隔浦蓮近拍·中山縣圃姑射亭避暑作

隔浦蓮近拍中山縣圃姑射亭一般指本詞條

隔浦蓮近拍·中山縣圃姑射亭避暑作》是宋代詞人周邦彥的詞作。此詞描寫了美好有趣的中山縣圃姑射亭的住所及環境,表達了作者面對美景尚且不留戀而有江表作客之感,寄寓了作者的思鄉之情。全詞用筆縱橫交錯,富於變化,富於空間感,“撫寫物態,曲盡其妙”,為寓情於景的佳作。

基本介紹

  • 作品名稱:隔浦蓮近拍·中山縣圃姑射亭避暑作
  • 作品別名:隔浦蓮近拍·新篁搖動翠葆
  • 創作年代北宋
  • 作品出處:《清真詞
  • 文學體裁
  • 作者:周邦彥
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作品原文

隔浦蓮近拍·中山縣圃姑射亭避暑作
新篁搖動翠葆,曲徑通深窈。夏果收新脆,金丸落,驚飛鳥。濃翠迷岸草。蛙聲鬧,驟雨鳴池沼
水亭小。浮萍破處,簾花檐影顛倒。綸巾羽扇,困臥北窗清曉。屏里吳山夢自到。驚覺,依然身在江表

注釋譯文

詞句注釋

①隔浦蓮近拍:詞牌名。唐《白居易集》有《隔浦蓮》曲,調名本此。此調疑為周邦彥自度曲
②中山:山名。據《景定建康志》載:“中山,在溧水縣東一十五里,高是一丈,周回五里。”縣圃:縣衙所屬的園圃。姑射亭:周邦彥為麗水縣衙後圃的亭子所起的名字。據南宋強煥《題周美誠詞》:“(周邦彥)於治後圃有亭曰‘姑射’,有堂曰‘蕭閒’,皆取神仙中事揭而名之。”姑射,取自《莊子·逍遙遊》,該文說:姑射山中有神人居住,這個神人“肌膚若冰雪,綽約若處子,不食五穀,吸飲露,乘雲氣,御飛龍,而游於四海之外”。
③新篁(huáng):新竹。翠葆(bǎo):原指飾有翠鳥羽毛的車蓋,這裡比喻竹子的枝葉。葆是蓋子的意思。南朝謝朓《侍宴華光殿曲水奉敕為皇子作》詩:“翠葆隨風,金戈動日。”
④“曲徑”句:彎彎曲曲的小路通往園林的深幽處。語本唐常建題破山寺後禪院》詩:“曲徑通幽處,禪房花木深。”
⑤“夏果”句:化用韓愈“冰盤夏薦碧實脆”詩意。脆果,新鮮脆嫩的果實。
⑥金丸:原指金彈子。《西京雜記》:“韓嫣好彈,常以金為丸,所失者日有十餘,長安為之語曰:'苦饑寒,逐金丸。'”李白少年子》詩:“金丸落飛鳥”,是此句所本。但此處金丸是喻指金黃色的果實。
⑦濃靄(ǎi):濃厚的霧氣。
⑧沼:小水池。池之圓者為池,曲者為沼。
⑨“浮萍”二句:化用張先題西溪無相院》“浮萍破處見山影”詩句。
⑩綸(guān)巾:亦稱“諸葛巾”,是一種以絲巾帶做成的頭巾。羽扇:以鳥羽做成扇子。羽扇綸巾,是古代風流儒雅的士大夫的打扮。蘇軾念奴嬌》詞:“羽扇綸巾,談笑間、強擼灰飛煙滅。”
⑪“困臥”句:用陶潛的典故,表示自己心情的恬淡。《晉書·陶潛傳》:“嘗言夏日虛閒,高臥北窗之下,清風颯至,自謂義皇上人。”
⑫屏里吳山:屏風上畫的杭州山水。吳山,杭州西湖東南的一座山,為西湖名勝之一。這是化用溫庭筠春日》詩:“評上吳山遠,樓中塑管悲。”
⑬江表:古人通常把長江以南稱為江表。這裡指江寧(今南京)、溧水一帶。

