基本介紹
- 中文名：雪山上，好大一棵“英雄樹”
- 類別：通訊
- 字數：不足3000 字
- 刊登時間：2010年11月16日
作品簡介,創作背景,作品鑑賞,新聞故事化,新聞哲理化,新聞個性化,新聞美文化,
作品簡介
這篇不足3000 字的通訊，刊登在2010年11月16日解放軍報一版頭條位置，以“英雄樹”為喻，精選感人故事，採用細節與白描相結合的手法，再現“生命禁區”鋼鐵工兵的軍人風骨，以獨特的哲理傳達和美文化表述，謳歌這個英雄群體特有的家國情懷。該稿件刊發後受到總部領導和部隊官兵的好評，被評為當日解放軍報優質稿。並獲得獲得第二十一屆中國新聞獎二等獎、第二屆中國人民解放軍新聞獎二等獎。
創作背景
該通訊報導對象蘭州軍區某工兵團是軍委領導批示、總政組織宣傳的全軍典型。該團官兵常年戰鬥在高海拔的雪域高原，擔負著繁重的國防施工任務，官兵克服常人難以想像的困難，在高原書寫了一曲獻身國防工程的時代壯歌。記者採用了“英雄樹”這個比喻說法，採用細節刻畫和白描相結合的手法，塑造了“生命禁區”一群有血有肉的鋼鐵工兵的軍人風骨和情感世界。整篇作品語言凝練，意蘊深厚，感人肺腑，讀後濃烈的英雄氣息撲面而來。
蘭州軍區某部車隊行進在雪山（阿醜攝）
蘭州軍區某部車隊行進在雪山（阿醜攝）為穩妥宣傳工兵團事跡，記者深入工兵團駐地深入採訪10餘天，20多次召開座談會，採訪對象達50餘人，決定把筆墨聚焦在展示工兵團官兵奉獻精神上。10餘天中，記者幾乎是含著淚採訪，含著淚寫稿。稿件精心布局，精選事例，精妙施工，通過典型人物核心事跡透視崑崙工兵家國情懷，以不到3000字的篇幅，讓讀者如臨其境，在腦海中浮現出這一英雄群體的形象。
作品鑑賞
新聞故事化
用動情的故事打動人心
三營原教導員劉克勇帶著胃癌診斷書上山，八連連長張建宏結婚不到半年不得不協定離婚，年僅18歲的新兵王小龍在團長懷裡犧牲，退伍時節老兵楊偉只帶走一雙被焊花灼得滿是洞眼的膠鞋……
整篇通訊，像這樣有名有姓的人物出現了15個，完整的故事有5個，如果算上故事中套著的故事，那會更多。
新聞故事化，不是一個新鮮命題。但，“太陽每天都是新的”，真正的新聞尤其是作為通訊的新聞作品，總少不了故事，如果少了故事，就會難以卒讀，傳播效果也就大打折扣。也許正因為如此，《<華爾街日報>是如何講故事的》一書，在引言中說：因為我們的注意力總是放在了讀者對信息的需求上，於是，我們忽視了一個所有讀者最普遍的要求：給我講一個故事，看在老天爺的份上，讓它有趣一點！
這是一個值得關注的新聞理念：所有讀者最普遍的要求。
顯然，再現“生命禁區”鋼鐵工兵的軍人風骨，謳歌其特有的家國情懷，未必是所有讀者所需要、所關心的，講他們的故事也不一定是最普遍的要求，但一旦有了故事，至少可以擴大客群面，提高讀者注意力，強化讀者閱讀欲望。
就這篇通訊而言，無論完整的故事，還是故事中套著的故事，都那么自然而然，像風吹過漠地，像水流過平原，像雲飄在藍天，如同在通訊中“長”出來的枝枝葉葉一般。這其中的秘密，還是一個字：情。作者帶著感情去採訪，帶著感情選故事，又怎能不打動人？
從通訊中的故事類型看，有親人之間的，有官兵之間的，有兵兵之間的，也有兵與軍裝、兵與膠鞋的……這些故事像散點分布，同時又向一個方向聚合：官兵忘我奉獻。
台灣《新新聞》周報總主筆楊照，在《故事效應：創意與創價》一書中道出了故事的功能之一：故事突顯生命共通的細節，藉由單一生命戲劇性的變化對照，將巨大縮小，同時讓巨大能夠被我們看到、聽到。以此審視，“官兵忘我奉獻”是一個宏大主題，也是一個宏大敘事，而故事化，則將宏大主題逐一細化，也把宏大敘事一一切割——一句話，故事讓新聞好看了，也讓讀者感動了。
新聞哲理化
用深刻的道理贏得認同
所謂哲理，有兩個義項：一是能使人的精神新生的原理或概念；一是關於宇宙和人生根本的原理。新聞當然不是為了說道理，但蘊藏著的道理可以增加新聞厚度，讓新聞更有穿透力，讓讀者在深刻的思想共鳴中接受新聞事實，認同新聞人物和新聞故事。
從客觀環境看，新聞哲理化趨向是新聞競爭的產物，也是網際網路發達、獨家新聞減少後的必然結果，同時又是讀者精神需求和文化審美水平提高的一個必然伴生物。
就操作層面而言，新聞哲理化就是在新聞傳播過程中，不再僅僅滿足於簡單地講述人物和故事，也不僅僅人為地煽情，而是實實在在地體現出人生和社會的某些道理，或者表達對人生、對社會的深層次反思，讓人們在心理上形成認同， 進而產生共鳴，最終強化新聞傳播效果。
這篇通訊中， 最集中的哲理體現是4 個小標題——
