在17世紀，英國肖像畫出現的第二次高潮是30年代，即凡·代克來到英國的時期。他繼荷爾拜因之後，為培養和發展英國自己的肖像畫家隊伍作出了貢獻。凡·代克前後三次訪問英國。第一次是在1620年；第二次在1621年；時間都不長，唯第三次，即1632年來英國後，定居達10年之久。
基本介紹
油畫信息,簡介,
油畫信息
【名稱】霍利斯爵士與霍姆斯爵士
【年代】作於1670年
【作者】彼得·萊利
【規格】132×162.5厘米
【屬地】現藏倫敦國立海員美術館
簡介
他的肖像藝術成了英國肖像藝術發展的先聲。這最後的10年，凡·代克不僅為宮廷顯貴、朝廷大臣、名門閨秀畫了不少肖像，還造就了幾位顯赫的繼承人，如被英王查理一世稱作"英國的丁托萊托"的多勃遜(1610～1646)以及這裡所要鑑賞的這幅肖像轎格采殼畫的作者彼得·萊利爵士等。
彼得·萊利(1618～1680)原是荷蘭人，他的真姓實名是凡·台爾·法斯。他的繪畫啟蒙之地是荷蘭的哈勒姆。從1641年堡您才來到英國。萊利一生中的成功之作旋雅頌是為漢姆普頓宮作裝飾，即繪製盛裝肖像組畫《美女》，這套組畫受到英王的喜愛。從此他也受到朝廷庇護(這批畫現在溫莎宮的"美女美術陳列館")。繼凡·代克之後，他便開始領導著英國繪畫的主脈。《霍利斯爵士與霍姆斯爵士》，是他為宮廷人物繪製的最精美的照格戲一批肖像中的一幅群體肖像。 霍利斯爵士與霍姆斯爵士是兩位海軍元帥與高級軍官。霍利斯手拿馬刀與右邊的霍姆斯爵士相對而立，而後者則以手持作戰時用的望永燥牛遠鏡，展現出一種軍人的姿態。他的左手支靠在一門大炮的炮口上。這種肖像形式從凡·代克以來一直成為時興的布局。在這裡，為了突出這兩個爵士以往的戰績，被畫者要求一種背景氣氛，故在肖像背後略微添畫上了瀰漫著的硝煙。他們兩人盛裝站立，頭戴假髮，十足是貴族氣派。可是又各自扮演了試圖表明其事業功績的角色。今天讀來，總覺得真實不足，做作有餘。
萊利十分崇拜凡·代克的技藝。他本人的畫技也甚精到。他的雄槓戀畫雖具有凡·代克那種華貴、風雅的一面，但缺乏人物的內在情緒的表現。只能說他只學到了凡·代克藝術的一點皮毛。作為英國畫家，萊利的肖像多少沾有巴洛克成分，然其所得的藝術榮譽卻延續了很長一段時間。早在英國共和時期他已嶄露頭角。到了王政復辟時期，他更加受榮享寵。他一生最出色的肖像畫就創作於這個時期。
萊利很少畫單人肖像，一般在他的畫上總有兩個以上的被畫者。這種群體肖像過去一直被認為是由他推廣開來的。這種肖像體裁在英國的肖像畫中占有重要地位。在英國政治十分動盪與變異的時期，凶束己元他極善迎合各種政治人物的需求，所以他在宮廷里是個左右逢源的畫家。此外，他酷愛收藏。個人占有的藝術珍品頗多。在畫家中，他還以一位精練的藝術收藏家而聞名於宮內外。
