青門引·人去闌乾靜

《青門引·人去闌乾靜》是清代詞人譚獻創作的一首詞。此詞先寫離別後主人公的孤獨與因傷春而添病，接著寫主人公別想要借別時酒來澆離後愁的無可奈何，最後寫時間的遷逝感。全詞籠罩著一種失落感，字面上淡極而所抒之情實感人至深，以典故的活用牽引著讀者。

基本介紹

• 作品名稱：青門引·人去闌乾靜
• 作者：譚獻
• 創作年代：清代
• 作品出處：《復堂詞》
• 作品體裁：詞

作品原文

青門引

人去闌乾靜，楊柳晚風初定。芳春此後莫重來，一分春少，減卻一分病。

離亭薄酒終須醒，落日羅衣冷。繞樓幾曲流水，不曾留得桃花影。

注釋譯文

詞句注釋

1. 青門引：詞牌名，雙調，五十二字，上片五句三仄韻，下片四句三仄韻。
2. 闌乾：即驛亭的欄桿，與下片“離亭”照應。
3. 楊柳曉風：化自柳永“楊柳岸、曉風殘月”。
4. 芳春：即春季。
5. 一分春少：即少一分春。
6. 減卻：減少。
7. 病：指因春色而惹發的愁思苦悶。
8. 離亭：送別的亭子。楊炯《送豐城王少府》：“愁結亂如麻，長天照落霞。離亭隱喬樹，溝水浸平沙。”宋之問《送沙門弘景道俊玄奘還荊州應制》：“就日離亭近，彌天別路長。”
9. 終須：最後一定會。
10. 羅衣：絲織衣服。
11. 繞樓幾曲流水，不曾留得桃花影：韋莊《菩薩蠻五首》：“桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知。”陸游《沈園二首》：“傷心橋下春波綠，曾有驚鴻照影來。”桃花，代指離去的情人。

白話譯文

逐句全譯

情人離去後闌乾前一片寂靜，楊柳枝上晚風剛剛平定。美好的春天，以後再不要來了，少一分春色就會少一分愁病。

離亭所飲薄酒最終要甦醒，落日蒼茫單薄的羅衣上已添幾分寒冷。環樓流淌的幾曲流水，不曾留下情人的倩影。

創作背景

鹹豐四年（1854年）暮春時，詞人為抒離別之苦而創作了此詞，當時二十三歲的詞人在仁和。

作品鑑賞

文學賞析

此詞籠罩著一種失落感。“楊柳岸，曉風殘月”乃柳永《雨霖鈴》中千古傳誦的名句。本為實寫之虛景，寫的是離別後一夜舟行，醒來時之孤獨處境。而上片在起首“人去闌乾靜”之後緊接著的“楊柳曉風初定”所描繪的卻是送人遠行之後，倍感人去樓空之淒涼，又兼想像遠行人之孤寂。而以“芳春”比喻與情人相聚的美滿日子，則蘊含主人公無疑深深地愛著他的情侶，希望和她生活在一起之意。曉風已停，留下是否要又一次地“蘭舟催發”而行旅將一程遠似一程的疑問，為此種種聯想，逼得詞人對春到人間也懼怕起來了，因傷春而添病，所以反而希望春天少來為好。接著寫離亭痛飲，想要借別時酒來澆離後愁，卻是無濟於事，酒醒後之惆悵，更難以忍受。之後又加深了一層：“落日羅衣冷。”聯繫到上片的“曉風”，可知主人公在離別之地呆了整整一天，足見其情之重。客已遠行，醒來時惟見落日餘暉，而且是因夜漸涼而被凍醒，滋味自不待言。末二句以“桃花”指女子似桃花的容顏，且以“流水”突出了時間的遷逝感。美滿的相聚，痛苦的離別，隨著這時間的流逝，都已蕩然無存。此時，僅聞曲水繞樓而流，本為桃柳爭發之節令，卻連桃花之影子亦不曾留得，誠如江淹《別賦》所言：“黯然銷魂者，惟別而已矣！”再次加強了主人公因情人離去而產生的失落感。

全詞字面上淡極而所抒之情實感人至深，典故的活用讓讀者在聯想諸多故實之餘又被詞人之妙筆進一步牽引，步步進逼，步步導向深層。

名家點評

清代陳廷焯：此詞淒婉而深厚，純平騷、雅。（《白雨齋詞話》）

中華詩詞編著中心總編輯周篤文：狀送人別後心緒，寫得細膩傳神。“芳春此後莫重來，一分春少，減卻一分病”，奇思妙想，未經人道。以不願傷春，甚至於不願春天明歲重來，寫出別後相思之苦。（《婉約詞典評》）

蘇州大學文學院教授羅時進：全首捨去離別時的種種情狀，排闥而入，直寫離別後的心緒。上片將離別之情化作傷春之感，愁中見怨，淡語情深。下片寫酒後生憐。末二句說幾曲流水，不曾留住夭桃倩姿，全詞筋脈一結於至愛，深情無限。（《中國古典文學名著分類集成》）

作者簡介

譚獻（1832年—1901年），初名廷獻，字仲修，號復堂，又號半廠，浙江仁和（今杭州市）人。同治六年（1867年）中舉，後屢赴進士試不第。曾入福建學使徐樹銘藩幕，後署秀水縣教諭，又歷任安徽歙縣、全椒、合肥、宿松等縣知縣。後去官歸隱，銳意著述。晚年受張之洞邀請而主講經心書院，年余辭歸。著有《復堂類集》，包括文、詩、詞、日記等。另有《復堂詩續》、《復堂文續》、《復堂日記補錄》。詞集《復堂詞》，錄詞104闋。