《電影的“城市性”》以開闊的國際視野，堅守本土情懷，立足中國問題，以跨學科的視角關注了城市與電影互動現象，並從中提出了電影的“城市性”這一前沿問題，嘗試全面建構一種新的電影理論。既具有一定思想文化深度，又具備較強實踐指導意義。從方法論角度看，該論著提出了電影學研究的新路徑，即從“城市性”維度去研究電影。該論著取得重要的創新性突破，顯示出研究者理論創新的極大勇氣。
基本介紹
- 書名：電影的“城市性”
- 作者：張經武
- ISBN：9787520346566
- 類別：戲劇與影視學
- 頁數：359
- 定價：99
- 出版社：中國社會科學出版社
- 出版時間：2019-06-01
- 裝幀：平裝
- 開本：16開
目錄,前言/序言,作者簡介,精彩書評,
目錄
引論
一 選題來源
二 研究基礎
三 研究意義
四 研究方法與思路
五 主要概念界定與說明
第一章 影向城生：電影的“城市性”
第一節 電影的“城市胎記”
一 城市發展與藝術發展
二 電影誕生的前提條件
三 初生電影的城市烙印
第二節 電影的“城市性”理論
一 電影的“城市性”：從現象到問題
二 電影的“城市性”：從所指到能指
三 電影的“城市性”：從範疇到意義
第三節 “城影互動”現象與電影的“城市性”
一 關係：表征與屬性
二 坐標：電影文化菱形結構
三 視野：巨觀、中觀與微觀
本章小結
第二章 影因城變：城市境遇與電影命運
第一節 被遮蔽的哈爾濱：中國專業影院之誕生與早期電影文化格局
一 電影傳入中國的海陸路徑與中國專業影院之誕生
二 中國專業影院誕生地之爭的文化隱喻
三 哈爾濱早期電影文化及其對上海的影響
第二節 北京與《定軍山》：城市文化地理與中國電影之誕生
一 早期電影本土化規律
二 茶園、戲園與中國電影之誕生
三 譚鑫培住所、豐泰照相館、大觀樓與《定軍山》
第三節 長春與上海：電影搖籃與電影發祥地的地位沉浮
一 溯源：話語蘊含與影城地位
二 正名：城史與影事
三 博弈：品牌影城的地位沉浮
第四節 城市境遇與電影命運
一 城市地理與電影命運
二 城市實力與電影市場
三 城市事件與電影發展
四 電影歷史的“城市性”與電影史書寫
本章小結
第三章 影中城像：電影作品與銀幕城市
第一節 電影作品的“城市光暈”
一 電影作品的“城市性”與“城市光暈”
二 城市因素在電影作品中的“遍在”“顯在”與“隱在”
三 電影人的城市意識與銀幕城市
第二節 銀幕城市修辭：電影作品中的城市“顯在”
一 影名姓城：城市作為片名
二 底色：城市作為背景
三 介入：城市作為場景
四 植入：城市作為廣告
五 隱喻：城市作為意象
第三節 銀幕空間美學：從現實城市到銀幕城市
一 “套娃空間”與“反套娃空間”
二 “第三空間”抑或“第四空間”
三 “烏托邦空間”“敵托邦空間”和“異托邦空間”
四 “框取空間”與“溢出空間”
本章小結
第四章 城隨影動：電影塑造城市
第一節 電影塑造城市的促動因素
一 聯袂起舞：電影的城市性存在與城市
二 圖像消費：電影塑造城市的心理驅力
三 增魅傳播：電影對於城市的廣告效應
第二節 電影塑造城市的三大路徑
一 空間塑造：被電影生產的城市物質空間
二 文化塑造：電影文化與市民
三 產業塑造：電影產業與城市
第三節 電影影響城市創意產業的機制與模式
一 電影影響城市創意產業的理論依據
二 電影影響城市創意產業的機制
三 電影影響城市創意產業的常見模式
四 機制與模式探討的產業意義
本章小結
第五章 城影互動：電影文化產業的實踐智慧
第一節 城影互動典範的產業啟示
一 經典“影城”的產業特色
二 經典影片與城市旅遊的互動邏輯
三 城影互動典範的有益啟示
第二節 意義、現狀與路徑：電影文化遺產保護
一 意義梳理：電影文化遺產保護的雙重意義
二 現狀調研：電影文化遺產保護的緊迫性與困境
三 路徑探尋：電影文化遺產保護的方法
第三節 雙贏發展：城影互動之要旨
一 雙贏維度：作品、文化與產業
二 雙贏旨歸：綜合效益的實現
三 雙贏前提：以人為本與良性互動
本章小結
結語與餘論
一 城影互動現象的文化邏輯、產業意義及其關係
二 城影互動現象研究面臨的新情況
