電視音樂

電視音樂是音樂大家庭中最年輕的藝術，是電視與音樂結合的產物。電視音樂是電視與音樂兩門科學的“交叉學科”。電視音樂的創作、使用、評價標準，關鍵是與畫面的關係。

基本介紹

• 中文名：電視音樂
• 性質：電視與音樂結合的產物
• 興起原因：伴隨著電視節目的發展而產生
• 評價標準：與畫面的關係
• 類型：標誌、電視廣告、專題片音樂等
• 風格：新穎而簡明，可剪輯等

概念

電視音樂是音樂大家庭中最年輕的藝術，是電視與音樂結合的產物。電視音樂是電視與音樂兩門科學的“交叉學科”。它源自電影音樂，但是，在近40年的電視製作與播出實踐中，電視音樂已經逐步形成了一個相對獨立的藝術門類，在電視螢幕上愈發鮮明地體現出自己的表現力與規律性。電視音樂的創作、使用、評價標準，關鍵是與畫面的關係。

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描述

電視音樂是伴隨著電視節目的發展而產生的。電視音樂與先它出現的電影音樂有許多共同之處,長期以來它繼承了電影音樂的許多特點與規律,也逐漸形成具有特色的一種新興的音樂形式。 在"音樂"這一藝術形式中,電視音樂與其他形式的音樂沒有什麼本質上的不同,即由有組織的樂音構成,有音高。節奏、速度、力度、有旋律、和聲、有樂句、樂段。在配器的手法與對各種情緒的表現方式上也與其他類別的音樂大致相同。把"音樂"這種極富感情色彩的藝術作用於電視節目中,又形成了電視音樂自己獨有的特性。

標誌音樂

標誌音樂包括各個電視台的台標音樂和各個欄目的片頭音樂和片尾音樂。這種音樂是作為一個特定符號出現的，具有很強的象徵意義。是一個台的門面。人們天天看它，甚至一天相見數次，每當人們聽到某首音樂出現時，便會聯想到這個欄目的形象。標誌音樂具有相對穩定性，一年甚至幾年都不變，它一般都較短，少則幾秒，多則幾十秒，音樂和畫面都體現出短而精。

電視廣告音樂

電視廣告是近20年發展起來的新型節目類型。具有明確的商業性，它是為商家推銷產品的，如果做的好，可以使商家獲得巨大的經濟效益。因此許多廠家不惜以重金來製作電視廣告。有了資金的保證，在製作上可以精雕細刻，特別是電腦三維動畫和特技的使用，使畫面變化多端、多彩多姿。

綜藝節目中的音樂

綜藝節目兼容性很大，它可由音樂、舞蹈、小品、戲劇片段、曲藝、雜技、魔術等各種不同門類的藝術形式以及服裝表演、武術表演等組成，內容豐富，形式活潑，結構自由，可以滿足不同層次觀眾欣賞的需求。客群面廣、影響大。是深受觀眾歡迎的節目。在綜藝節目中最令人矚目的是一年一度的《春節聯歡晚會》。音樂在綜藝晚會中，以各種形式貫穿始終。音樂創作的好壞，對整台節目的成敗起著舉足輕重的作用。一台晚會若能推出一兩首好歌，可以說已成功了一半。

專題片音樂

專題片音樂是電視語言的一個元素，受畫面制約，為畫面服務，經常採用聲畫統一的音畫組合。專題片音樂由片頭音樂、片尾音樂以及分散在各個段落的音樂組成。多集記錄片一般都有一首主題歌或主題音樂貫穿全片。主題歌對於全片藝術風格的統一、主題的概括、揭示和深化都起著重要作用。如12集文獻記錄片《鄧小平》就是用歌曲《春天的故事》改編而成的。

電視劇音樂

在電視劇中音樂和畫面、語言、音響等作為一個戲劇元素出現，可以參與劇情，推動劇情發展。而不是可有可無的填充物。音樂與畫面的關係是音畫並重、聲情並茂。電視劇歌曲的運用比專題片要多一些，除主題歌外還有片尾曲以及插曲。主題歌具有高度概括性。它像歌劇的序曲一樣概括全劇內容、藝術風格。主題歌有鮮明的時代感、民族特色和地方色彩，歌詞凝練、旋律形象準確而鮮明。徐沛東為電視劇《轆轤－女人－井》創作的主題歌和插曲具有濃烈的民族風格和鮮明的地方色彩，旋律起伏跌宕而又自然流暢，直抒胸懷、淋漓盡致，對影片藝術風格的強化以及主題的概括和揭示，都起到了很好的藝術效果。電視劇中的插曲是表現劇中某個具體情節或某個側面，它的內容廣泛，表現力也很強。特別是在多集連續劇中，在不同的場景中使用。總之，電視劇中的歌曲是一種複雜的藝術，它是依賴於影片、為影片內容服務的。因而一首主題歌和插曲可以因為影片的轟動而紅及一時，而一首優秀的歌曲也可能因一部較差的片子而悄無聲息。

