《電視往事》是北京電視台為中國改革開放三十周年，中國電視暨中國電視劇誕生五十周年專門製作的獻禮節目。該片按編年體的方式講述了1980年電視復興時期至1999年二十年間中國電視劇的發展和傳播史。
基本介紹
- 集數：20
- 製片地區：中國大陸
- 類型：紀錄片
- 導演：王扶林、黃蜀芹、趙寶剛、鄭曉龍
- 編劇：宋強
- 主演：陳道明，葛優
- 中文名：電視往事
- 播出平台：北京電視台
基本信息,分集介紹,
基本信息
《電視往事》由青年作家宋強擔任總撰稿，由王剛擔任主持。採訪了眾多在中國電視劇發展史上留下印跡的影視人物，導演王扶林、黃蜀芹、趙寶剛、鄭曉龍、英達；演員陳道明、葛優、張國立、唐國強；配音演員姚錫娟、簡肇強；學者紀連海、尹鴻、周孝正；主持人趙忠祥、倪萍、潮東、徐滔、春妮、吉雪萍；作家梁曉聲、劉震雲、蔣子龍；歌手劉歡；畫家陳丹青等知名人物將與觀眾一起回憶中國電視劇的發展歷程。該片回顧了《加里森敢死隊》《血疑》《上海灘》《渴望》《還珠格格》等曾在中國大地風靡一時的電視劇。
分集介紹
第1集 1980年
有關中國電視復興的故事，從1980年開始。這一年，電視尚未普及，剛剛創刊的《大眾電視》發刊詞中寫道：《大眾電影》有了姊妹花。這一句話，是電視界在吹響起航的號角。
改革開放之初，《大西洋底來的人》轟動神州，中國的社會記憶中銘刻了“麥克鏡”、電子琴等新奇的事物，五光十色的電視畫廊開始豐富中國人的生活。趙忠祥回憶跟隨鄧小平訪美，過慣了拿著票證買東西的窮日子，擔心隨便吃會把美國吃窮。
本集還回憶了《加里森敢死隊》從熱播到中途停播的前前後後。
電視連續劇的歷史，也是改革開放歷史的映射，牽動著時尚、觀念的變化。電視劇《喬廠長上任記》原作者蔣子龍將細數小說出台後的曲折歷程。
第2集 1981年
1981年的國家大事和社會公共生活事件，電視在其中扮演的角色越來越活躍。審判“四人幫”等重大事件，都是通過電視直播在第一時間為觀眾所獲知，電視報導與民眾情緒的互動成為1981年的一個社會景觀。
電視工作者在新形勢的壓力之下意識到，生產自己的電視劇，是必須承載的歷史使命。第一部“國產”電視連續劇《敵營18年》在一片爭議聲中亮相。有人說劇情虛假，這種玩法十八天也玩不下去；有人批評主人公靠出賣色相換取信任，敗壞了地下工作者的聲譽。對此，主演張連文自有說法。
這一年，電視業面臨空前的糧草危機，從此引進劇開始填補空白，大行其道。《姿三四郎》讓中國觀眾如醉如痴。
本集還將帶你走回《無名英雄》的溫馨回憶，重溫俞林和順姬美好情感。
第3集 1982年
1982年1月，廣東電視台播出了錄製的8集電視連續劇《蝦球傳》，這是中國大陸製作的第二部電視連續劇。在成方圓《遊子吟》的歌聲中開創了當時內地電視劇的收視高峰。
因為主演《赤橙黃綠青藍紫》，陳寶國一夜成名，聽他談談塑造叛逆青年劉思佳的心情。
《蹉跎歲月》喚起知青懷舊熱。在本集，你可以看到久未露面的肖雄。蔡曉晴也將跟您說說拍攝時劇組人員是怎樣搶導演的“戲”。
祝延平扮演的《武松》成為一代人的崇拜的英雄，如今回看，孫周執鏡拍攝的人虎之斗依然栩栩如生。
1982年的電視記憶還有許多標誌性事件：首次全面轉播西班牙世界盃足球賽讓廣大球迷過足了球癮；《西遊記》的開拍，圓了許多人上天入地的夢想……電視的“盛世”，已經初見端倪。