三 城影互動現象研究的拓展領域
附錄一國際電影資料館聯合會（FIAF）會員單位名稱及所在城市
附錄二 中國現有主要電影文化遺產保護機構統計表
附錄三 哈爾濱現存60年以上歷史老電影院建築統計表
附錄四 上海現存60年以上歷史老電影院建築統計表
附錄五 廣州現存60年以上歷史老電影院建築統計表
附錄六 中國大陸主要影視拍攝及娛樂基地統計表（一）
附錄七 中國大陸主要影視拍攝及娛樂基地統計表（二）
參考文獻
索引
後記
一 選題來源
二 研究基礎
三 研究意義
四 研究方法與思路
五 主要概念界定與說明
第一章 影向城生：電影的“城市性”
第一節 電影的“城市胎記”
一 城市發展與藝術發展
二 電影誕生的前提條件
三 初生電影的城市烙印
第二節 電影的“城市性”理論
一 電影的“城市性”：從現象到問題
二 電影的“城市性”：從所指到能指
三 電影的“城市性”：從範疇到意義
第三節 “城影互動”現象與電影的“城市性”
一 關係：表征與屬性
二 坐標：電影文化菱形結構
三 視野：巨觀、中觀與微觀
本章小結
第二章 影因城變：城市境遇與電影命運
第一節 被遮蔽的哈爾濱：中國專業影院之誕生與早期電影文化格局
一 電影傳入中國的海陸路徑與中國專業影院之誕生
二 中國專業影院誕生地之爭的文化隱喻
三 哈爾濱早期電影文化及其對上海的影響
第二節 北京與《定軍山》：城市文化地理與中國電影之誕生
一 早期電影本土化規律
二 茶園、戲園與中國電影之誕生
三 譚鑫培住所、豐泰照相館、大觀樓與《定軍山》
第三節 長春與上海：電影搖籃與電影發祥地的地位沉浮
一 溯源：話語蘊含與影城地位
二 正名：城史與影事
三 博弈：品牌影城的地位沉浮
第四節 城市境遇與電影命運
一 城市地理與電影命運
二 城市實力與電影市場
三 城市事件與電影發展
四 電影歷史的“城市性”與電影史書寫
本章小結
第三章 影中城像：電影作品與銀幕城市
第一節 電影作品的“城市光暈”
一 電影作品的“城市性”與“城市光暈”
二 城市因素在電影作品中的“遍在”“顯在”與“隱在”
三 電影人的城市意識與銀幕城市
第二節 銀幕城市修辭：電影作品中的城市“顯在”
一 影名姓城：城市作為片名
二 底色：城市作為背景
三 介入：城市作為場景
四 植入：城市作為廣告
五 隱喻：城市作為意象
第三節 銀幕空間美學：從現實城市到銀幕城市
一 “套娃空間”與“反套娃空間”
二 “第三空間”抑或“第四空間”
三 “烏托邦空間”“敵托邦空間”和“異托邦空間”
四 “框取空間”與“溢出空間”
本章小結
第四章 城隨影動：電影塑造城市
第一節 電影塑造城市的促動因素
一 聯袂起舞：電影的城市性存在與城市
二 圖像消費：電影塑造城市的心理驅力
三 增魅傳播：電影對於城市的廣告效應
第二節 電影塑造城市的三大路徑
一 空間塑造：被電影生產的城市物質空間
二 文化塑造：電影文化與市民
三 產業塑造：電影產業與城市
第三節 電影影響城市創意產業的機制與模式
一 電影影響城市創意產業的理論依據
二 電影影響城市創意產業的機制
三 電影影響城市創意產業的常見模式
四 機制與模式探討的產業意義
本章小結
第五章 城影互動：電影文化產業的實踐智慧
第一節 城影互動典範的產業啟示
一 經典“影城”的產業特色
二 經典影片與城市旅遊的互動邏輯
三 城影互動典範的有益啟示
第二節 意義、現狀與路徑：電影文化遺產保護
一 意義梳理：電影文化遺產保護的雙重意義
二 現狀調研：電影文化遺產保護的緊迫性與困境
三 路徑探尋：電影文化遺產保護的方法
第三節 雙贏發展：城影互動之要旨
一 雙贏維度：作品、文化與產業
二 雙贏旨歸：綜合效益的實現
三 雙贏前提：以人為本與良性互動
本章小結
結語與餘論
一 城影互動現象的文化邏輯、產業意義及其關係
二 城影互動現象研究面臨的新情況
三 城影互動現象研究的拓展領域
附錄一國際電影資料館聯合會（FIAF）會員單位名稱及所在城市
附錄二 中國現有主要電影文化遺產保護機構統計表
附錄三 哈爾濱現存60年以上歷史老電影院建築統計表
附錄四 上海現存60年以上歷史老電影院建築統計表
附錄五 廣州現存60年以上歷史老電影院建築統計表
