《電視聲畫藝術》是1997年北京廣播學院出版社出版的圖書，作者是張鳳鑄。
基本介紹
- 作者：張鳳鑄
- ISBN：9787810047142
- 頁數：766
- 定價：56.0
- 出版社：北京廣播學院出版社
- 出版時間：1997-12
- 裝幀：平裝
作者介紹,作品目錄,
作者介紹
作者簡介
張鳳鑄，北京廣播學院教授、院學術委員、學位委員、影視
藝術碩士生導師，原為文藝系主任，現任學院電影電視藝術研究
所所長、北京市藝術類高評審委員、中國高等院校電影電視學會
法人代表、執行會長兼秘書長。
1936年生於廣東省五華縣，1952年參加工作，1961年畢業於
中山大學中文系。是中國電影家和電視家協會會員、中國加拿大
信息傳播中心研究員等。著作甚豐，著有《影視基礎理論和技
巧》、《文藝廣播初探》、《影視藝術》、《音響美學》等，主編過
《廣播電視文藝論集》、《中國廣播文藝學》等；擔任過《電視藝術
辭典》、《中外影視名作大辭典》、《中外廣播電視百科全書》等編
委，發表過100多篇論文、文章，有的著作曾獲得院級、部級獎，
參加過多次國際性影視學術會議，當過“五個一工程”獎等多種
國家級、部級評審，享受國務院有特殊貢獻專家津貼，列入多種
大辭典和《中國當代藝術界名人錄》、《世界名人錄》等。
作品目錄
目 錄
緒 論
第一章 信息傳播和電視審美
第一節 信息的傳播形態
一 浩如煙海的信息
二 不斷進化的信息
三 信息的類型和傳播
四 資訊理論美學和電視美學
五 電視觀眾反饋的新信息
第二節 電視藝術的審美特性
一 傳播的逼真性和虛幻性的結合
二 節目的兼容性和選擇性的結合
三 審美的社會化和小家庭的結合
第三節 視聽兼備的傳播優勢
一 感覺是進入審美領域之門
二 視、聽覺交相扶持相得益彰
三 克服重畫面、輕聲音的弊病
第二章 電視藝術本體和形式美
第一節 從本體論入手解剖
一 電視美學的獨立品格
二 電視藝術的本體特徵
三 頭腦中需要螢幕意識
四 螢幕有聲畫面造型
五 面相交流的觀照方式
第二節 形式美和線條
一 形式美和美的形式
二 線條和線條的形態
第三節 形式美和色彩
一 顏色與光的關係
二 色彩的審美心理
三 色彩的多種功能
第三章 聲音的基本特徵
第一節 聲音美和物理性、生理性
一 聲音的普遍性和聲音美
二 聲音的物理性
三 聲音的生理性
第二節 聲音的心理性、表情性、全方向性
一 聲音的心理性
二 聲音的表情性
三 聲音的全方向性
第四章 鏡頭語言與有聲畫面
第一節 鏡頭的內涵和外延
一 鏡頭的涵義和攝像機鏡頭
二 電視藝術的鏡頭類別
三 鏡頭的運動形式和手法
第二節 景別與空鏡頭
一 電視藝術的諸種景別
二 見景不見人的空鏡頭
第三節 電視的有聲畫面
一 電視畫面基本特徵
二 電視畫面的構圖因素
三 電視字幕與聲畫搭配
第五章 電視錄音
第一節 錄音條件與技藝
一 錄音條件與錄音設備
二 演播館（室）與錄音
三 藝術錄音的再現與表現
第二節 錄音藝術與聲音美
一 擬音與配音
二 外國影視劇譯製
三 聲景與立體聲
四 優質、技藝、鑑定
第六章 實況播出與錄像
第一節 電視發展與實況節目
一 發展中的電視傳播
二 直播、錄播、展播
三 文藝競賽（競技）節目
第二節 春節聯歡晚會
一 文化淵源與整體把握
二 審美心理與年味濃郁
三 聲畫並茂與節目構成
四 成功經驗與失敗教訓
第七章 音樂語言
第一節 音樂語言與音樂形象
一 音樂語言與語言文字
二 音樂語言與音樂形象
第二節 音樂語言與音樂淵源
一 聲、音、樂、舞的分與合
二 音樂淵源與音樂遺產
