霧中風景：中國電影文化1978-1998

內容簡介

《霧中風景:中國電影文化1978-1998》：霧中風景，似乎是二十年來中國電影的一個恰當的象喻……時陰時雨，間或有若干陽光燦爛的日子；為巨大的希望所鼓舞，又為現實困厄所制約；在綿長的期待、躁動中失陷復崛起；在“後現代”的表述中遭遇著前工業社會的現實——本論文集不但對新時期的電影研究具有重要的意義，同時也是研究新時期社會文化演變的重要參考著作

作者簡介

戴錦華，北京人。曾任教於北京電影學院電影文學系。現任北京大學比較文學與比較文化研究所教授，博士生導師，美國俄亥俄州立大學東亞系教授。曾在美國，歐洲，日本，中國香港、台灣等數十所大學任客座教授。從事電影史論、女性文學及大眾文化領域的研究。著有《浮出歷史地表——現代中國婦女文學研究》，《電影理論與批評手冊》，《鏡與世俗神話——影片精讀十八列》，《隱形書寫——90年代中國文化研究》，《猶在鏡中——戴錦華訪談錄》，《涉渡之舟：新時期中國女性寫作與女性文化》，《電影批評》，Cinema and Desire:A Feminist Macism and Cultral Politics in Dai jinhuas works等專著10餘卷。

圖書目錄

第一部分余塔瞭望
余塔：重讀第四代
斷橋：子一代的藝術
遭遇“他者”：“第三世界批評”閱讀筆記
性別與敘事：當代中國電影中的女性
《人·鬼·情》：一個女人的困境
寂靜的喧囂：在都市的表象下
《心香》：意義、舞台與敘事

第二部分幕落幕啟
裂谷：後89藝術電影中的輝煌與陷落
歷史之子：再讀“第五代”
《霸王別姬》：歷史的景片與鏡中女
《血色清晨》：頹壞的儀式與文化的兩難
《炮打雙燈》：類型·古宅與女人

第三部分鏡城一隅
梅雨時節：1992-1994年的中國電影與文化
《二嫫》：現代寓言空間
霧中風景：初讀“第六代”
狂歡節的紙屑：1995中國電影備忘錄
冰海沉船：中國電影1998年

文摘

插圖：

書摘
英雄的出場與終結
如果說，《孩子王》以一種反英雄/反父親/反歷史的藝術銘文成就了
一個英雄/逆子的形象，並且將第五代的歷史困境/語言困境呈現為歷史的
悲劇；那么《紅高粱》’則以英雄/父親/歷史的出場而完成了的一個臣服
的姿態，它以對第五代歷史困境/語言困境的喜鬧劇式的消解，實現了第五
代延宕已久的成人式。從而“結束了第五代英雄時代”。《紅高粱》標誌著
第五代的陷落，儘管這是一次輝煌的陷落。
如果說《黃土地》、《孩子王》是拯救中的陷落，那么《紅高粱》就是
陷落中的拯救；如果說前者是要以本雅明所謂的“寓言”——歷史的消散與
碎裂來將“大地沉重的遺囑”交付給空明一片的未來，那么後者則是要以敘
事/表象呈現給我們虛假的、歷史的完整與綿延；如果前者是要以對英雄/
父親神話的解構來重申並自我界定子的身份，那么後者則是要以對英雄/父
親的講述(講述，而不是重述)以抹去逆子額頭上“天雷擊劈的印痕”。這是
一次回歸社會的歷史性行為，並且藉助“想像關係”成功地完成了第五代的
赦免式與成人式，這不僅是個體生命史與意識史的回歸與臣服，而且作為一
種社會象徵行為，它還是一次成功的意識形態祭奠與實踐。
P40

霧中風景：中國電影文化1978-1998

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