附錄六 中國大陸主要影視拍攝及娛樂基地統計表（一）
附錄七 中國大陸主要影視拍攝及娛樂基地統計表（二）
參考文獻
索引
後記
前言/序言
19世紀末，隨著日益強大的電力源源不斷地通過導線輸入城市，地球的夜空開始閃亮起來。如果此時有外星生物路過的話，他們或許可以透過大氣層觀察到電在人控制下所生成的光影。沒過多久，城市居民就有幸率先在螢幕上觀看電光所投射的人影和物影，作為媒體的電影由此誕生。電影為城市所孕育，反過來又為城市輸送映像、信息與歡樂，成為引領時尚的新藝術。全球五色斑斕的城市，從此有了電影的相伴相隨。
20世紀40年代後期，在國際上出現了作為獨立學科的電影學。這門學科理所應當地將目光投向城市與電影的關係。相關學者將城市當成電影的背景、主題或腳本，將電影當成城市的擬像、想像或表征，將“城市性”當成電影的題中應有之義。“城市電影”成為電影類型，“電影旅遊”成為城市品牌，城影互動現象逐漸擺上了跨學科研究的日程。不僅西方已開發國家學術界對此津津樂道，我國同行也予以關注。
伴隨著娛樂經濟的興起、讀圖時代的到來、信息革命的深入，電影學成為一門顯學。在邁人21世紀之際，我們已經習慣於通過電影了解自己所在的城市，城市也習慣於通過電影塑造自己所想要的形象。電影研究趨向於文本研究，電影推廣趨向於網路造勢，電影評價趨向於媒體排行榜。在這樣的背景下，“接地氣”成了一種奢望，不論城市空間或者電影空間都被扁平化了。人們眉飛色舞地迎來了二次元時代。
儘管時尚如此、世風如此，有一位年輕學者卻想在電影學領域復興古代哲人“讀萬卷書，行萬里路”的傳統。他邁開雙腿，走出書齋，將電影史的考察從汗牛充棟的資料擴展到城市景觀和要道。通過步行、航行、飛行，他在幾十座城市探尋中國電影由來和發展的脈絡；通過訪問、訪談、訪學，他在幾十所高校結識中國電影研究的同行；通過思考、思慮、思辨，他在幾十篇論文中披露自己對電影與城市關係的認識。由此，電影研究的成果順理成章地立體化了。
這位學者就是撰著本書的張經武博士。他致力於探討“城影互動”的現象，倡導一種內外結合、內外互動的電影學研究新模式。早在作為本書藍本提交給廈門大學的博士論文中，他就提出：從電影歷史來看，電影向城而生，據城而長，因城而變，城市空間形構了電影歷史。從電影作品來看，電影影像中總有“顯在”或者“隱在”的城市因素，城市因素普遍存在和作用於電影作品。從電，影文化來看，電影文化屬於城市文化範疇，是一種市民文化，它尤其鮮明地體現了城市文化的現代性和公共性。從電影產業來看，城市構成其發展平台和市場，電影產業與城市構成一種不可分割的親緣關係。電影的“城市性”在相當程度上表現為城市與電影的互動性。在“城影互動”現象中，電影的“城市性”文化邏輯始終在場。城市孕育電影，電影反哺城市；城市生產電影，電影表現城市；城市滋養電影，電影涵養城市；城市消費電影，電影塑造城市。電影文化、電影產業處於城市而又圍繞城市，城市綜合環境催生電影文化產業並且促動電影文化產業。城市與電影在整個大的電影文化產業系統中互相滋養，互相傳播，互相生產，互相消費，互相塑造。“向城而生”“影因城變”“影中城像”“城隨影動”便是他所提煉出的四個命題。
在通過學位答辯之後，作者對博士論文進行了精心修改，然後提交正式出版。本書重點論述電影文化發生、電影歷史發展、電影藝術創作和電影產業影響四個方面的“城影互動”現象，既是對文化邏輯的探尋，又是對產業意義的揭示。
20世紀40年代後期，在國際上出現了作為獨立學科的電影學。這門學科理所應當地將目光投向城市與電影的關係。相關學者將城市當成電影的背景、主題或腳本，將電影當成城市的擬像、想像或表征，將“城市性”當成電影的題中應有之義。“城市電影”成為電影類型，“電影旅遊”成為城市品牌，城影互動現象逐漸擺上了跨學科研究的日程。不僅西方已開發國家學術界對此津津樂道，我國同行也予以關注。
伴隨著娛樂經濟的興起、讀圖時代的到來、信息革命的深入，電影學成為一門顯學。在邁人21世紀之際，我們已經習慣於通過電影了解自己所在的城市，城市也習慣於通過電影塑造自己所想要的形象。電影研究趨向於文本研究，電影推廣趨向於網路造勢，電影評價趨向於媒體排行榜。在這樣的背景下，“接地氣”成了一種奢望，不論城市空間或者電影空間都被扁平化了。人們眉飛色舞地迎來了二次元時代。