第三節 音樂語言與表情功能
一 直接觀照與間接感知
二 感情化形象與表情功能
第八章 音響語言
第一節 音響含義與種類
一 音響的含義
二 天然音響系統
三 人工音響系統
四 客觀音響、主觀音響與樂音音響、噪音音響
第二節 音響功能與魅力
一 音響的多種功能
二 音響的豐富表現力
第九章 音響的運用
第一節 慣用的十法
一 音響開頭法
二 音響結尾法
三 音響重複法
四 鬧靜相接法
五 提前相接法
六 突起相接法
七 音響停頓法
八 疊化、疊合法
九 音響省略法
十 強化、淡化法
第二節 變異和綜合
一 音響變異法
二 音響主客觀、畫內外結合法
三 音響綜合法
第十章 舞蹈語彙和聲音
第一節 舞蹈藝術
一 舞蹈的美學特徵
二 舞蹈和電視
三 中國舞蹈源遠流長
第二節 舞蹈節目與舞蹈種類
一 舞蹈節目
二 舞蹈形式和種類
第三節 古典舞、民間舞與現代舞
一 古典舞
二 民間舞
三 現代舞
四 習俗、社交、體育、新潮舞蹈
五 歌舞片和舞蹈音樂
第十一章 蒙太奇和有聲畫面
第一節 蒙太奇概念與豐富內涵
一 蒙太奇概念的要點
二 蒙太奇的主要類型
第二節 蒙太奇的作用
一 蒙太奇的功能
二 蒙太奇理論探討
第十二章 長鏡頭和有聲畫面
第一節 長鏡頭的運用和功能
一 長鏡頭的形成和興起
二 長鏡頭的效能
三 巴贊的長鏡頭理論
第二節 長鏡頭在中國的運用
一 立足“影戲”的原始長鏡頭
二 無師自通的早期長鏡頭
三 五十年代的我國長鏡頭
四 近來日趨成熟的長鏡頭
五 長短鏡頭兼用的新趨向
第十三章 電視音樂
第一節 與生俱來的音樂節目
一 音樂實況與錄像播出
二 音樂節目與實景錄像
三 音樂節目與歌劇演播
第二節 電視音樂藝術片
一 電視音樂片的興起
二 民俗性音樂片
三 電視音樂風光片
四 電視音樂作品片（含音樂家）
五 音樂電視――MTV
第十四章 聲畫關係
第一節 聲音和畫面的關係
一 畫面美與聲音美
二 聲畫藝術處理
三 聲畫分立
四 聲畫對位
第二節 掌握分寸和關係
一 真與假的關係
二 動與靜的關係
三 藏與露的關係
第十五章 名著改編 聲畫紛呈
第一節 蔚為壯觀和成績斐然
一《武松》開路與《水滸》戲跟上
二 《諸葛亮》在塑造歷史人物上的突破
三《西遊記》榮獲“飛天獎”特別獎
四《紅樓夢》也獲“飛天獎”特別獎
五 中外古典名著改編方興未艾
第二節 現代、當代名著的改編
一《四世同堂》的重大貢獻
二“激流三部曲”――《家・春・秋》
三《春蠶》、《秋收》、《殘冬》
第三節 中外改編成果與改編樣式
一“真正再誕生一次”
二 中外影視改編模式
三 突破禁區與慎重嚴肅
第十六章 電視劇發展歷程
第一節 起步、初創時期
第二節 復甦、起飛時期
第三節 發展、提高時期
第十七章 哲理性電視劇與有聲畫面
第一節 電視劇的成熟
一 電視劇成熟的標誌
二 聲畫並茂的哲理性電視劇
第二節 哲理的巧妙滲透
一 哲理寓於整體形象之中
二 哲理寓於“莎士比亞化”之中
三 哲理寓於人物命運之中
四 哲理寓於美與醜、文明與愚昧對照之中
五 哲理寓於“怎樣教”的問題之中
第十八章 紀實性電視劇與有聲畫面
第一節 嶄露頭角的劇種
一 紀實美學的興起
二《新岸》的藝術魅力
三《女記者的畫外音》
四《新聞啟示錄》
第二節 力量在於真實
一《劉連仁》
二《愛新覺羅・浩》
三《鐵人》和《長城向南延伸》等
四 紀實性文學與紀實性電視劇
第十九章 行動與體語
第一節 電視表演的有聲與無聲
一 動作與體語
二 程式化表演
三 戲曲音樂配置
第二節 表演體系與視聽形象
一 體驗派藝術視聽形象
二 表現派藝術視聽形象
