《中華戲曲文化學》的主要內容是：作者既從巨觀角度論述了中華戲曲的發展脈絡、演劇及創作理論等，又從微觀角度詳細描述戲曲中的重要文體－－序跋以及中華戲曲的各種學派。
基本介紹
- 書名：隨園文庫:中華戲曲文化學
- 出版社：南京師範大學出版社
- 頁數：708頁
- 開本：32
- 品牌：南京師範大學出版社
- 作者：謝柏梁
- 出版日期：2004年7月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787810479141
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《隨園文庫:中華戲曲文化學》由南京師範大學出版社出版。
作者簡介
謝柏梁，1958年生。湖北天門人。文學博士。南京師範大學特聘教授，戲劇影視學博士生導師。上海交通大學教授，比較文學博士生導師。著有“紅塵悲音”系列《世界古典非劇史》、《世界近代悲劇史》、《中國悲百文學史》、《中國悲劇美學史》；“史海文瀾”生活費列：《戲劇藝術探勝》、《中華戲曲文化學》、《中國當代戲曲文學史》、《中華經典詩詞曲》、《走近中華藝術大師》、《戲劇是宗師關漢卿》等。主編《中國影視發展史》、編寫教育部《中國文學史》明代戲劇部分。
圖書目錄
總序
序
緒言 中華戲曲文化學芻論
第一編戲曲悲劇學
第一章先秦悲哀原則的邏輯秩序
第一節先秦悲哀原則的存在方式
第二節先秦悲哀原則的主體根源
第三節先秦悲哀原則的審美形態
第二章漢魏晉唐悲怨風尚的審美認識
第一節 以悲為美的時代風尚
第二節“聲無哀樂”的批評反彈
第三節悲怨機制的認識過程
第三章 明代戲曲的悲劇觀：怨譜說
第一節“動人論”：怨譜說的審美效應
第二節“苦境論”：怨譜說的形象主體
第三節結局論：怨譜說的美學結構
第四章清代“苦戲”風格論
第一節苦戲風格論的基本範疇
第二節《琵琶記》風格論
第三節“興亡戲”風格論
第五章 中國悲劇的發生規律和審美特徵
第一節 中國悲劇的發生規律
第二節 中國悲劇的審美特徵
第六章 中國悲劇的美學本質
第一節悲劇起因的欲望性
第二節悲劇衝突的程式性
第三節悲劇意境的核心性
第二編戲曲演劇學
第七章 宋代演劇評論及其悲劇認識
第一節演劇的起源、標準及審美判斷
第二節演劇的審美效果和社會效應
第三節演劇內蘊的邏輯清理
第八章 元明演劇理論的歷史演進
第一節元代演劇理論
第二節明代演劇理論
第三節元明演劇論小結
第九章清代王正祥的劇場學說
第一節劇場說的核心內容
第二節抑元褒明的劇場史論
第三節弋盛昆衰的聲腔論辯
第四節湯俚沈陋的雙璧否定
第十章梅蘭芳的比較戲劇知行
第一節梅蘭芳與東方戲劇
第二節梅蘭芳與歐洲戲劇
第三節梅蘭芳與美國文化
第十一章周信芳的演劇美學
第一節 中國戲曲體系論
第二節戲曲演劇流派論
第三節麒派演劇風格論
第三編戲曲創作學
第十二章元人論劇作家的素質和結構
第一節命運困蹇詞場翻騰
第二節詩品出人品 人品見格力
第三節規範於音律翱翔於文林
第十三章 明代戲劇人物論的整體研討
第一節從創作心理看待戲劇人物
第二節從形象特徵分析戲劇人物
第三節從演出過程調配戲劇人物
第四節從欣賞體驗品鑑戲劇人物
第十四章李開先及其同仁的劇作理論
第一節劇作的文化定位與創作機制
第二節劇作的本色之詞與文人之詞
第三節 劇作的“越俗、越家常、越警醒”
第十五章金聖歎的戲曲文學觀照
第一節“此一個人”：金西廂的典型觀
第二節“極微論”：金西廂的細節觀
第三節“悲涼論”：金西廂的悲劇觀
第十六章南戲批評的文學、曲學與劇學系統
第一節從文學系統看南戲發展