“軍人，站著時為國家盡忠，倒下後才能陪陪父母盡孝”。這個小標題下， 核心故事就是帶著胃癌診斷書上山的三營原教導員劉克勇，他病重不能動了才回到老家父母身邊；家裡借錢買的新房鑰匙拿到了，可他還沒住過一天；臨終前，他最大的願望是想穿著軍裝走；部隊施工的國防工程完工時， 所有機械車輛都鳴響， 就是讓老教導員再聽一聽那熟悉的聲音……
“雪山上，不彎的是脊梁骨，不斷的是頂樑柱”。這個小標題下，有兩個主幹故事，塌方過後，李副參謀長像往常一樣第一個抓起手電筒，往塌方處走。強烈的高原反應讓新兵心裡發慌，這時他走在最前面當“試驗品”。八連連長張建宏收到一封特快專遞，竟是結婚不到半年的妻子寄來的離婚協定書。望著離婚協定，他一夜沒合眼，最終還是簽了，理由是“不是不愛你，可我無法愧對這身軍裝”。
“艱險中，有敢登刀山的排頭，就有敢下火海的排尾”。這個小標題下，有一個核心故事， 陽光男孩、18歲士兵王小龍在塌方中犧牲。
“退伍時，帶不走一身軍裝，但雪山已把我煉成一塊鋼”。這個小標題下，是一個個鏡頭和場景，第一次也是最後一次穿著這身漂亮軍裝合影留念；其中一位老兵帶走了一雙被焊花灼得滿是洞眼的膠鞋，裝上在工地上撿起的石塊兒；他們一起向軍旗敬最後一個軍禮。
4個小標題， 有幾個共同點，都是直接的人物引語，都是樸實無華的道理，都用了對比手法。效果不言而喻，這就是哲理的魅力所在。
新聞個性化
用真誠的行動融入文本
新聞競爭愈來愈烈，獨家新聞愈來愈少。這一“烈”一“少”的背後，其實也存在著一個基本事實：新聞個性化空間反而增大了。
寫“生命禁區”鋼鐵工兵這同一題材、同時刊登播發，也不只《解放軍報》一家，為什麼這篇通訊能脫穎而出獲得中國新聞獎？原因有很多，重要的一條就在於新聞個性化。
個性化從哪裡來？從作者的個性化追求中來。作者之一張海平，不僅有執著的新聞追求，在新聞操作過程中也常常遵循直覺，聽從“內心的呼喚”。基層部隊不少新聞幹事有些怕他，《解放軍報》年輕記者也有些怕他，理由之一是“張主任好變”——剛剛定下的主題、寫法，一會兒又變了，因為他又有了新的想法。新聞幹事、職業記者發展到一定層次後，大都喜歡與張海平一起採訪、寫稿。為什麼？ 能提高。這提高背後的主因之一，就是新聞的個性化追求。
個性化有許多體現， 語言作為紙質媒體的表達載體，承載著個性化傳播的重任。比如，在這篇通訊中，劉克勇把部隊國防施工說成是“給國家扛大活”；李副參謀長官最大、年齡最長，戰士喜歡叫他“李老漢”，這些表述就像信手拈來，平民化、口語化風格讓人陡然萌生一種久違的親近感。
當然，個性化不是改變事實，不是“捏麵團”，也不是主題先行，是觀察人物、解讀故事儘可能找到一個最佳切入點，是語言表達鏈條找到一個最佳連線點。法國古典作家拉羅什富科說過：“真誠是一種心靈的開放。”最佳切入點和最佳連線點的尋找，很大程度上靠的正是真誠。聽另外兩位作者高志文、孫興維講，這篇通訊在寫作過程中反反覆覆折騰了很多次。
古人講“文如其人”，新聞追求個性化，並將個性化體現在新聞作品中的過程， 其實就是作者將感悟、體驗、見解全部融入文本，並贏得讀者認可、引發客群共鳴的過程。用真誠的行動融入文本， 不是一樁簡單的事，10 余天採訪、20 多次座談會、50餘人次採訪對象， 是辛苦也是收穫，它們讓作品“這棵樹”有了成長的肥沃土壤。
新聞美文化
用精彩的表述延伸效果
初讀這篇通訊，既有生動流暢之感，又有幾分悽美傷神之痛，再讀則感到很讓人振奮提氣。對工兵團帶兵人“流著眼淚為戰士擦眼淚，背著包袱為戰士卸包袱”的崇高境界和情懷，更多了幾分肅然起敬。
細細想來，這便是新聞美文化的傳播效果，以情為紐帶，帶給人的正是一種深刻透徹的美學體驗。
美文化，作為新聞傳播的一個更高境界，應當成為有追求的新聞人所努力的一個方向。
新聞美文化，有著十分豐富的內涵。真，作為新聞題材的美學品格；善，作為新聞主題的美學傾向；美，作為新聞價值的美學體現，共同決定了新聞的美學特質——內容上材料要新，認識上思想要新，視角上角度要新，表達上形式要新。這也決定了，作者進行新聞作品的構思與傳達時，一定要顧及到讀者的閱讀期待，充分考慮讀者新聞閱讀的審美心理，儘可能滿足讀者閱讀上的喜新厭舊、喜真厭假、喜奇厭平等心理需求。
應該說，這篇通訊的嘗試與探索是成功的：故事選擇與文本結構，做到了遍地撒網又不蔓不枝——好故事沒有“漏網”，又不是把全部故事“和盤”托出；人物塑造，用了動情的細節，又用了簡約疏朗的白描——一個個人物立起來了，又不是單獨地突出哪一個，符合報導突出特定群體的整體要求；語言表達，做到了明白曉暢又新穎別致——該平淡時平淡，該濃烈時濃烈，既韻味十足又直逼人心。
如此美文，想不動人也難。
