基本介紹
- 中文名：開瑞寶
- 民族：漢族
- 職業：從藝
個人簡介,個人經歷,
個人簡介
自幼從藝，學習司鼓，師從著名山東梆子鼓師李心剛先生。曾任原濟寧市勝利劇團、濟寧市山東梆子劇團鼓師，1958年調入山東省梆子劇團工作。 師從著名山東梆子鼓師李心剛先生，曾任原濟寧市勝利劇團、濟寧市山東梆子劇團鼓師，1958年調入山東省梆子劇團工作。
個人經歷
開瑞寶學藝期間，得到李心剛先生的悉心指教，他所在的戲班又聚集了一批藝術高超的著名老一輩藝術家，如王桂令、王玉平、竇朝榮等，這些老前輩藝術造詣既全面又高超，給開瑞寶提供了非常便利的學習條件和實踐環境，在青少年時期他就掌握了大量的藝術資源，並長期與竇朝榮、盧勝奎、孟玉琴等山東梆子名家合作，在大量的傳統劇目演出中擔任司鼓，獲得內行和外行的廣泛讚譽。調山東省梆子劇團後，是開瑞寶藝術提高和成熟的時期。他不滿足於傳統的鑼鼓點打法，潛心研究司鼓藝術和時代、和劇情密切結合的途徑，他根據實踐中的切身體會，大膽改革了一些傳統的鑼鼓經打法，使原有的鑼鼓經變得更加高雅、華貴、大氣了，大大增強了演出效果，得到內外行的一致讚賞。著名導演尚之四評價開瑞寶的司鼓藝術，說：“開先生的鼓打的不是戲，而是‘情’，他的一鑼一鼓楗，都充滿了戲，充滿了情。他對整個戲的節奏把握得恰到好處。一樣的鼓點從開先生手下出來就變了味道，感染力特強……”。
開瑞寶調省梆子劇團工作後，由他司鼓演出的主要劇目有：本團創作的現代劇目《萬家香》《萬紫千紅》《鐵馬宏圖》《前沿人家》《雲嶺迎春》《太宗釋囚》《畫龍點睛》等；改編移植劇目《革命自有後來人》《蘆盪火種》《智取威虎山》《杜鵑山》《紅燈記》《沙家浜》等；傳統戲《牆頭記》《孫安動本》《八寶珠》《轅門斬子》《天賜祿》《抄杜府》《老羊山》《三請樊梨花》《反羊河》《佛手橘》《楊門女將》《破洪州》等。經他司鼓的諸多劇目中體現了他非同尋常的技藝，使他在省內外同行中享有極高的聲望和影響。著名京劇鼓師魯華非常敬重他，經常請教與他，視他為家中座上客。已故著名鼓師劉玉林也對開瑞寶的司鼓藝術非常讚賞。
開瑞寶不但司鼓技藝高超，他對山東梆子劇種的傳統音樂唱腔也掌握得非常豐富和全面，在一些音樂資料中開瑞寶傳授的曲牌鑼鼓經要占很大一部分。特別是近幾年地方戲不景氣，一些劇目不常演，有的已經失傳，傳統劇目會的人越來越少，同行中不會的都要向他學習，年輕的求教者更是絡繹不絕。凡有求教者，開瑞寶都耐心相告，親手示範，好不保守，使求教者滿意而去。他不僅技藝高超，而且藝德高尚，著名書法家魏啟厚為他題字：《德藝雙馨》《一代宗師》；著名劇作家王傳友為他題字：《技藝精湛》《德高望重》。他的學生遍布全省，較有名氣的弟子有原山東省梆子劇團的國家一級鼓師田和靈、王福貴，泰安梆子劇團的國家一級鼓師王申健、趙春雷，濟南市豫劇團的國家二級鼓師張兆祥，他的這些學生中又收了一批批的再傳弟子，他們分布在本省各地的山東梆子劇團里，具有很高的影響，為山東梆子藝術的傳承和發展做出了重要貢獻。
司鼓特點
基本功紮實過硬，出簧乾淨利索，交代清楚；打戲注重打劇情，打人物；嚴格把握戲的節奏，整個戲處理得嚴絲合縫、錯落有致、抑揚頓挫、恰到好處。經他司鼓的戲緊湊乾淨，給人一種舒服感，一種藝術享受感。他在文化系統具有較高的影響和較高的權威性