白話譯文

新竹搖動著它是枝葉,彎彎曲曲的小路通往園林的深幽處。去收取果香四溢的新鮮脆嫩的果實了,金黃色的果實下落,驚起飛鳥。濃厚的霧氣,岸邊的青草,池中的青蛙。池塘蛙聲的喧鬧,和夏季常見的驟雨連在一起,令人如見其景,如聞其聲。
水亭很小,浮萍破損的地方,門前簾花,屋檐檐影顛倒了過來。他也和古代許多士大夫文人一樣,在仕途不得意時,總是想歸故鄉。他因屏上所畫吳山而聯想到故鄉山水,不覺在“困臥”中夢遊故鄉。只有在夢遊中才“夢裡不知身是客。”可以獲得夢幻中的暫時慰藉。但夢是虛幻的,一覺來,依然面對令人厭倦的現實。

創作背景

此調標題為“中山縣圃姑射亭避暑作”,中山距江蘇溧水縣不遠,周邦彥於宋哲宗元祐八年(1093)春至紹聖三年(1096年)曾任江蘇溧水令。此詞當是作於此時。毛晉汲古閣本《片玉集》前載有宋代強煥序云:“溧水為負山之邑,……有亭曰‘姑射’,有堂曰‘蕭閒’,皆取神仙中事,揭而名之,可以想像其襟抱之不凡,而又睹新綠之池,隔浦之蓮,依然在目。”鄭文焯《清真詞校後錄要》謂“當屬元祐癸酉(1093)官溧邑所作。”

作品鑑賞

整體賞析

此詞通過描寫園圃中優美的夏景來寄寓思鄉之情,寫景極為細膩生動,抒情自然而深摯,章法也很絕妙。
上片通過由遠及近,由邊緣漸至中心的方式描摹盛夏景色,勾勒出中山縣圃姑射亭的環境。作者採用綠色作為主要的基調,然後在用暖色加以點綴,使用視覺和聽覺,大大增強了對景色的主題感受。
“新篁搖動翠葆,曲徑通深窈。”碧色的竹葉和幽徑蜿蜒的小徑,給人清爽舒適的感覺。夏日微風吹來,新篁搖曳,翠蓋亦隨之晃動,似覺涼生幾席。作者善於觀察,此處選擇了一些最能反映夏季生活特點的典型景物,如新篁,只有夏季才有,秋冬的竹子不能叫新篁。
“夏果收新脆,金丸落,驚飛鳥。”夏季果實豐收,“新脆”二字最富妙用,一個“脆”字,概括了脆豐碩果實的讚嘆,好像嘗到了新鮮脆嫩的果實,似覺果香四溢,齒頰留芳。“金丸落,驚飛鳥”,化用了李白詩句“金丸落飛鳥”(《少年子》),運用如“金丸”色彩斑斕的詞,令人目不暇接,此處金丸比喻夏果。
“濃翠迷岸草。”接著,作者目光轉移到池塘。作者運用了最能喚起讀者審美情趣的色彩美。夏季草木繁茂,江南大地成了綠色的海洋,眼前夏景,色彩斑斕,更富於迷人的魅力,令人神往。
“蛙聲鬧,驟雨鳴池沼。”鬱鬱蔥蔥的岸草,喧鬧的蛙聲,這些夏日裡才有的典型事物被集中在一起來表現田園的生活,別有一番情趣。濃翠,形容岸草,比直接寫青草富於美感。著一“迷”字,就塗上了詞人的主觀感情色彩,賦予了青草以迷人的吸引力。尤其是對池蛙的生動描繪,驟雨前那種濕潤的、帶著泥土芳香的氣味。如見其景,如聞其聲。作者通過繪畫布局手法,使盛夏景色的安排各得其所,形成了一個完整的美的境界。
下片由寫景到抒景。“水亭小。”周圍環境描寫縮小到詞人具體住處,一座小小的臨水亭院,水亭,亦即姑射亭。為本篇的主景。
“浮萍破處,簾花檐影顛倒”,這句化用杜甫詩“燈前細雨檐花落”。其實在杜甫之前,還有人用過“檐花”。丘遲詩“共取落檐花”,何遜詩“檐花落枕前”,李白詩“檐花落酒中”,李暇詩“檐花照月鶯對棲”,都用了“檐花”,各人所寫自不相同,不能盡合。周邦彥用“檐花”加上“簾影”只是化用前人詩句描寫他所居亭院的幽美、閒靜。與前所寫環境之幽美互相組合,協調一致,更增進了環境的整體美。沒有必要和杜甫所寫的“檐花”用意相合。所以《野客叢書》不同意《苕溪漁隱叢話》的意見:“詳味周用‘檐花’二字,於理無礙,漁隱謂與少陵出處不合,殆膠於所見乎!大抵詞人用事圓轉,不在深泥出處,其組合之工,出於一時自然之趣。”
“綸巾羽扇,困臥北窗清曉”,由周圍環境寫到住所,由住所寫到住所中的主人。從遠到近,由大到小,範圍逐步收縮,最後集中到人,足見其層次結構之謹嚴。“困臥”二字正與“水亭小”相呼應,表示他此時雖在避暑,但心情並不愉快。他有一首《滿庭芳·夏日溧水無想山作》下片云:“年年,如社燕,飄流瀚海,來寄修椽。且莫思身外,長近樽前。憔悴江南倦客,不堪聽,急管繁弦。歌筵畔,先安枕簟,容我醉時眠。”這與《隔浦蓮近拍》是同在溧水夏天寫的。可見他在溧水任上心情苦悶,情緒消沉,有如社燕飄流之感。因此,他也和古代許多士大夫文人一樣,在仕途不得意時,總是想歸故鄉。
“屏里吳山夢自到。驚覺,依然身在江表。”作者從“臥”字起筆因屏上所畫吳山而聯想到故鄉山水,不覺在“困臥”中夢遊故鄉。直到寫到夢醒後,“依然身在江表。”一筆剎住不再往下說,他那失望、惆悵的心情,可以思而得之了。

