陶瓷音箱，是用陶瓷作為聲音腔體，或者用陶瓷作為主要裝飾外觀的一種音箱製品。
基本介紹
- 中文名：陶瓷音箱
- 產地：多為景德鎮、潮州
產品簡介,陶瓷特點,生產難度,市場分析,
產品簡介
陶瓷音箱，是用陶瓷作為聲音腔體，或者用陶瓷作為主要裝飾外觀的一種音箱製品。
陶瓷音箱，顧名思義，是用陶瓷作為聲音腔體，或者用陶瓷作為主要裝飾外觀的一種音箱製品。陶瓷音箱因其在燒制過程中具有不可控性（窯變），因此該產品報廢率高，成本不可控，很少有廠家願意涉足該領域。早在2005年國內就有企業嘗試生產陶瓷音箱，直到2013年在景德鎮和潮州仍有企業堅持從事陶瓷音箱的生產，但因產品變形大，反倒沒有傳統音箱精緻、唯美，所以該行業至今仍不成氣候。國外有企業零星推出陶瓷音箱製品，但其動輒幾千上萬人民幣的售價，阻礙了該行業的普及。以2013年從百度搜尋得到的數據來看，國內專業從事陶瓷音箱研發與製造的企業屈指可數，其中最專業的企業可做到基本顛覆傳統音箱的審美習慣，從他們所建立的腔體資料庫來看，他們有希望引領陶瓷音箱行業走向壯大。
陶瓷特點
“陶瓷、茶葉、絲綢”是除“印刷術、指南針、火藥、造紙術”四大發明以外的三大發明，陶瓷自古有“聲如磬”之美稱，也有“聲出似天籟”之美譽，陶瓷承載著中國幾千年文化，其釉面光滑，晶瑩剔透，光澤柔和，溫潤如玉，獨具一種蘊蓄豐厚質感的內在美，給人以無窮韻味；我們拿著一隻製作精良的瓷器，輕輕一彈，就會聽到“咚”的一聲脆響，有如樂器奏出的優美罄聲，扣人心弦——這注定陶瓷與音樂之間具有一種必然聯繫。
“陶”，質地棉柔，吸音效果好，“瓷”，質地堅硬，吸音效果差。生產陶瓷音箱首先要明白不同陶瓷對聲音的影響：當掌握了陶瓷的厚薄或局部厚薄、瓷化率、陶與瓷結合、是否施釉或局部施釉、是否留紋等等數據後，那么在進行聲音腔體匹配過程中可少走很多彎路。好的陶瓷音箱即使腔體不密封也能導出低音效果，這就是電子工程師在懂音箱的陶瓷技師和懂陶瓷的結構工程師的配合下，經過周密的腔體匹配的效果，而這種效果是用木質、塑膠製造的傳統音箱在相似條件下所無法達到的，我們可稱之為：聲音與陶瓷共振效應。
只要掌握了這種共振規律，那么陶瓷音箱將會成為音箱領域中的一匹黑馬，直到2013年，擁有這種資料庫的企業仍處於初建階段，為了對技術進行保密，該企業甚至不願申請發明專利。
生產難度
既然陶瓷與聲音之間具有某種必然聯繫，那么陶瓷音箱本該早已普及，為何直到2012年仍舊找不到具有一定賣相和專業水準的陶瓷音箱呢，這與陶瓷的窯變性質有關。所謂窯變，是因陶瓷在一千多度的燒制過程中處於半融化狀態，因此陶瓷具有諸多不可控性，如：變形、收縮率、釉面效果等均無法控制且無法達到恆定公差效果。因此用陶瓷製作精良的工業化電子產品幾乎無法實現，如果用常見的泥釉直接生產，那么報廢率幾乎是100%，即使用配方泥釉，據反饋的數據，其報廢率仍舊達到30%左右。
為了讓陶瓷在自燃燒成狀態下公差小於50絲（誤差小於0.5毫米），使用濕泥會受收縮率和窯位影響，只要收縮率不一樣，那么公差一定非常大，電子部分就無法和陶瓷進行匹配，若是窯位不一樣，那么陶瓷的燒成溫度也不同，也會對收縮率有影響。所以製作陶瓷音箱，我們通常要用半熟料乾壓成型技法，為對關鍵技術保密，這裡只介紹普通步驟：
1、製作某特定溫度的半熟瓷粉；
2、將瓷粉添加某物質並進行研磨、過篩、霧化選料；