三 動作語言與動作要領
第二十章 現代派思潮與影視創作
第一節 現代主義藝術特徵
第二節 現代派基本創作思想
第三節 現代派電影一瞥
第四節 科學分析，吸收精華
第二十一章 聲音節奏與藝術節奏
第一節 節奏與韻律
一 節奏的多義性
二 節奏與諸種藝術
第二節 節奏與影視藝術
一 影視作品的多種節奏
二 確定節奏和表現出來
三 萬物皆流與萬物皆變
第二十二章 聲音與綜合、整一
第一節 綜合性是電視本性
一 聲一無聽與系統綜合
二 綜合思維是先進思維
三 廣袤巨觀與粒子微觀
第二節 整體大於局部之和
一 整體和局部的統一
二 聲畫珠聯璧合
後 記
緒 論
第一章 信息傳播和電視審美
第一節 信息的傳播形態
一 浩如煙海的信息
二 不斷進化的信息
三 信息的類型和傳播
四 資訊理論美學和電視美學
五 電視觀眾反饋的新信息
第二節 電視藝術的審美特性
一 傳播的逼真性和虛幻性的結合
二 節目的兼容性和選擇性的結合
三 審美的社會化和小家庭的結合
第三節 視聽兼備的傳播優勢
一 感覺是進入審美領域之門
二 視、聽覺交相扶持相得益彰
三 克服重畫面、輕聲音的弊病
第二章 電視藝術本體和形式美
第一節 從本體論入手解剖
一 電視美學的獨立品格
二 電視藝術的本體特徵
三 頭腦中需要螢幕意識
四 螢幕有聲畫面造型
五 面相交流的觀照方式
第二節 形式美和線條
一 形式美和美的形式
二 線條和線條的形態
第三節 形式美和色彩
一 顏色與光的關係
二 色彩的審美心理
三 色彩的多種功能
第三章 聲音的基本特徵
第一節 聲音美和物理性、生理性
一 聲音的普遍性和聲音美
二 聲音的物理性
三 聲音的生理性
第二節 聲音的心理性、表情性、全方向性
一 聲音的心理性
二 聲音的表情性
三 聲音的全方向性
第四章 鏡頭語言與有聲畫面
第一節 鏡頭的內涵和外延
一 鏡頭的涵義和攝像機鏡頭
二 電視藝術的鏡頭類別
三 鏡頭的運動形式和手法
第二節 景別與空鏡頭
一 電視藝術的諸種景別
二 見景不見人的空鏡頭
第三節 電視的有聲畫面
一 電視畫面基本特徵
二 電視畫面的構圖因素
三 電視字幕與聲畫搭配
第五章 電視錄音
第一節 錄音條件與技藝
一 錄音條件與錄音設備
二 演播館（室）與錄音
三 藝術錄音的再現與表現
第二節 錄音藝術與聲音美
一 擬音與配音
二 外國影視劇譯製
三 聲景與立體聲
四 優質、技藝、鑑定
第六章 實況播出與錄像
第一節 電視發展與實況節目
一 發展中的電視傳播
二 直播、錄播、展播
三 文藝競賽（競技）節目
第二節 春節聯歡晚會
一 文化淵源與整體把握
二 審美心理與年味濃郁
三 聲畫並茂與節目構成
四 成功經驗與失敗教訓
第七章 音樂語言
第一節 音樂語言與音樂形象
一 音樂語言與語言文字
二 音樂語言與音樂形象
第二節 音樂語言與音樂淵源
一 聲、音、樂、舞的分與合
二 音樂淵源與音樂遺產
第三節 音樂語言與表情功能
一 直接觀照與間接感知
二 感情化形象與表情功能
第八章 音響語言
第一節 音響含義與種類
一 音響的含義
二 天然音響系統
三 人工音響系統
四 客觀音響、主觀音響與樂音音響、噪音音響
第二節 音響功能與魅力
一 音響的多種功能
二 音響的豐富表現力
第九章 音響的運用
第一節 慣用的十法
一 音響開頭法
二 音響結尾法
三 音響重複法
四 鬧靜相接法
五 提前相接法
六 突起相接法
七 音響停頓法
八 疊化、疊合法
九 音響省略法
十 強化、淡化法
第二節 變異和綜合
一 音響變異法
二 音響主客觀、畫內外結合法
三 音響綜合法
