《電影電視聲音（第3版）》對錄音、剪輯、混錄等聲音製作領域進行了全面的介紹，展示了電影和電視聲音的魅力。
基本介紹
- 書名：電影電視聲音（第3版）
- ISBN：978-7-115-39441-5
- 出版社：人民郵電出版社
- 出版時間：2015-09
圖書簡介,目 錄,
圖書簡介
《電影電視聲音》對錄音、剪輯、混錄等聲音製作領域進行了全面的介紹，展示了電影和電視聲音的魅力。這本書在聲音美學和聲音技術方面做到了完美平衡，將理論和實踐結合在一起，使得聲音的藝術和技術得到完美體現，這是本書的開創之舉。電影電視的聲音就是用聽覺體驗一個故事，本書將會告訴你如何將聲音流暢地貫穿於你的製作中。
目 錄
第1章 客觀聲音 1
1.1 一個古老的故事 1
1.2 聲音的物理特性 1
1.2.1 聲音的傳播 1
1.2.2 聲音的傳播需要介質 3
1.2.3 聲速 3
1.2.4 振幅 4
1.2.5 波長和頻率 5
1.2.6 正弦波的重要性 6
1.2.7 共振和諧振 8
1.2.8 相位 8
1.2.9 聲音在傳播過程中所受到的影響 9
1.3 室內聲學 14
1.3.1 室內聲場 15
1.3.2 效果綜合 17
1.3.3 駐波 18
1.3.4 噪聲 19
1.3.5 聲音的衡量尺度 20
第2章 心理聲學 23
2.1 引言 23
2.2 人耳的物理結構 23
聽力保護 24
2.3 聽覺靈敏度與頻率 25
2.3.1 閾值—最小可聞聲 25
2.3.2 等響曲線 26
2.4 分貝的問題—量級縮放 27
2.5 時間與響度 27
2.6 聲音的頻譜 27
聽音臨界頻帶 27
2.7 頻率掩蔽 28
2.8 瞬時掩蔽 29
2.9 音調 29
2.10 空間感知 29
2.10.1 瞬態效應和優先效應 30
2.10.2 視覺對聲音定位的作用 30
2.10.3 三維空間的定位：水平、垂直和縱深 30
2.10.4 雞尾酒會效應（雙耳辨別） 32
2.11 聽覺模式與對象感知 32
2.11.1 用來分辨聽覺對象的信息 33
2.11.2 格式塔原則 34
2.12 語言感知 35
2.12.1 電影和電視中的語言 35
2.12.2 視覺對語言清晰度的影響 37
2.12.3 可懂度的界限 37
2.13 總結 37
第3章 音頻基礎 39
3.1 音頻的定義 39
3.2 軌道和通道 39
3.3 信號：模擬和數字 39
3.4 範例：線性和非線性 41
3.5 電平 42
3.5.1 傳聲器電平（Microphone Level） 42
3.5.2 線路電平（Line Level） 42
3.5.3 揚聲器電平（Speaker Level） 43
3.5.4 電平對比 43
3.6 模擬互聯 44
3.6.1 橋式阻抗VS匹配阻抗 45
3.6.2 連線頭 45
3.7 音質問題 46
3.7.1 動態範圍：動態餘量和噪聲 46
3.7.2 線性與非線性失真 47
3.7.3 抖晃 49
3.7.4 數字音頻的特殊問題 50
第4章 同期錄音 55
4.1 引言 55
4.2 傳聲器概述 55
4.3 電影的同期錄音 56
4.4 前期準備—選景 56
4.5 傳聲器技術—單聲道 57
4.5.1 距離效應（距離的影響）
（Distance Effect） 57
4.5.2 傳聲器的指向性 58
4.5.3 傳聲器的景別 58
4.5.4 吊架—為什麼還要用，
這不是一種老舊的方法嗎？ 58
4.5.5 吊架和吊桿 59
4.5.6 吊架和吊桿的操作 60
4.5.7 吊架/吊桿操作備忘錄 63
4.5.8 固定式傳聲器 63
4.5.9 領夾式傳聲器 64
4.5.10 同時使用多支傳聲器 65
4.5.11 典型的單聲道錄音 66
4.6 傳聲器技術—立體聲 72
4.6.1 背景知識 72
4.6.2 拾音技術 72
4.7 建議 75
4.8 傳聲器的損壞 75
4.9 臨場化錄音（Worldized）和
失真錄音（Futzed） 75
4.10 其他電話錄音的方法 76
第5章 傳聲器技術 77
5.1 壓力式傳聲器 77
5.1.1 界面傳聲器 78
5.1.2 對風的敏感度 78
5.2 壓差式傳聲器 78
對風的敏感度 79
5.3 壓力式與壓差式相結合的傳聲器 79
5.3.1 超心形和銳心形 80
5.3.2 寬心形（Subcardioid） 81
5.3.3 可變指向性傳聲器 81
5.3.4 干涉管式傳聲器（槍式傳聲器） 81
5.4 以換能方式劃分傳聲器類型 81
5.4.1 碳粒式 82
5.4.2 陶瓷式 82
5.4.3 電動式（通常稱為動圈式）傳聲器 82
5.4.4 靜電式（通常稱為電容式）傳聲器 82
5.5 傳聲器的指向類型（極坐標圖形） 84