第4集 1983年
這一年湧現出更多的標誌性事件：春節晚會首次亮相，改變了中國人的風俗。黃一鶴作為總導演暢談舉辦晚會的初衷。《話說長江》橫空出世，傳遞著豐富的人文地理信息。
張海迪事跡感動中國，《生命的故事》通過電視鏡頭宣講人生的意義。
拍攝副連長犧牲一場戲，演員表演成功，導演沒有喊過，攝像孫周卻堅持要求重新拍攝，周里京向您講述《高山下的花環》的幕後故事。
為人們所熟知引進劇《排球女將》與“女排熱”相互呼應，承載了一代人的青春記憶，也書寫了中國青年的勵志篇章。原國家隊主力隊員孫h會向您敘說，如何在小鹿純子“晴空霹靂”和“幻影遊動”的感召下，走向了排球之路。
83版《射鵰英雄傳》登入內地銀屏，金庸迷有幸一圓武俠夢。
第5集 1984年上
這是電視傳播史最重要的時代之一。隨著開放的形勢，港台劇開始大量流入內地。一曲《我的中國心》港台的流行音樂，港台的服裝服飾，港台的家用電器，深刻地衝擊著我們的生活。洛杉磯奧運會實現零的突破，民族認同感伴隨著《霍元甲》油然而生。成為1984年民眾文化生活的一個興奮點。隨後港台劇《霍東閣》、《陳真》、《一剪梅》接踵而至。
在中國城市改革的第一年，如何順暢地渡過新老體制交替時期，是一個許多人都曾面對過的巨大的難題。《新聞啟示錄》等改革題材作品電視劇折射了人們的思考。當年，描寫步鑫生改革過程的《女記者的畫外音》送審省台、央視，無人敢拍板定案，最後如何播出的，且聽導演奚秀蘭娓娓道來。
《今夜有暴風雪》再次觸摸知青返城的敏感話題，鄧琳回憶小平同志觀後感受。孫淳、孫周兄弟倆一同追憶艱苦歲月的艱苦鏡頭。
第6集 1984年下
這一年迎來了第二次引進劇的高潮，率先出現的就是日劇的青春衝擊波。山口百惠主演的《血疑》《命運》給了一代人最美好的回憶。通過《血疑》國人知道了 “RH陰性AB型”，此外《血疑》還在播出傳播史上掀起了一個“插播廣告”風波：電視的商業化運作本屬正常，在當時的中國卻引起強烈的牴觸。
以《女奴》《卞卡》為標誌的拉美電視劇旋風，給中國電視工作者帶來有益的啟示。室內劇的概念，電視劇的商業化操作，悄然地付諸實踐。作為中國電視劇製作主力部隊的北京電視劇製作中心，因此受益匪淺，對此，中心主任鄭曉龍自有心得。
一部《夜幕下的哈爾濱》，播的王剛家喻戶曉二十多年後的今天，主持人王剛現在別有一番滋味在心頭。
第7集 1985年
一部來自香港的電視連續劇《上海灘》，以龍捲風般的氣勢橫掃全國各地，港台劇的全新模式在挑戰著傳統經驗，《上海灘》帶來的是電視劇文化的征服。周潤發、趙雅芝一時間為觀眾熟知。
內地電視劇也走上新的台階，《新星》火爆，體制改革成為家家戶戶關心的命題，周里京也從此成為縣委書記的典型；
《尋找回來的世界》則在關注心靈的迷失，作為當時的時髦青年，許亞軍一舉征服了少男少女們的心，回看當年的歷程，他有什麼感受？
具有里程碑意義的《四世同堂》以28集的宏大規模，結束了內地不能攝製長篇電視連續劇的歷史，本片以深厚的歷史容量、生動的人物形象和鮮明的民族風格，將中國電視連續劇的創作推上了新的高度。
第8集 1986—1987年
20世紀80年代中期，中國內地的電視產業正在崛起，本土電視劇的創作和製作水平日趨成熟，取得了初步成功，初步形成了自己的品牌形象。古典名著、歷史題材的電視劇紛紛開花結果。本集回溯了《紅樓夢》等劇的輝煌成就和幕後故事，王扶林、歐陽奮強、鄧婕走進演播室，一同與您回憶電視往事。