電視音樂的特性

電視音樂的不完整性

首先，電視中的音樂要受電視所要表現的內容及其藝術形式的制約，必須根據電視劇本提供的題材、主題、人物性格、藝術特徵、時代背景、民族特色、地方風光等進行編配、創作，使音樂形象融合於整個螢幕形象之中。一旦游離，便有損甚至破壞整個螢幕形象的塑造。所以切忌興之所至。隨意發揮。

另外，電視中的音樂要受時間的限制。我們知道，一首交響樂作品的長度可以是幾十分鐘，一首音樂小品的長度也要三五分鐘，而電視音樂有時只需要幾秒鐘的時間就足夠了。這樣的話，音樂就不必要非得有一個主題的呈示、發展、再現這樣一個過程，我們只用幾個奏型或者一個樂句就可以了。一般來說，電視畫面持續不斷地展現，而音樂則結合一定的畫面，以分段穿插、間歇呈現、跳躍進行的方式逐步展開，每一樂曲段落的起止。都將受到鏡頭時間的嚴格制約，其精確度常常以幾分之一秒的時間計。

電視音樂具有新穎而簡明的風格

由於電視音樂出現的次數非常多，用量非常大，重複使用的次數很多。要吸引觀眾音樂必須不斷出新。“新”不僅包括新的旋律、新的節奏、新的力度和速度，而且還應不斷開發新的音源，挖掘新的音色。特別是在科技高度發達的今天，電腦音樂的製作為電視音樂的創新提供了很好的物質和技術條件。有的合成器有上百種甚至上千種的音色，是常規樂器所不具備的，如宇宙音、水音等數不勝數。新音色的使用往往可以獲得意想不到的藝術效果。

電視音樂具有可剪輯的特點

電視音樂是可以充分發揮編導的創造性進行自由剪輯的。“自由”是指編導可以打破不同時代、不同體裁、不同風格作品的限制，將音樂巧妙地“嫁接”在一起：同時，“自由”又必須有所依據，服務於一個中心思想，而不是無目的的拼湊。有了中心，有了想法的剪輯就像我們評價散文一樣，是“形散而神不散”。

電視音樂的多元性

傳播性。電視本身是一種最現代化的傳播信息的手段，音樂也是一種信息，電視音樂得天獨厚地擁有最大量的觀眾，電視音樂是音樂傳播最廣泛、最有效的手段，中央電視台播一首歌曲，就能很快流傳廣遠。如李瓊因演唱《山路十八彎》而一夜走紅。

教育性。音樂是陶冶人情操的精神食糧，音樂可以向人們渲染光明、黑暗、向上、頹廢等不同情緒，電視音樂藉助畫面的優勢，對觀眾心理的影響是立體的、全方位的，因此它更具教育的功能。2008春節抗凍災期間各級電視台播放的團結一心，眾志成城的音樂。給人增加了戰勝困難的勇氣和力量。

引導性。引導人們追求健康向上的藝術，摒棄庸俗、晦暗的藝術。通過電視手段更直接地把一些正確的觀點介紹給觀眾。中央電視台戲曲頻道，十分之七的時間播京劇。折射出國家弘揚國粹藝術的光芒。

時代性。在人類進入資訊時代的今天，作為現代傳媒的電視已經成為人們獲取信息的重要途徑。電視拉近了民族之間、國家之間、人與人之間的距離，全世界的人們都在電視節目的視覺和聽覺的衝擊中相互了解，相互滲透，共性的東西越來越多。

人們從電視節目中可以感受到世界的發展、國家的進步，可以說，電視事業是最富於時代氣息的事業。所以，時代。性就成為電視音樂的另一個顯著特點。近年來，大量高科技的製作手法，三維動畫、四維空間、多媒體、立體聲等各式風格的節目不斷地增加，欄目不斷地改版，出現了各種類型的電視音樂：節奏感強的體育類音樂，信息感強的新聞時事類音樂。有震撼力的氣氛音樂。形象逼真的環境音樂，生動活潑的廣告音樂，有的無調性，只是一些音樂，有的無旋律，只是一種節奏，有的甚至只是一種音響等等。這些音樂適應了千姿百態、千變萬化的電視節目並與之融合為一體，為人們傳遞著時代的信息。

民族化。在發展電視音樂的過程中。不應忽視民族性的因素，只有使電視音樂民族化才能將這一獨具特色的空間藝術立足於世界。所謂民族化並不是指單一方面而言，更不是意味著傳統守舊，而是在創新的基礎上加以發展。例如：大家熟悉的電視連續劇《紅樓夢》中的音樂，旋律簡單古樸，形象深刻鮮明，從整體上看既不失傳統又別具一格。再如《籬笆－女人和狗》，將電聲、民族、管弦等樂器巧妙地糅為一體，旋律具有典型的民族特色，配器手法新穎，和聲以傳統、民族樂器相結合，既有時代氣息又具有民族特性。

將現代作曲技法運用於電視音樂是一種新的嘗試。不和諧的音響和不規則的旋律進行，給音樂帶來新奇神秘之感。大量運用民族樂器，並把原始民族音調與新的創作手法結合起來，會使音樂具有古老的超脫之感，再配以傳統題材的畫面更使其產生新奇的、帶有民族風格的藝術效果。