基本介紹
形制結構,演奏方法,發展狀況,
形制結構
由音箱、音管和簧片構成。音箱多用一個無腰的整葫蘆製作，底部鑽孔掏去籽粒，葫蘆柄處插一截細竹管為吹口。音管用兩根粗細不同的竹管制作，上端留節封閉，中間通透，下端敞口，並列插入葫蘆底端，每根音管插入葫蘆腔部分鑲有一枚簧片，簧片銅製或銅銀合金制， 簧舌在簧框上刻出，呈12°銳三角形。音管用蜂蠟封閉固定。較粗而長的音管為主管，管長25厘米～37厘米、管徑1.5厘米左右，管身開有七個(前六後一)圓形按音 孔， 可發出一個八度的旋律音；較細而短的副管，只鑲簧片，不開音孔，只能發出筒音，並設有活塞，不需要副管發音時，可將副管堵塞。音管的音高和音列，因民族和地區的不同而有差異。
演奏方法
演奏時，管身豎置。吹口朝上，含在嘴的一側，右手拇指按背孔，食指、中指和無名指按正面上三孔，左手食指、中指和無名指按正面下三孔，氣流振動兩管簧片而發音，音量較小。 流行於德宏州潞西傣族地區的雙管篳朗叨，主管音列為：c1、d1、e1、f1、g1、 a1、c2、d2，副管筒音為a1。流行於臨滄地區耿馬傣族的雙管篳朗叨，主管與副管的筒音關係為同度，主管音列為：g1、a1、b1、c2、d2、e2、f2、g2，副管筒音為g1。德昂族的布賴，也因地區不同而有異。流行於德宏州潞西縣三台山的米倫 ，副管筒音與主管背孔音高相同，主管音列為：e1、f1、g1、a1、b1、c2、 d2、e2，副管筒音也為e2。吹奏時，持續音猶如一條長長的彩帶高飄在上方，使旋律特別豐滿。流行於臨滄地區鎮康縣的渥格寶，不僅形制與耿馬傣族的雙管篳朗叨相似， 其主、副管的筒音也完全相同。一般說來，臨滄地區鎮康、耿馬一帶雙管篳朗叨發音明亮純淨，德宏州潞西地區的雙管篳朗叨發音柔和圓潤。篳朗叨主管的音色柔潤而纖秀，在副管持續音的襯托下，有著一種含蓄而朦朧的美感。尤其是它吹出的顫音猶如絲綢抖動，飄逸而輕柔。故此，從前曾有人誤稱它為葫蘆絲。演奏技巧有顫音、吐音和上下滑音等。常用於獨奏自娛，也可由大小不同的幾支合奏。擅長演奏山歌和表現濃郁的民族風情。傳統樂曲有 ：《喊木麻》(傣語意為唱山歌)、《咧少調》、《山歌調》和《蘆子調》等。
發展狀況
中華人民共和國成立後，我國民族音樂工作者對雙管篳朗叨進行了改革。1958年，雲南省歌舞團首先在傳統篳朗叨的基礎上，設計製成了一種有兩支主管、無副管的篳朗叨，可吹奏十四個音，音域a—c3，達兩個多八度。
20世紀70年代，又研製成功雙管四度篳朗叨。採用銅製葫蘆形音箱，代替天然葫蘆，音管塑膠制，兩管筒音相距四度，一支音域c1—d2，另一支音域f1—g2，其間有五個雙音 。可演奏各種和音及簡單的復調樂曲。