從普通農民到商業巨賈，日本電視連續劇《阿信》艱苦創業，打動中國觀眾。
本集還縱覽了電視傳播的興旺局面，此時中國的電視觀眾已經達到6億，居民的電視機擁有量達1.2億台，中國成為了世界上電視人口最多的國家。觀眾需要更多、更好看的電視節目，電視劇創作和製作，也初步具備了應對這一局面的能力。
第9集 1988年
這是繼續突破的年代。《西遊記》和《末代皇帝》兩部劇雙璧生輝。中國電視劇獲得大豐收，代表性事件是大型神話電視連續劇《西遊記》功德圓滿，1988 年新春全劇25集在國內外播出後引起巨大反響，並榮獲年度中國“飛天獎”特別獎、“金鷹獎”大獎。六小齡童帶著虔誠感恩的心表演孫悟空。
在《末代皇帝》中嶄露頭角的陳道明從不接受媒體採訪，這次破例走入演播室暢談拍攝往事。
《雪城》關注人的困境，梁曉聲堅決反對倪萍出演女主角，只因她“漂亮”。倪萍壓力中出演反而找到人物精神。
《便衣警察》延續沉重歷史敘說，反思文革往事。直到如今胡亞捷還無法擺脫“陰影”。兩部劇同時應和了樂壇“西北風”，《心中的太陽》、《少年壯志不言愁》把劉歡唱紅大江南北。
《神探亨特》不僅帶來了太平洋彼岸的警察故事，也讓國人知曉了“米蘭達條款”。
第10集 1989年
充滿了矛盾的年代，電視劇功能開始發生商業化轉型：人們意識到，電視劇是一種可以寄託夢想，和宣洩心理欲望的娛樂敘事形式。電視劇創作仍然穩健地發展著，電視連續劇的生產數量急驟增長，猛增到1200多集。
這一年造就了中國電視劇史上最成功的農村三部曲，《籬笆女人與狗》和《轆轤、女人和井》、《古船、女人和網》，成為本年度的亮點。“百姓媳婦”吳玉華談拍戲之苦，坦言苦戲拍的不容易。學者于丹點評三部曲成功原因。
《十六歲的花季》牽動了千萬少年兒童的心，作為主持人，吉雪萍、春妮戲裡戲外有著各自的體會。
最小的投資，最大的劇組，最感人的經歷，《長城向南延伸》為何讓張國立受用終身。
台灣引進的《星星知我心》呼喚人間的真愛，感動的億萬觀眾淚流成河，從此“世上只有媽媽好”也成為最樸素的真理。
第11集 1990年上
進入90年代，以《渴望》為代表，電視劇製作進入新的時期。全民性的“渴望”熱帶來新的啟示，該劇的成功意味著價值觀的回歸。論述文藝作品的社會影響，此劇可謂登峰造極。劇組應邀到外地，上下飛機享受到走紅地毯的待遇。好人劉慧芳深入人心，以至於廣大觀眾把張凱麗當成了訴說心事，解決疑難雜症的對象，凱麗如何從最初的一夜成名的喜悅走向了痛苦和困惑。
電視觀眾迎來了新一輪的港台劇熱，《義不容情》、《流氓大亨》、《春去又春回》打開了新的視野，港台劇是劇場記憶歷史中一個不可忽略的領域。由於人文歷史環境的差異，內地、香港和台灣三地電視劇發展的走向及創作理念，有著很大的不同。兩岸三地的電視劇既有共性特徵，又有濃郁的個性色彩，是華語電視劇中丰姿各異的三棵大樹。
第12集 1990年下
電視劇創作在90年代發端之時，《圍城》和《渴望》雙雙走紅。奠定了火紅的新開局，寫下一個不俗的開卷。雅俗共賞的《圍城》，是電視劇歷史上的經典案例，主創人員話《圍城》，重溫當年的溫馨。回憶此劇，陳道明不忘李媛媛；葛優“色談”李湄亭；英達笑說上海話；呂麗萍坦言有壓力；黃蜀芹言稱此劇演員都是歪瓜裂棗。