5.6 傳聲器的技術指標 85
5.6.1 靈敏度 85
5.6.2 頻率回響 85
5.6.3 傳聲器頻率回響的選擇 85
5.6.4 極坐標圖形和頻率均勻度 86
5.6.5 等效噪聲級和信噪比 86
5.6.6 最大不失真聲壓級 87
5.6.7 動態範圍 87
5.6.8 對風噪的敏感度 87
5.6.9 對噴口噪聲的敏感度 87
5.6.10 對手持噪聲的敏感度 87
5.6.11 對磁場交流聲的敏感度 87
5.6.12 阻抗 87
5.6.13 電源要求 88
5.7 傳聲器附屬檔案 88
5.7.1 墊整衰減器 88
5.7.2 高通（低切）濾波器 88
5.7.3 減震架 88
5.7.4 傳聲器立架 89
5.7.5 傳聲器吊架和吊桿 89
5.7.6 防風罩 89
5.7.7 防噴罩 90
5.7.8 傳聲器線纜和接頭 90
第6章 傳聲器的輸出處理 91
6.1 什麼是傳聲器的輸出？ 91
6.1.1 模擬傳聲器 91
6.1.2 將墊整衰減/增益功能放在哪裡？ 91
6.2 歷史案例 93
6.3 安靜的聲音 94
6.4 阻抗 94
6.5 數字傳聲器 95
6.6 數字傳聲器的電平 96
6.7 無線傳聲器的無線部件 96
6.7.1 選擇無線傳聲器 96
6.7.2 無線傳聲器的使用 98
6.7.3 頻率協調 98
6.7.4 減少信號丟失和多路徑影響 98
6.7.5 使用無線傳聲器時增加的複雜的
電平環節 99
6.7.6 無線傳聲器總結 100
第7章 同期聲混錄 101
7.1 引言 101
7.2 單系統聲音VS雙系統聲音 101
7.3 單系統和雙系統的混合 102
7.4 單系統的下一個決定：採用攝像機自帶的
設備還是單獨的錄音設備？ 102
7.5 對於雙系統：採用單獨的調音台和錄音機
還是兩者合一的設備？ 102
7.6 同期調音台：信號處理 103
7.6.1 適應傳聲器的動態範圍 103
7.6.2 其他處理方法 105
7.7 同期調音台：信號通道 106
7.8 樣例 106
7.8.1 小型調音台 106
7.8.2 小型調音台/錄音機 107
7.8.3 同期調音台以及獨立的錄音機 107
7.8.4 同期調音台/錄音機 108
7.9 預算有限的同期錄音設備 108
7.10 提示系統，IFB和IEM 110
7.11 設備的相互作用 110
7.11.1 無線頻率的相互影響 110
7.11.2 音頻頻率範圍相互影響：輸入 111
7.11.3 音頻頻率範圍相互影響：輸出 111
7.12 初始設定 111
7.12.1 片頭的提示音 111
7.12.2 拍板 111
7.13 混錄 113
7.14 電平設定 113
7.15 覆蓋範圍 113
7.15.1 對白重疊 113
7.15.2 民眾場面 114
7.16 聲音場記單 114
7.17 關於現場放音的拍攝 114
7.18 同期拍攝的其他技術工作 115
7.19 攝製組的處世方法 115
第8章 同步 117
8.1 應對緊急情況需知 117
8.2 引言 120
8.3 一段簡單的歷史 120
8.4 膠轉磁或膠片掃描 121
8.5 歐洲的選擇 124
8.6 SMPTE時碼同步 124
8.6.1 時間碼的類型 124
8.6.2 時間碼拍板 127
8.6.3 鎖定同步（Jam syncing） 127
8.6.4 膠轉磁上的聲音同步 127
8.6.5 隱藏在畫面邊緣的數字 128
8.6.6 同步器 128
8.6.7 設備控制 128
8.6.8 時碼零點問題（Time Code Midnight） 128
8.6.9 時碼錄製方法 128
8.7 視頻的時碼 129
8.8 總結 129
8.9 鎖定&不鎖定音頻 129
8.10 2pop信號 129
8.11 可追蹤原則 130
第9章 轉錄 131
9.1 引言 131
9.2 數字音頻轉錄 131
9.3 轉錄到數字音頻工作站 131
9.3.1 轉錄的類型 131
9.3.2 檔案轉錄 132
9.3.3 音頻檔案格式 133
9.3.4 影視製作中數字音頻檔案轉錄的
普遍問題 134
9.3.5 數字音頻流轉錄 135
9.3.6 影響音頻流轉錄的問題 136
9.3.7 音頻採樣率 136
9.3.8 回到模擬 137
9.3.9 數字音頻電平 137
9.4 模擬轉錄 137
9.5 模數和數模系統 137
第10章 聲音設計 139
10.1 聲音設計從何而來？ 140
10.2 聲音風格 142
10.3 關於聲音設計演變的例子 144
10.4 聲音設計的常規做法 145
10.5 關注聲音 145
第11章 剪輯 147
11.1 引言 147
11.2 總體規劃 147