名家點評

宋代胡仔苕溪漁隱叢話》:周美成“水亭小。浮萍破處,簾花檐影顛倒”,按杜少陵詩“燈前細雨檐花落”,美成用此檐花二字,全與出處意不相合,乃知用字之難矣。
明代楊慎詞品》卷之二:杜詩“燈前細雨檐花落”,注謂檐下之花,恐非。蓋謂檐前雨映燈花如花爾。後人不知,或改作“檐前細雨燈花落”,則直致無味矣。宋人小詞多用檐花字,周美成云:“浮萍破處,簾花檐影顛倒。”又云:“檐花紅雨照芳塘。”多不悉記。
明代沈際飛《草堂詩餘正集》:果如丸,巧喻。“浮萍”句,小而致。
明代卓人月古今詞統》引徐士俊評曰:“金丸”句,驚魚錯認月如鉤,正如鳥認果為丸耳。
清代沈雄古今詞話·詞品》下卷:檐花,美成詞“浮萍破處,簾花檐影顛倒”,無逸詞“檐花紅雨照芳塘”。以檐間畫花為是,非雨花也。
清代陳洵《海綃說詞》:自起句至換頭第三句,皆驚覺後所見。“綸巾”“閒臥”,卻用逆敘。“身在江表”,夢到吳山。船且到,風輒引去,仙乎仙乎。周詞固善取逆勢,此則尤幻者。“檐花簾影”,從“萍破處”見。蓋曉燈未滅,所以有檐花。風動簾開,所以有簾影。若作簾花檐影,興趣索然矣。胡仔固是膠柱鼓瑟,王楙又愈引愈遠。可惜於此佳處,都未領會。

作者簡介

周邦彥(1056—1121),北宋詞人。字美成,號清真居士,錢塘(今浙江杭州)人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散,但相當喜歡讀書,宋神宗時,寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制,提舉大晟府(最高音樂機關)。精通音律,曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹嚴,語言曲麗精雅,長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》,已佚,今存《片玉集》。
周邦彥像周邦彥像

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