看《楊乃武與小白菜》重溫滿清四大冤案，導演看中純情陶慧敏，如何要求其展現風騷一面，陶慧敏又如何應對。
同時，電視劇必須面臨市場檢驗也成為共識，一系列方言劇的誕生，開闢了大眾化和市場化的新的路徑。1990年的開闊局面，帶來的是電視藝術的多元化，電視劇的發展，呈現出更加絢麗多姿的脈絡。固守理想陣地，保持人文情懷，是我們始終面臨的課題。隨著大發展格局的形成，在各種紛爭和反思之中，誕生了一部部值得回望的電視劇精品。
第13集 1991年上
1991年的中國螢屏好戲連台，各種題材、各具特色的經典劇集紛紛湧現。《外來妹》構築了一道亮麗的風景線，謳歌了新時代的勞動者，展現著經濟發展的活力，給更多的人帶來夢想。陳小藝通過親身感受談悶罐車之苦，導演成浩通過親歷經驗談農民工之痛，。
電視劇《楊家將》《孔子》以不同的風格詮釋傳統文化，打造中華民族的傳奇。這兩部劇都堪稱電視劇精品之作。《孔子》為何叫好不叫座，《楊家將》為何叫好不留名，本集將和您一同分析原因。
而《雪山飛狐》成為更廣泛的人群的追捧對象，大陸港台三地演員成功合作，為電視的娛樂化、大眾化提供有益的啟示。
第14集 1991年下
《編輯部的故事》帶動創作觀念的變化，開創了一種更自由的貼近現實生活的喜劇模式。本劇也成為中國影視巨星的起飛平台。葛優、呂麗萍在本集中趣話《編輯部的故事》。
《北洋水師》《趙尚志》展現民族情懷，以各自的魅力征服觀眾。愛國主義和民族復興成為年度的主題。陳道明為何棄演鄧世昌，選中日本人伊藤博文。
王志文、艾蕪一老一少出演《南行記》，說起老先生，王志文內心充滿敬意。
《上海一家人》展開的“家國敘事”，啟示人們個體命運與國家命運的密不可分。同時，中國人的財富夢想與奮鬥，上海的城市精神昭示了廣大觀眾。對比《阿信》，李玲更愛《上海一家人》。
第15集 1992—1993年
1992年的年度敘事，將重點放在一個新人群——80後一代的身上。《小龍人》《少年特工》成為80後一代的里程碑式的回憶。而美國引進劇《成長的煩惱》，不僅讓中國的家長有所啟示，而且成為年輕一代心目中的經典。
《過把癮》成為人們心目中情感劇的經典，重放王志文和江珊的一顰一笑，鬥嘴調情，別有一番滋味在心頭。25年後，王志文，趙寶剛各談內心感受。
1993年《北京人在紐約》帶動了一批類似影劇的火熱，反映了出國潮對中國人心靈的衝擊，剖析中西文化的差異，展開對“新世界”的探索。鄭曉龍為什麼要選中這樣一個題材，王姬又受到華人餐館怎樣的揶揄，著名旅美畫家陳丹青如何在紐約捷運邂遇《北京人在紐約》劇組，新東方創始人俞敏洪又是怎樣看待當年留美熱。嘉賓將一一道來。
第16集 1994—1995年
1994年和1995年是電視往事風景繁茂的年代。《我愛我家》的巨大親和力和機智幽默的風格，為生活類電視劇樹立光輝的範例。英達坦言《我愛我家》應是梁左作品集，以後沒有逾越這座高峰，只因梁左做早離世。楊立新回憶拍攝花絮，笑揭文興宇如何背台詞。
紀實電視劇《918大案》讓人眼前一亮，繪聲繪色表現公安人員與犯罪分子的鬥爭。原為開封公安局局長，現為公安部發言人，武和平回憶當時自己如何演繹自己。
1994年的巨作《三國演義》，不但在海內外傳播了中國優秀文化，而且取得巨大經濟效益。“諸葛亮”唐國強訪問泰國，華僑為其下跪，究竟為何，且聽本集分解。
