《閩台南音口述史》是2023年福建教育出版社出版的圖書。
基本介紹
- 中文名：閩台南音口述史
- 作者：曾憲林
- 出版時間：2023年11月
- 出版社：福建教育出版社
- ISBN：9787533495411
- 開本：16 開
- 裝幀：平裝
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,
內容簡介
《閩台南音口述史》針對兩岸南音人的各自特殊經歷，透過兩地具體的南音人口述自己的學習經歷、活動情況等等來深入了解閩台南音曲唱、創作與傳習方面的歷史發展，從而達到比較閩台南音的差異，以利於為今後的兩岸南音的融合發展奠定厚實的基礎。
圖書目錄
緒論
一、何謂口述史
二、閩台口述史淵源及其在閩台南音口述史研究中的運用
三、閩台南音口述史及其研究方法
第一章 泉廈地區南音演唱藝術口述史料
第一節 泉州地區南音演唱藝術的口述與啟示
一、黃淑英：南音傳統演唱用真聲
二、蘇詩詠：簫弦法就是唱功唱法
三、李白燕：聲線、厚度、韻味、咬字
四、莊麗芬：韻睏不壞，聲音唱出來
五、周成在：先有韻味，後學方法
六、林婉如：唱柔軟，有力度，難在背譜
第二節 廈門地區南音演唱藝術的口述與啟示
一、齊玲玲：打拍一定要打出聲，要打得別人能聽到
二、王秀怡：春秋祭
三、張麗娜：南音唱曲，一師一法
四、王安娜：模仿、味道、力度
第二章 泉廈地區南音傳承與創作口述史料
第一節 泉州地區南音傳承創作的口述與啟示
一、陳天波：致力於繼承與發展南音事業
二、羅成宗：以前教館的南音先生必須很飽腹
三、王大浩：傳統要純正，創新要大膽
四、吳璟瑜：三種創作觀念
五、陳練：同台拼館與對台拼館
第二節 廈門地區南音傳承創作的口述與啟示
一、紀經畝：南音創作應“新瓶裝新酒”
二、曾小咪：傳承紀老遺志
三、吳世安：南音創作需傳統套曲技法，也需反映時代發展
四、江松明：有依據的旋律寫作規則
第三章 台灣地區南音演唱與傳承口述史料
第一節 台灣地區南音演唱與傳承的口述與啟示
一、呂錘寬：好藝術與好腹內
二、台灣弦友：南音傳承的不同經驗
三、南音耆老：憶先賢演唱與傳承
第二節 台灣地區南音與南音戲的口述與啟示
一、黃美悅：高甲戲班經歷與感悟
二、陳廷全：南管新錦珠由來
三、周逸昌：閩台南音與梨園戲的觀察
四、吳素霞：南音戲十三金釵
第四章 閩台人南音傳承與創作口述史料
第一節 卓聖翔：我的南音傳承與創作經驗
一、南音藝術養成
二、南音傳承經歷
三、南音創作經驗
四、卓聖翔口述的啟示
第二節 王心心：應該重新界定南音傳統與創新的關係
一、南音跨界作品及其創作觀念
二、傳統唱法與現代唱法的不同塑造
三、南音傳承與發展關係
四、“文革”期間的南音創作
五、王心心口述的啟示
第五章 閩台南音演唱、傳承與創作口述的歷史反思
第一節 閩台南音演唱藝術口述的歷史反思
一、閩台南音演唱藝術的文化樣貌
二、閩台南音演唱藝術的歷史發展
三、閩台南音演唱藝術革新與循舊並存發展的歷史意義
第二節 閩台南音傳承口述的歷史反思
一、閩台南音傳承的歷史變遷
二、文化自覺在閩台南音傳承歷史變遷中的表現
三、“文革”期間泉廈南音傳承的文化自覺
四、文化自覺促進閩台南音傳承的層次分離
第三節 閩台南音創作口述的歷史反思
一、閩台南音創作的個性化實踐與歷史反思
二、閩台南音樂舞與樂舞劇創作的源頭與流變
三、應當追求南音傳統與現代創新的共存共生
四、建構閩台南音創作人才培養體系
結語
作者簡介
曾憲林，1974年出生於漳浦縣，福建省藝術研究院音樂舞蹈室主任、助理研究員，兼任《福建藝術》音樂編輯。福建師範大學音樂學院副教授。
主要研究方向為民族民間音樂、宗教與民俗儀式音樂，專著《南音“譜”的曲調研究》，為《全國藝術科學“十五”規劃課題》國家自籌項目；撰寫論文20餘篇，分別發表於《人民音樂》、《南京藝術學院學報》、《瀋陽音樂學院學報》、《音樂創作》、《戲曲研究》等學術期刊。
