又特別愛臭美，整日裡拿個小圓鏡子照來照去，在他父親眼裡，這個兒子一度成為妖物，在別人眼裡無疑是個變態。然而，就這樣一個人，最後竟然又學得了接生的絕技。風土人情，世道人心，美醜之辯，生死之悟，一路筆致淡泊，波瀾不驚，卻又意味悠長深刻。寫這樣的小說，宛如讀莊子的感覺，庖丁解牛、大匠運斤，多有遊刃有餘之感；也仿佛是讀卡夫卡的《變形記》，荒誕中自有一派玄思妙想，而在這些“玄妙”的背後則是難以言說的生命重量。

順著迷人的香氣長大

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