陳子謙(新加坡導演)

陳子謙，1976年10月5日出生於新加坡，新加坡導演、編劇、製作人。

2000年，執導個人首部短片《子》。2003年，執導個人首部電影《15》，該片獲得第16屆新加坡國際電影節國際影評人聯盟獎、亞洲電影節“特別評審會獎”，並成為了第一部被威尼斯電影節“未來金獅獎”提名的新加坡影片，其個人也憑藉該片獲得第5屆布魯諾斯艾利斯獨立電影節“最佳導演獎”。2007年，執導喜劇電影《881》，該片入圍鹿特丹電影節，並作為新加坡奧斯卡外語片送選。2008年，執導劇情電影《12蓮花》。2013年，由其執導的微電影《薄餅》上線，該片獲得首屆國際微電影展“評審會大獎”。2015年，執導劇情電影《想入飛飛》。2017年，擔任第2屆澳門國際影展評審。

基本介紹

• 中文名：陳子謙
• 國籍：新加坡
• 出生地：新加坡
• 出生日期：1976年10月5日
• 職業：導演、編劇、製作人
• 主要成就：第5屆布魯諾斯艾利斯獨立電影節“最佳導演獎”
  第16屆新加坡國際電影節國際影評人聯盟獎
  亞洲電影節“特別評審會獎”
• 代表作品：15、881、12蓮花、薄餅、想入飛飛

演藝經歷

2000年，執導個人首部短片《子》。2001年，執導短片《福協隆》；同年，執導短片《母親》。2002年，擔任短片《15》的導演。

2003年，執導個人首部電影《15》，該片獲得第16屆新加坡國際電影節國際影評人聯盟獎、亞洲電影節“特別評審會獎”，並成為了第一部被威尼斯電影節“未來金獅獎”提名的新加坡影片，其個人也憑藉該片獲得第5屆布魯諾斯艾利斯獨立電影節“最佳導演獎”。

2004年，陳子謙被《時代》周刊評為亞洲風雲人物。2005年，執導劇情短片《D.I.Y》；同年，擔任短片《cut》的導演。2006年，執導劇情短片《Hotel Vladivostok》。

2007年，執導由戚玉武、楊雁雁共同主演的喜劇電影《881》，該片入圍鹿特丹電影節，並作為新加坡奧斯卡外語片送選；同年，執導劇情短片《下雨了》。2008年，執導由戚玉武、王欣、劉玲玲聯袂主演的劇情電影《12蓮花》。2009年，執導愛情短片《周年紀念》；同年，執導兒童短片《小字條》。

2013年，與蔡明亮、陳翠梅等聯合執導短片《南方來信》；5月16日，由其執導的微電影《薄餅》上線，該片通過一個感人故事展現了新加坡華人對中國傳統飲食及其文化的傳承，獲得首屆國際微電影展“評審會大獎”。2015年，與巫俊鋒、邱金海等聯合執導劇情電影《七封信》；同年，執導由蔡淳佳、劉玲玲、黃烔耀聯合主演的劇情電影《想入飛飛》。

2017年12月8日，擔任第2屆澳門國際影展評審。

主要作品

導演作品

時間	青春	類型
2015年	《想入飛飛》	電影
2015年	《七封信》	電影
2013年	《南方來信》	短片
2009年	《小字條》	短片
2009年	《周年紀念》	短片
2008年	《12蓮花》	電影
2007年	《881》	電影
2007年	《下雨了》	短片
2006年	《Hotel Vladivostok》	短片
2005年	《4:30》	電影
2005年	《cut》	短片
2005年	《D.I.Y》	短片
2003年	《十五》	電影
2002年	《15》	短片
2001年	《母親》	短片
2001年	《福協隆》	短片
2000年	《子》	短片

編劇作品

時間	名稱	類型
2015年	《想入飛飛》	電影
2015年	《七封信》	電影
2009年	《小字條》	電影
2009年	《周年紀念》	短片
2008年	《12蓮花》	電影
2007年	《881》	電影
2007年	《下雨了》	短片
2005年	《4:30》	電影
2003年	《十五》	電影
2002年	《15》	短片
2001年	《母親》	短片
2000年	《子》	短片

監製作品

時間	名稱	類型
2015年	《想入飛飛》	電影
2015年	《七封信》	電影
2002年	《15》	短片
2001年	《母親》	短片

獲獎記錄

釜山國際電影節

獲獎時間	屆次	獎項名稱	獲獎作品	備註
2003	第8屆	釜山國際電影節新浪潮獎	《十五》	提名

威尼斯電影節

獲獎時間	獎項名稱	獲獎作品	備註
2003	威尼斯電影節“未來金獅獎”	《十五》	提名

其它獎項

獲獎時間	屆次	獎項名稱	獲獎作品	備註
2013	第1屆	國際微電影展“評審會大獎”	《薄餅》	獲獎
2003	第16屆	新加坡國際電影節國際影評人聯盟獎	《十五》	獲獎
2003	第5屆	布魯諾斯艾利斯獨立電影節“最佳導演獎”	《十五》	獲獎
2003	----	亞洲電影節“特別評審會獎”	《十五》	獲獎

人物評價

陳子謙關注新加坡的底層現實，具有強烈的批判意識和個人風格。陳子謙電影中反覆出現的閩南歌謠，不僅揭開了新加坡精英化國家形象的假面，更通過懷舊情緒的營造表達出對新加坡社會現實的批判，體現了陳子謙電影對新加坡主流意識形態和現代性的多重反抗。在陳子謙的電影中，新加坡的底層華人群體一直是主要的再現對象，影片中的這些人物大多說著一口夾雜著閩南方言的華語國語，不斷在公共空間裡與其他語言的使用者產生摩擦。在陳子謙的電影中，七月歌台是閩南歌謠演唱的主要場所。在對歌台進行再現的時候，陳子謙一般都會採用固定的機位，畫框裡只出現歌台的風貌和表演的情況，歌台空間和其他空間絕不交替出現。獨特的閩南歌聲和歌颱風光迎合了海外觀眾對新加坡的異域想像，也是陳子謙電影能夠備受國際電影節青睞的一個重要因素（《四川戲劇》評）。