基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
隔浦蓮近拍①·中山縣圃姑射亭避暑作②
新篁搖動翠葆③，曲徑通深窈④。夏果收新脆⑤，金丸落，驚飛鳥⑥。濃翠迷岸草⑦。蛙聲鬧，驟雨鳴池沼⑧。
水亭小。浮萍破處，簾花檐影顛倒⑨。綸巾羽扇⑩，困臥北窗清曉⑪。屏里吳山夢自到⑫。驚覺，依然身在江表⑬。
注釋譯文
詞句注釋
②中山：山名。據《景定建康志》載：“中山，在溧水縣東一十五里，高是一丈，周回五里。”縣圃：縣衙所屬的園圃。姑射亭：周邦彥為麗水縣衙後圃的亭子所起的名字。據南宋強煥《題周美誠詞》：“（周邦彥）於治後圃有亭曰‘姑射’，有堂曰‘蕭閒’，皆取神仙中事揭而名之。”姑射，取自《莊子·逍遙遊》，該文說：姑射山中有神人居住，這個神人“肌膚若冰雪，綽約若處子，不食五穀，吸飲露，乘雲氣，御飛龍，而游於四海之外”。
⑤“夏果”句：化用韓愈“冰盤夏薦碧實脆”詩意。脆果，新鮮脆嫩的果實。
⑦濃靄（ǎi）：濃厚的霧氣。
⑧沼：小水池。池之圓者為池，曲者為沼。
⑬江表：古人通常把長江以南稱為江表。這裡指江寧（今南京）、溧水一帶。
白話譯文
新竹搖動著它是枝葉，彎彎曲曲的小路通往園林的深幽處。去收取果香四溢的新鮮脆嫩的果實了，金黃色的果實下落，驚起飛鳥。濃厚的霧氣，岸邊的青草，池中的青蛙。池塘蛙聲的喧鬧，和夏季常見的驟雨連在一起，令人如見其景，如聞其聲。
水亭很小，浮萍破損的地方，門前簾花，屋檐檐影顛倒了過來。他也和古代許多士大夫文人一樣，在仕途不得意時，總是想歸故鄉。他因屏上所畫吳山而聯想到故鄉山水，不覺在“困臥”中夢遊故鄉。只有在夢遊中才“夢裡不知身是客。”可以獲得夢幻中的暫時慰藉。但夢是虛幻的，一覺來，依然面對令人厭倦的現實。
創作背景
此調標題為“中山縣圃姑射亭避暑作”，中山距江蘇溧水縣不遠，周邦彥於宋哲宗元祐八年（1093）春至紹聖三年（1096年）曾任江蘇溧水令。此詞當是作於此時。毛晉汲古閣本《片玉集》前載有宋代強煥序云：“溧水為負山之邑，……有亭曰‘姑射’，有堂曰‘蕭閒’，皆取神仙中事，揭而名之，可以想像其襟抱之不凡，而又睹新綠之池，隔浦之蓮，依然在目。”鄭文焯《清真詞校後錄要》謂“當屬元祐癸酉（1093）官溧邑所作。”
作品鑑賞
整體賞析
此詞通過描寫園圃中優美的夏景來寄寓思鄉之情，寫景極為細膩生動，抒情自然而深摯，章法也很絕妙。
上片通過由遠及近，由邊緣漸至中心的方式描摹盛夏景色，勾勒出中山縣圃姑射亭的環境。作者採用綠色作為主要的基調，然後在用暖色加以點綴，使用視覺和聽覺，大大增強了對景色的主題感受。
“新篁搖動翠葆，曲徑通深窈。”碧色的竹葉和幽徑蜿蜒的小徑，給人清爽舒適的感覺。夏日微風吹來，新篁搖曳，翠蓋亦隨之晃動，似覺涼生幾席。作者善於觀察，此處選擇了一些最能反映夏季生活特點的典型景物，如新篁，只有夏季才有，秋冬的竹子不能叫新篁。
“夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。”夏季果實豐收，“新脆”二字最富妙用，一個“脆”字，概括了脆豐碩果實的讚嘆，好像嘗到了新鮮脆嫩的果實，似覺果香四溢，齒頰留芳。“金丸落，驚飛鳥”，化用了李白詩句“金丸落飛鳥”（《少年子》），運用如“金丸”色彩斑斕的詞，令人目不暇接，此處金丸比喻夏果。
