雨果，V.，法國作家、戲劇家、詩人。
基本介紹
- 中文名：雨果，V.
- 出生地：法國貝藏松
- 職業：作家、戲劇家、詩人
- 國籍：法國
人物生平,主要成就,參考書目,
人物生平
1802年2月26日生於法國貝藏松，父親為拿破崙的將軍。幼時曾隨軍到過義大利、西班牙。
1813年隨母兄返巴黎。
1841年當選為法蘭西學院院士，1843年詩劇《衛戍官》出版並演出，失敗後投身政治活動。
1848年6月革命以後，當選為制憲會議成員，1848～1851年為國民議會民主派領袖。
1851年路易·拿破崙·波拿巴政變，宣布實行帝制，雨果因參加反對黨活動，12月11日被迫流亡國外。
1870年拿破崙第三垮台後返回。
1885年5月22日於巴黎逝世。雨果是法國浪漫主義重要代表人物，繼承並發展了法國大革命以來的資產階級進步思想傳統，具有資產階級民主主義思想和人道主義博愛情懷。著作豐富，為19世紀法國文壇劇壇詩壇傑出代表。
劇作
5幕韻文劇《克倫威爾》於1827年底發表。雨果在其長序中提出戲劇應打破“三一律”的束縛，要表現新思想，藝術的真實應高於現實的真實，成為集中反映生活的鏡子。他認為戲劇的特色在於表現有代表性的個性。他反對程式化的偽戲劇，突出強調藝術自由，反對專制政體強加給藝術的桎梏，反對藝術中的教條主義觀念。他明確提出浪漫主義對比原則，即把粗俗怪誕與崇高聖潔相結合併進行對比。他還提出：新世紀裡誕生新的韻文戲劇，與之相適應，新的批評學派亦應隨之建立。序言的發表引起強烈反響，被公認為浪漫主義運動的重要宣言。詩人戈蒂耶寫道：“《克倫威爾序》在我們心目中有如摩西十誡。”劇本本身卻因不符合舞台藝術要求，人物眾多，情節冗長分散，從未演出。1827～1843年為雨果浪漫主義戲劇創作鼎盛時期，他共寫了10部劇作。有戲必有序為雨果戲劇創作一大特色。他習慣以序言志，既道出他的創作主張和對時政的看法，又展示他的思想發展變化。
主要成就
惟一無序的是雨果於1828年以岳父福歇姓名發表的《艾梅·羅伯薩爾》。
5幕韻文劇《馬麗蓉·德洛麥》(1829)本事為路易十三紅衣主教黎塞留當政時期，因貴族德·莎威利與平民狄傑同時愛上名妓馬麗蓉，馬麗蓉傾心狄傑，他倆違抗決鬥禁令被捕吹頭的愛情悲劇。由於雨果寫了路易十三屈從紅衣主教，官方要求改寫，作者拒不從命，劇本因此被禁演。1830年，七月革命推翻波旁王朝，此劇方得於同年出版演出。為此雨果作序讚揚七月革命。1830年5幕韻文劇《愛爾那尼》首演成功。以戈蒂耶為首的浪漫派奇裝異服，在演出過程中與保守派展開激烈爭論。擁戴雨果的有作家、詩人、畫家、雕刻家、音樂家等等。他們的共同心愿是為保衛“藝術自由”而鬥爭。演出大獲全勝，雨果成為浪漫派當然領袖。
《愛爾那尼》敘述愛爾那尼同國王卡洛斯有殺父之仇，流落綠林，與一個公爵的侄女相愛，國王和公爵也在追求這個女子，他的愛情遭到國王阻撓，後又被公爵破壞，最後這對戀人在逼迫之下悲慘地死去。這部戲把人物都集中在尖銳的生死博斗、毀譽成敗和愛情得失的矛盾中。
4幕散文劇《逍遙王》(1932)刻畫了法王弗朗索瓦一世尋花問柳、喜新厭舊造成的悲劇。雨果假駝背弄臣蒂布萊之口說出被侮辱與被損害者的心聲，控訴並詛咒封建帝王的荒淫無恥。剛上台不久的金融資產階級政權譴責它“有礙風化”，於首演次日下令禁演。作者在序里表示了他對路易-菲力浦新王朝懼怕思想自由的憤慨。3幕散文劇《呂克萊斯·波爾吉》亦寫於1832年。雨果在序言裡聲明對路易-菲力浦禁演政策的不滿。他強調“戲劇是講壇”，還指出戲劇“具有民族的使命，社會的使命，人類的使命”。劇本寫才貌雙全的貴婦呂克萊斯·波爾吉為母愛受到抑制和維護權勢地位用毒藥殺人滅口、犯下一系列傷天害理的罪行。她最後被自己四下尋覓但也服了她的毒藥卻未曾相認的兒子於臨終前刺死。
《瑪麗·都鐸爾》(1833)為3幕散文體歷史劇。雨果通過英國女王和寵臣之間的愛情悲劇，把女王擺在王位與情人二者不可兼得的劇烈衝突之中。這部戲接觸到政治與社會的關係問題，通過人物塑造展示了人類的共性。
5幕韻文歷史劇《呂依·布拉斯》(1838)是雨果最有生命力的代表作。這部戲寫了平民出身的僕人呂依·布拉斯與西班牙王后的愛情悲劇。大臣堂·薩留斯特陰謀廢黜王后，命僕人呂依·布拉斯冒充容貌相同的貴族堂·凱撒向她求愛。呂依·布拉斯當上首相重整朝政，深受愛戴並得到王后愛情的回報。堂·薩留斯特提醒他，一日為仆終身是奴，必須遵從他的旨意行事。呂依·布拉斯明白自己成為舊主的陰謀的工具，殺死堂·薩留斯特，服毒身亡，死在諒解並深愛著他的王后的懷抱里。呂依·布拉斯和堂·薩留斯特的鮮明對比，表明雨果謳歌的是人民，鞭笞的是貴族統治階級。雨果的戲劇創作，從內容、結構到風格都創建了法國式的浪漫主義戲劇。他和僵化的古典主義決裂，但又承認並吸收情節一致的合理核心。他畢生視戲劇為論壇，通過戲劇創作和演出實踐闡述他對人生的看法。他的創作忠實於他的理想，使“崇高典雅”與“醜怪粗俗”的對比再現於劇本中和舞台上。他筆下主要人物性格鮮明，具有巨大藝術魅力。情節劇編劇手法對他的創作有一定影響，他不少劇作情節離奇，但表現的思想內容卻與浪漫主義運動密不可分。浪漫主義戲劇不僅劇本文學特色鮮明，還革新了舞台藝術實踐。最突出的是導演的出現，舞台美術和燈光布景的作用日益重要。雨果的戲劇創作實踐和他的創新精神為浪漫主義戲劇19世紀中葉占領法國舞台起了決定性的作用。
參考書目
RenéBolgeoisetJeanMaillon，MasconetCie，LethéâtreanXIXsiècle，Paris，1971.