諸多的流行文化元素出現，昭示了未來的時尚潮流。金庸武俠小說全面登入大陸，香港電視劇《戲說乾隆》在首播三年之後風行內地，戲說與“大話”開始進入人們的視野，成為未來的網民們自由思維的營養土壤。
第17集 1996年
技術革命、觀念更新、文化轉型，諸多元素影響和塑造著1996年的中國電視螢屏，人們感知到的，是樣式更為豐富視聽盛宴。香港回歸前夕，熱播軍旅題材劇《和平年代》，張豐毅扮演執著軍人感同身受，作為“家屬”吳越別有一番感受在心頭。
《宰相劉羅鍋》成為耀眼的風景，由此接踵而來的《康熙微服私訪記》等“戲說”之風有收穫，也有偏差。對於《鐵嘴銅牙紀曉嵐》張國立、張鐵林各說各話。
這一年，《一場風花雪月的事》使“海岩劇”浮出水面。徐靜蕾首次與濮存昕對戲心中難免忐忑，濮存昕開始為她擔心，剪輯完成一塊石頭終於落地。海岩劇自此掀起新的言情與浪漫熱潮，，相關藝術實踐和唯美的追求，給電視劇創作摸索出新的思路。
第18集 1997年
本年《水滸傳》成四大名著完美終結篇，于丹恣意揮灑言語，點評此劇好在何處。王思懿坦言壞事做過，偷情偷過，觀眾對潘金蓮竟能如此寬容，美女至今仍然唏噓不已。
劉震雲用辯證法辨析《一地雞毛》，陳道明絲毫不掩蓋對小人物的偏愛。
這一年的電視螢屏，以一種前所未有的昂揚姿態示人，電視人更加關注現實生活的波瀾壯闊，現實主義題材作品在大行其道。《人間正道》《紅旗渠》振奮人心，也經得起藝術和市場的檢驗。
在物質主義甚囂塵上的時代背景下，優秀影視作品給人一種精神的昭示，這構成了1997年中國電視螢屏的主旋律。
第19集 1998年
三部空前成功的大戲——《雍正王朝》《還珠格格》《牽手》，構成1998年電視記憶亮麗的風景線。三部劇以不同的向度，極大地滿足了不同人群對不同種類作品的需求。電視作品的豐收年，也帶來許多爭議，二月河、紀連海對“雍正”不敢恭維，唐國強據理力爭，堅持這般塑造作古皇帝。
對於搞笑“格格”，張鐵林、趙薇都說心裡沒底，慶幸如此演繹，竟博得眾多人氣。
蔣雯麗對《牽手》一見鐘情，感覺這就是為她寫的劇本。
當時，徐靜蕾《將愛情進行到底》被指老黃瓜刷綠漆，現在回看覺得是真正的偶像劇。
不容否認，此時電視劇的鼎盛時代已經來臨。娛樂時代的商業成功證明：電視所包含的家長里短，電視劇場裡折射出的觀念變化、社會風尚、大眾趣味，使這個舞台本身充滿著時代訊號的敏銳傳導性。
第20集 1999年（終結篇）
《電視往事》是一個尋夢的歷程，經過20年的時間，這個以寂寞而樸素的姿態開鑼的劇場，到此已是繁花似錦，氣象萬千；1999年出現的大量成功劇目，
《開國領袖毛澤東》是否相像，是否神似，李娜質疑“雍正皇帝”是否能演繹好自己的父親，唐國強也心裡沒底，忠告劇組不行就換人。
《永不瞑目》橫空出世感動中國，陸毅坦言劇中人物生活中難得體驗，借演戲自己過了一把癮。趙寶剛心中一直有一個情結，藉此戲一圓多年的“雙酷夢想”。
《貧嘴張大民的幸福生活》演繹了普通民眾的胡同生活，究竟是不是現代版阿Q，梁冠華自有看法。
本集以詩意性的筆觸回溯電視50年神奇歷史。告訴人們：電視發展史本身蘊含的歷史信息量是非常豐富的，它有助於我們回味歷史，回味我們經歷的喜怒哀樂，還原我們生活的真相，並且讓我們用一種立體的眼光來看待一個變化中的中國。