“濃翠迷岸草。”接著，作者目光轉移到池塘。作者運用了最能喚起讀者審美情趣的色彩美。夏季草木繁茂，江南大地成了綠色的海洋，眼前夏景，色彩斑斕，更富於迷人的魅力，令人神往。
“蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。”鬱鬱蔥蔥的岸草，喧鬧的蛙聲，這些夏日裡才有的典型事物被集中在一起來表現田園的生活，別有一番情趣。濃翠，形容岸草，比直接寫青草富於美感。著一“迷”字，就塗上了詞人的主觀感情色彩，賦予了青草以迷人的吸引力。尤其是對池蛙的生動描繪，驟雨前那種濕潤的、帶著泥土芳香的氣味。如見其景，如聞其聲。作者通過繪畫布局手法，使盛夏景色的安排各得其所，形成了一個完整的美的境界。
下片由寫景到抒景。“水亭小。”周圍環境描寫縮小到詞人具體住處，一座小小的臨水亭院，水亭，亦即姑射亭。為本篇的主景。
“浮萍破處，簾花檐影顛倒”，這句化用杜甫詩“燈前細雨檐花落”。其實在杜甫之前，還有人用過“檐花”。丘遲詩“共取落檐花”，何遜詩“檐花落枕前”，李白詩“檐花落酒中”，李暇詩“檐花照月鶯對棲”，都用了“檐花”，各人所寫自不相同，不能盡合。周邦彥用“檐花”加上“簾影”只是化用前人詩句描寫他所居亭院的幽美、閒靜。與前所寫環境之幽美互相組合，協調一致，更增進了環境的整體美。沒有必要和杜甫所寫的“檐花”用意相合。所以《野客叢書》不同意《苕溪漁隱叢話》的意見：“詳味周用‘檐花’二字，於理無礙，漁隱謂與少陵出處不合，殆膠於所見乎！大抵詞人用事圓轉，不在深泥出處，其組合之工，出於一時自然之趣。”
“綸巾羽扇，困臥北窗清曉”，由周圍環境寫到住所，由住所寫到住所中的主人。從遠到近，由大到小，範圍逐步收縮，最後集中到人，足見其層次結構之謹嚴。“困臥”二字正與“水亭小”相呼應，表示他此時雖在避暑，但心情並不愉快。他有一首《滿庭芳·夏日溧水無想山作》下片云：“年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。”這與《隔浦蓮近拍》是同在溧水夏天寫的。可見他在溧水任上心情苦悶，情緒消沉，有如社燕飄流之感。因此，他也和古代許多士大夫文人一樣，在仕途不得意時，總是想歸故鄉。
“屏里吳山夢自到。驚覺，依然身在江表。”作者從“臥”字起筆因屏上所畫吳山而聯想到故鄉山水，不覺在“困臥”中夢遊故鄉。直到寫到夢醒後，“依然身在江表。”一筆剎住不再往下說，他那失望、惆悵的心情，可以思而得之了。
名家點評
明代楊慎《詞品》卷之二：杜詩“燈前細雨檐花落”，注謂檐下之花，恐非。蓋謂檐前雨映燈花如花爾。後人不知，或改作“檐前細雨燈花落”，則直致無味矣。宋人小詞多用檐花字，周美成云：“浮萍破處，簾花檐影顛倒。”又云：“檐花紅雨照芳塘。”多不悉記。
明代沈際飛《草堂詩餘正集》：果如丸，巧喻。“浮萍”句，小而致。
清代陳洵《海綃說詞》：自起句至換頭第三句，皆驚覺後所見。“綸巾”“閒臥”，卻用逆敘。“身在江表”，夢到吳山。船且到，風輒引去，仙乎仙乎。周詞固善取逆勢，此則尤幻者。“檐花簾影”，從“萍破處”見。蓋曉燈未滅，所以有檐花。風動簾開，所以有簾影。若作簾花檐影，興趣索然矣。胡仔固是膠柱鼓瑟，王楙又愈引愈遠。可惜於此佳處，都未領會。
周邦彥像