儘管時尚如此、世風如此，有一位年輕學者卻想在電影學領域復興古代哲人“讀萬卷書，行萬里路”的傳統。他邁開雙腿，走出書齋，將電影史的考察從汗牛充棟的資料擴展到城市景觀和要道。通過步行、航行、飛行，他在幾十座城市探尋中國電影由來和發展的脈絡；通過訪問、訪談、訪學，他在幾十所高校結識中國電影研究的同行；通過思考、思慮、思辨，他在幾十篇論文中披露自己對電影與城市關係的認識。由此，電影研究的成果順理成章地立體化了。
這位學者就是撰著本書的張經武博士。他致力於探討“城影互動”的現象，倡導一種內外結合、內外互動的電影學研究新模式。早在作為本書藍本提交給廈門大學的博士論文中，他就提出：從電影歷史來看，電影向城而生，據城而長，因城而變，城市空間形構了電影歷史。從電影作品來看，電影影像中總有“顯在”或者“隱在”的城市因素，城市因素普遍存在和作用於電影作品。從電，影文化來看，電影文化屬於城市文化範疇，是一種市民文化，它尤其鮮明地體現了城市文化的現代性和公共性。從電影產業來看，城市構成其發展平台和市場，電影產業與城市構成一種不可分割的親緣關係。電影的“城市性”在相當程度上表現為城市與電影的互動性。在“城影互動”現象中，電影的“城市性”文化邏輯始終在場。城市孕育電影，電影反哺城市；城市生產電影，電影表現城市；城市滋養電影，電影涵養城市；城市消費電影，電影塑造城市。電影文化、電影產業處於城市而又圍繞城市，城市綜合環境催生電影文化產業並且促動電影文化產業。城市與電影在整個大的電影文化產業系統中互相滋養，互相傳播，互相生產，互相消費，互相塑造。“向城而生”“影因城變”“影中城像”“城隨影動”便是他所提煉出的四個命題。
在通過學位答辯之後，作者對博士論文進行了精心修改，然後提交正式出版。本書重點論述電影文化發生、電影歷史發展、電影藝術創作和電影產業影響四個方面的“城影互動”現象，既是對文化邏輯的探尋，又是對產業意義的揭示。
作者簡介
張經武，湖北黃岡人，教授，戲劇與影視學博士。中國文藝評論家協會會員，國家社科基金項目成果評審專家，廣西文化廳文化產業首批諮詢專家。自18歲開始發表學術論文和文學、新聞等作品，迄今為止，已有各類作品200餘萬字見諸《人民日報》《光明日報》《中國文化報》《文藝報》《北京電影學院學報》《當代電影》等百餘種書報刊，其中學術論文近160篇。主持或參與國家社科基金、省級哲學社會科學等科研項目近20項，獨著、參編或參與策劃編輯圖書20餘種。主要從事電影學、文化產業、文藝傳播學、城市文化、寫作學等方向的研究。
精彩書評
★該論著以電影與城市的關係為研究論題，這一論題雖然很早就受到了電影理論界的關注，但並沒有得到系統的深入的研究。作者意在將電影與城市的關係發展成為一種關於電影的理論，選題具有前沿性，具有較大的理論意義。
——南京大學文學院李興陽教授
★該論著的創新主要體現在以下四個方面：一是選題的前沿性和研究視角的獨特性；二是作者以“影向城生”“影因城變”“影中城像”“城隨影動”等章節建構了自己的理論框架，結構合理，思維縝密；三是作者在具體研究中時有新見，對研究對象有自己的思考和見解；四是作者在研究的方法論上的創新。
——南京大學文學院胡星亮教授
★該論著讀來頗感有說服力。據以分析、鋪展的材料相當豐厚，對電影的“城市性”屬性的指證頗具支撐力，對電影文化產業發展上的一些政策性建議亦有現實意義。
——復旦大學中文系鄭元者教授
——南京大學文學院李興陽教授
★該論著的創新主要體現在以下四個方面：一是選題的前沿性和研究視角的獨特性；二是作者以“影向城生”“影因城變”“影中城像”“城隨影動”等章節建構了自己的理論框架，結構合理，思維縝密；三是作者在具體研究中時有新見，對研究對象有自己的思考和見解；四是作者在研究的方法論上的創新。
——南京大學文學院胡星亮教授
★該論著讀來頗感有說服力。據以分析、鋪展的材料相當豐厚，對電影的“城市性”屬性的指證頗具支撐力，對電影文化產業發展上的一些政策性建議亦有現實意義。
——復旦大學中文系鄭元者教授