第二節從曲學系統看南戲走向
第三節從劇學系統看南戲源流
第四編 戲曲序跋學
第十七章戲曲序跋的系統劃分
第一節戲曲序跋名稱考辨
第二節曲序外部形態劃分
第三節 曲序內部系統歸類
第十八章戲曲序跋的美學特性
第一節曲序的一般特點
第二節 曲序的審美主調
第三節 曲序的個性比較
第十九章戲曲序跋的發展規律
第一節與歷史積累成正比
第二節與戲曲地位成正比
第三節與劇本創作成正比
第四節與理論活躍成正比
第二十章戲曲序跋的客觀意義
第一節戲曲史方面的實踐性研究
第二節戲曲美學方面的集結型過程
第三節文化史方面的融洽性匯總
第五編戲曲流派學
第六編戲曲影視學
後 記
序
緒言 中華戲曲文化學芻論
第一編戲曲悲劇學
第一章先秦悲哀原則的邏輯秩序
第一節先秦悲哀原則的存在方式
第二節先秦悲哀原則的主體根源
第三節先秦悲哀原則的審美形態
第二章漢魏晉唐悲怨風尚的審美認識
第一節 以悲為美的時代風尚
第二節“聲無哀樂”的批評反彈
第三節悲怨機制的認識過程
第三章 明代戲曲的悲劇觀：怨譜說
第一節“動人論”：怨譜說的審美效應
第二節“苦境論”：怨譜說的形象主體
第三節結局論：怨譜說的美學結構
第四章清代“苦戲”風格論
第一節苦戲風格論的基本範疇
第二節《琵琶記》風格論
第三節“興亡戲”風格論
第五章 中國悲劇的發生規律和審美特徵
第一節 中國悲劇的發生規律
第二節 中國悲劇的審美特徵
第六章 中國悲劇的美學本質
第一節悲劇起因的欲望性
第二節悲劇衝突的程式性
第三節悲劇意境的核心性
第二編戲曲演劇學
第七章 宋代演劇評論及其悲劇認識
第一節演劇的起源、標準及審美判斷
第二節演劇的審美效果和社會效應
第三節演劇內蘊的邏輯清理
第八章 元明演劇理論的歷史演進
第一節元代演劇理論
第二節明代演劇理論
第三節元明演劇論小結
第九章清代王正祥的劇場學說
第一節劇場說的核心內容
第二節抑元褒明的劇場史論
第三節弋盛昆衰的聲腔論辯
第四節湯俚沈陋的雙璧否定
第十章梅蘭芳的比較戲劇知行
第一節梅蘭芳與東方戲劇
第二節梅蘭芳與歐洲戲劇
第三節梅蘭芳與美國文化
第十一章周信芳的演劇美學
第一節 中國戲曲體系論
第二節戲曲演劇流派論
第三節麒派演劇風格論
第三編戲曲創作學
第十二章元人論劇作家的素質和結構
第一節命運困蹇詞場翻騰
第二節詩品出人品 人品見格力
第三節規範於音律翱翔於文林
第十三章 明代戲劇人物論的整體研討
第一節從創作心理看待戲劇人物
第二節從形象特徵分析戲劇人物
第三節從演出過程調配戲劇人物
第四節從欣賞體驗品鑑戲劇人物
第十四章李開先及其同仁的劇作理論
第一節劇作的文化定位與創作機制
第二節劇作的本色之詞與文人之詞
第三節 劇作的“越俗、越家常、越警醒”
第十五章金聖歎的戲曲文學觀照
第一節“此一個人”：金西廂的典型觀
第二節“極微論”：金西廂的細節觀
第三節“悲涼論”：金西廂的悲劇觀
第十六章南戲批評的文學、曲學與劇學系統
第一節從文學系統看南戲發展
第二節從曲學系統看南戲走向
第三節從劇學系統看南戲源流
第四編 戲曲序跋學
第十七章戲曲序跋的系統劃分
第一節戲曲序跋名稱考辨
第二節曲序外部形態劃分
第三節 曲序內部系統歸類
第十八章戲曲序跋的美學特性
第一節曲序的一般特點
第二節 曲序的審美主調
第三節 曲序的個性比較
第十九章戲曲序跋的發展規律
第一節與歷史積累成正比
第二節與戲曲地位成正比
第三節與劇本創作成正比
第四節與理論活躍成正比
第二十章戲曲序跋的客觀意義
第一節戲曲史方面的實踐性研究
第二節戲曲美學方面的集結型過程
第三節文化史方面的融洽性匯總
第五編戲曲流派學
第六編戲曲影視學
後 記
