《閩劇舞台美術》是中國戲劇出版社出版的圖書，作者是劉閩生。
基本介紹
- 中文名：閩劇舞台美術
- 作者：劉閩生
- 出版社：中國戲劇出版社
- 頁數：352 頁
- 定價：54 元
- 裝幀：平裝-膠訂
- ISBN：9787104040415
閩劇舞台美術
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- 閩劇舞台美術
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閩劇《雙蝶扇》由福建省文化和旅遊廳出品，福建省實驗閩劇院創作演出，是近年來湧現出來的閩劇精品劇目。閩劇源自曹學佺創立的“儒林班”，福建省實驗閩劇院創作《雙蝶扇》的初衷就是對“儒林”的一種回歸，充分展現新時代閩劇人對閩劇品質和審美理念的孜孜追求；同時，讓觀眾重溫閩劇典雅精緻的另一面，彰顯閩劇“儒林...
- 林穎(國家一級演員,閩劇傳承人)
如今，林穎的學生有的還在蹣跚學藝，有的已經成為閩劇舞台上獨當一面的青年骨幹。除了陪伴學生打好基本功、練習各種技巧之外，林穎更注重教授閩劇的核心。林穎認為，學好技巧的同時，更要培養閩劇所帶來的從容、自信與美好，閩劇能塑造人的氣質與心態。隨著閩劇人的不斷堅持，如今閩劇也帶著新時代的氣息回歸到大眾的...
- 福建省實驗閩劇院
等大獎，又被入選為2002—2003年度國家舞台藝術精品工程十大劇目。被譽名“閩劇泰斗”的鄭奕奏等為代表的老一批閩劇表演藝術家，曾三次晉京獻演，受到了毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等中央領導的親切接見和讚譽嘉勉。近三十年來，又湧現了以林瑛、黃願亭、朱善根等為代表的一批國家級演員、編導、音樂、舞美專家，而且...
- 胡奇明(閩劇皇后)
胡奇明是新中國培養出來的第一代閩劇演員、著名閩劇表演藝術家、享有“閩劇皇后”之稱。人物經歷 畢業於福建省藝術學院（福州市藝術學校前身），在三十多年的舞台藝術實踐中，成功地塑造過幾十種不同類型古今婦女形象，在藝術成長過程中形成了自己一套獨特的閩劇藝術風格和形式，被譽為“閩劇皇后”，由於出色的演技，曾...
- 林瑛(福建省閩劇藝術研究會會長)
福建省政協第六、七、八、九屆委員，福建省戲劇家協會副主席，福建省文聯委員，福建省對外文化交流協會理事，福建省閩劇藝術研究會會長。代表作有《梅玉配》等。基本介紹 林瑛，女，閩劇旦角。十歲從藝至今近四十年舞台表演生涯中，領銜主演《梅玉配》、《潘金蓮》、《花燭之夜》、《卓文君》、《沙家浜》、《...
- 周虹(第十四屆全國人大代表,福建省實驗閩劇院院長,福建省戲劇協會副主...
在首屆國家舞台藝術精品工程十大劇目《貶官記》中擔任主演艾春蘭，參加晉京展演和第五屆上海國際藝術節演出。2024年2月24日，參加節目《2024年中央廣播電視總台元宵晚會》，與陳麗君、黃齡等表演《觀燈賞戲鬧元宵》。綜藝節目 主要作品 長期從事閩劇表演與理論研究。代表作品《雙蝶扇》《生命》《貶官記》等。社會活動 多...
- 劉小琴(閩劇表演藝術家)
1956年，三賽樂閩劇團參加福州市第四屆戲曲會演。劉小琴飾張蘭英、李小白飾毛瑞、董小狐飾美起，獲演員獎、音樂獎；1986年，息影舞台20多年的“閩劇三小”劉小琴、李小白、董小狐，又在福建省閩劇名老藝人聯合演出中合演《一文錢》。“三小”同台，技藝不凡，給觀眾以美的藝術享受。省里專家評說：“不似當年，更...
- 平潭映象
舞台總監 范朝煒，國內劇院建築及展演場所設計與工程顧問。舞美設計 陶雷，中國歌劇舞劇院舞美設計師、中國舞台美術學會會員。音樂製作 祁岩峰，比利時布魯塞爾皇家音樂學院碩士。服裝設計 崔曉東，中國舞台美術學會會員、北京舞蹈學院碩士 榮譽顧問 陳聖來 亞洲藝術節聯盟主席、中國對外文化交流協會常務理事、中國上海國際藝術節...
- 薌劇
舞台美術 化妝 早期薌劇多在穀場、廟埕牽草索圈地演出，民間稱為“落地掃”。角色僅有一旦一醜，都由男性扮演；旦角頭頂繫著紅色緞彩球，雙手揮舞1米多長的飄帶。旦、醜臉部都用鉛粉、塗抹胭脂，身穿生活便裝。由於“落地掃”的演出形式過於單調，藝人們先後吸收四平戲和梨園戲、京劇的劇目和表演藝術以豐富舞台形象...
- 福建省人民政府關於表彰獎勵2012年度優秀文藝創作成果的決定_百度百 ...
十二、表彰榮獲慶祝建軍85周年全國美展暨全軍美術作品展優秀獎的國畫《陳嘉庚在延安》作者——省畫院郭東健同志,獎勵2萬元。十三、表彰榮獲“永遠的輝煌”第十四屆中國老年合唱節海峽懷(金獎)的福建榕樹合唱團、老幹部海峽合唱團、泉州老年大學合唱團,各獎勵2萬元。
- 張堅安
以及用網上貼牛皮紙繪畫景物等技法，不僅舞台效果好，且節省木料，便於攜帶。他對日本美術很有研究，把日本美術風格融化進舞美作品中，"日本派"之稱。他對歷史、美術史均有研究，在舞台美術設計上技術全面，不僅能設計布景，道具、服裝，也會化裝造型和燈光設計。創作富有特色和新意，作品注重藝術風格和人物個性。在服裝...
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- 現代戲曲
中華人民共和國成立初期，為了迅速、有效地掃除戲曲中封建性的糟粕和殖民地化、商業化的影響,進行了澄清舞台形象的工作,革除了舊時代遺留下來的舞台陋習和庸俗、惡劣的表演。隨後，建立了正規的編導制度，改變了過去一個時期只突出主要演員而缺乏全劇整體構思的缺陷。戲曲音樂、舞台美術等方面也在保持傳統特色的前提下，...