第十章 舞蹈語彙和聲音
第一節 舞蹈藝術
一 舞蹈的美學特徵
二 舞蹈和電視
三 中國舞蹈源遠流長
第二節 舞蹈節目與舞蹈種類
一 舞蹈節目
二 舞蹈形式和種類
第三節 古典舞、民間舞與現代舞
一 古典舞
二 民間舞
三 現代舞
四 習俗、社交、體育、新潮舞蹈
五 歌舞片和舞蹈音樂
第十一章 蒙太奇和有聲畫面
第一節 蒙太奇概念與豐富內涵
一 蒙太奇概念的要點
二 蒙太奇的主要類型
第二節 蒙太奇的作用
一 蒙太奇的功能
二 蒙太奇理論探討
第十二章 長鏡頭和有聲畫面
第一節 長鏡頭的運用和功能
一 長鏡頭的形成和興起
二 長鏡頭的效能
三 巴贊的長鏡頭理論
第二節 長鏡頭在中國的運用
一 立足“影戲”的原始長鏡頭
二 無師自通的早期長鏡頭
三 五十年代的我國長鏡頭
四 近來日趨成熟的長鏡頭
五 長短鏡頭兼用的新趨向
第十三章 電視音樂
第一節 與生俱來的音樂節目
一 音樂實況與錄像播出
二 音樂節目與實景錄像
三 音樂節目與歌劇演播
第二節 電視音樂藝術片
一 電視音樂片的興起
二 民俗性音樂片
三 電視音樂風光片
四 電視音樂作品片（含音樂家）
五 音樂電視――MTV
第十四章 聲畫關係
第一節 聲音和畫面的關係
一 畫面美與聲音美
二 聲畫藝術處理
三 聲畫分立
四 聲畫對位
第二節 掌握分寸和關係
一 真與假的關係
二 動與靜的關係
三 藏與露的關係
第十五章 名著改編 聲畫紛呈
第一節 蔚為壯觀和成績斐然
一《武松》開路與《水滸》戲跟上
二 《諸葛亮》在塑造歷史人物上的突破
三《西遊記》榮獲“飛天獎”特別獎
四《紅樓夢》也獲“飛天獎”特別獎
五 中外古典名著改編方興未艾
第二節 現代、當代名著的改編
一《四世同堂》的重大貢獻
二“激流三部曲”――《家・春・秋》
三《春蠶》、《秋收》、《殘冬》
第三節 中外改編成果與改編樣式
一“真正再誕生一次”
二 中外影視改編模式
三 突破禁區與慎重嚴肅
第十六章 電視劇發展歷程
第一節 起步、初創時期
第二節 復甦、起飛時期
第三節 發展、提高時期
第十七章 哲理性電視劇與有聲畫面
第一節 電視劇的成熟
一 電視劇成熟的標誌
二 聲畫並茂的哲理性電視劇
第二節 哲理的巧妙滲透
一 哲理寓於整體形象之中
二 哲理寓於“莎士比亞化”之中
三 哲理寓於人物命運之中
四 哲理寓於美與醜、文明與愚昧對照之中
五 哲理寓於“怎樣教”的問題之中
第十八章 紀實性電視劇與有聲畫面
第一節 嶄露頭角的劇種
一 紀實美學的興起
二《新岸》的藝術魅力
三《女記者的畫外音》
四《新聞啟示錄》
第二節 力量在於真實
一《劉連仁》
二《愛新覺羅・浩》
三《鐵人》和《長城向南延伸》等
四 紀實性文學與紀實性電視劇
第十九章 行動與體語
第一節 電視表演的有聲與無聲
一 動作與體語
二 程式化表演
三 戲曲音樂配置
第二節 表演體系與視聽形象
一 體驗派藝術視聽形象
二 表現派藝術視聽形象
三 動作語言與動作要領
第二十章 現代派思潮與影視創作
第一節 現代主義藝術特徵
第二節 現代派基本創作思想
第三節 現代派電影一瞥
第四節 科學分析，吸收精華
第二十一章 聲音節奏與藝術節奏
第一節 節奏與韻律
一 節奏的多義性
二 節奏與諸種藝術
第二節 節奏與影視藝術
一 影視作品的多種節奏
二 確定節奏和表現出來
三 萬物皆流與萬物皆變
第二十二章 聲音與綜合、整一
第一節 綜合性是電視本性
一 聲一無聽與系統綜合
二 綜合思維是先進思維
三 廣袤巨觀與粒子微觀
第二節 整體大於局部之和
一 整體和局部的統一
二 聲畫珠聯璧合
後 記