3、對達到某精細度的瓷粉添加水分並達到一定濕度——乾壓成型；
4、素燒到特定溫度；
5、選瓷，次品丟棄；
6、雷射找平到所有瓷器公差一致；
7、無釉燒成瓷；
8、選瓷，次品丟棄；
9、雷射找平；
10、施底釉燒到某更高溫度；
11、選瓷，次品丟棄，略有誤差者再找平並回爐；
12、施配方釉燒到特定溫度；
13、選瓷，次品丟棄；
14、貼花並按花紙溫度燒制；
15、施光釉燒到1150℃；
16、選瓷，次品丟棄；
17、裝電子器件。
需要注意的是，在上述第七和第十兩個環節，因窯內溫度誤差較大，會對陶瓷收縮率產生影響（通常誤差能達到40-100絲），因此建議不要裝滿窯，空缺位置是溫度不可控制的位置，可以放空，也可以搭其它普通瓷器。
市場分析
“陶瓷音箱”並不是一個新名詞，早在2005年就有所耳聞，顯得非常神秘。時至2013年，經百度搜尋，我們仍舊只能看到零星企業從事該項目，一方面是因為匹配於音箱的陶瓷生產具有一定的技術壁壘——陶瓷燒制具有不可控性，所以成本不會低；另一方面國內消費者仍舊以務實消費為主，不論是在個人品味還是文化修養上都與已開發國家相差很遠，這就決定具有一定格調和文化、藝術承載力的陶瓷音箱產品不會發展的太快。
通常情況下，思考中國未來市場的消費結構時，往往觀察今日已開發國家和地區的消費方向會更有效。國內消費者在消費上具有攀比性和盲從性，當很多人認為從國外漂洋過海而來的產品才更顯身份時，其實當中很多產品是在國內生產的。陶瓷音箱就屬於這類——陶瓷音箱因陶瓷屬於一種文化載體，這就注定了其出身的高貴性，因此這類產品非常符合已開發國家和地區消費者的消費層次和修養品位，所以外銷市場會優於內銷市場；隨著國內人們購買力的增強和文化修養水平的提高，陶瓷音箱注定會成為國內消費者追捧的潮流產品，所以未來的主戰場仍舊在國內。
國內小資市場和禮品市場也許是陶瓷音箱初推階段的主流市場。
“小資”是一種追求生活品味的人，一般為都市白領，在社會中具有一定的地位和財富。小資的共同特徵是：潮流、自由、個性、修養、品位……；小資一般是具有一定的工作能力、經濟收入、生活品位、思想水準和藝術鑑賞能力的人。因此小資群體將是陶瓷音箱的最先消費群體，在小資群體和國外市場的推動下，國內陶瓷音箱市場將會逐漸迎來春天。
禮品市場強調所贈物品的新穎、實用、小眾等特性，而陶瓷音箱產品直到2013年也仍舊屬於小眾產品——因為在2013年，能夠把陶瓷音箱做出品位的企業少之又少——所以陶瓷音箱走禮品路線是打開國內市場的最佳選擇。但陶瓷音箱受制於陶瓷的生產難度，這將注定其賣相要么過於傳統、要么粗製濫造，而且零售價不會太低。那么只有解決陶瓷生產技術的企業才能有效降低成本，這是做禮品市場的關鍵所在。
未來，只有具備一定設計感、創新力和時尚文化的陶瓷音箱產品才能更加引起消費者的青睞。當我們接觸到陶瓷音箱製品，而被它既不失文化底蘊又具有一定的現代感而迷倒時，那么陶瓷音箱在外觀造型上就取得了成功；當我們體驗到陶瓷音箱工藝精良、音質完美、時尚感很強的時候，那么陶瓷音箱在技術上就有了一定突破。讓我們拭目以待，也許在2013年，也許到2014年或者2015年，這個行業一定會有一家市場領導者，也就是他們，一定會給我們的工作、生活帶來很多文化藝術和時尚潮流方面的全新體驗，從而讓我們明白，工業產品並非全是呆板的。
