《長鏡頭下的張愛玲：影像書信出版》是2012年9月1日上海文藝出版社出版的圖書，作者是蘇偉貞。
基本介紹
- 中文名：長鏡頭下的張愛玲:影像 書信 出版
- 作者：蘇偉貞
- 出版社：上海文藝出版社
- 出版時間：2012年9月1日
- 頁數：286 頁
- 開本：32 開
- ISBN：9787532145881
- 語種：簡體中文
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,序言,
內容簡介
遊牧者上路，靠的正是記憶。一九五二年張愛玲離開上海後就未曾回去，赴美後的創作於今看內容不脫重寫、自傳、自白，說明了這些作品如同記憶結晶，不斷折射著她的回返路線。作者以同時為小說家又為評論家的視角，洞察創作與人生的織理；以影像、哲學、精神分析、創作美學等不同角度與分析脈絡，依據全新出土之書信與著作，重啟張愛玲研究。更以曾為媒體編輯身分與作家張愛玲往返寫信的親身體驗，從張愛玲的小說、劇本、筆記、書信、未完成與散佚稿件……勾勒出一幅比張任何一部作品都更驚人的層層疊疊建構：或者，一切都是小說家的虛構，便虛構地完成了小說家的人生。
《長鏡頭下的張愛玲:影像 書信 出版》中蘇偉貞以小說家兼評論家的視角，依據第一手書信，重啟張愛玲研究。她更以曾為張愛玲編輯身份的親身體驗勾勒出層層疊疊的驚人建構：或者，一切都是小說家的虛構，虛構地完成了小說家的人生。
圖書目錄
自序
遊牧路線
1 長鏡頭
壹
上海·一九四七·張愛玲電影緣起——兼談《不了情》、《太太萬歲》劇本的人生參照
貳
生成－書信——張愛玲的創作－演出
叄
連環套：張愛玲的出版美學——一九九五年後出土著作為例
肆
鴉片床與診療椅的心理治療檔案——以張愛玲《金鎖記》、歐文·亞隆《診療椅上的謊言》為例
2 遊牧路線
壹
重回前方，台灣行——記張愛玲“悄然來台”
貳
張愛玲的“名詞荒年”——一個關於《文革的結束》及《知青下放》的故事
叄
張愛玲的書信演出——自誇與自鄙
肆
不斷放棄，終於放棄——張愛玲奇異的自尊心
作者簡介
蘇偉貞，台灣著名小說家。現任教於國立成功大學中文系，曾任《聯合報》讀書人版主編。以《紅顏已老》、《陪他一段》飲譽文壇，曾獲《聯合報》小說獎、《中國時報》小說獎、《中國時報》百萬小說評審推薦獎等。著有各類作品十餘種，包括《魔術時刻》、《過站不停》、《單人旅行》、《夢書》、《沉默之島》、《租書店的女兒》等。張愛玲研究者。著有《孤島張愛玲：追蹤張愛玲香港時期（1952-1955）小說》、《描紅：台灣張派作家世代論》、《魚往雁返：張愛玲的書信因緣》，並主編《張愛玲的世界：續編》。蘇偉貞以小說家兼評論家的視角，依據第一手的書信來往，重啟張愛玲研究。她更以曾為張愛玲編輯身份的親身體驗勾勒出層層疊疊的驚人建構：或者，一切都是小說家的虛構，虛構地完成了小說家的人生。蘇偉貞作品：《魔術時刻》、《過站不停》、《單人旅行》、《夢書》、《長鏡頭下的張愛玲：影像 書信 出版》。
序言
關於張愛玲，是這樣開始的。一九八五年九月我進入《聯合報》副刊工作，她成為我主要約稿作家，持續寫著信，把自己走成一條（遊牧）單行道，又如不拔線信號燈，說著：“我在這兒……這兒。”不期待她回信，她也沒有。當時我並不知道她正在四處“遊牧”，甚至一九八七年我赴美參加書展活動，出發前不忘去信“求見”，人都飛到洛杉磯了，還在期待奇蹟出現。答案是零，我毫不訝異。但不久，她就嚇了我一跳，一九八八年五月，我收到她第一封信。很多年後，我才拼貼出她回信的背景，原來那年三月，她終於找到合適的公寓安定下來，結束了從一九八三年底起、近四餘年幾乎天天換旅館的生活。之前寄信的地址根本是個信箱，不是家。
終於安定下來的張愛玲那年同時寫了不少信，比方感激司馬新介紹醫生：“是真醫道高明，佩服到極點。診出是皮膚敏感。……藥效如神，已經找了房子定居。”交待莊信正：“我的信發表沒關係。如果有聲明不要告訴別人的話，而要塗抹的絕對看不見，……這幾年的信涉及近況，我自己預備寫一篇。”向夏志清報信：“天天上午忙搬家，下午遠道上城，有時候回來已經午夜了，……剩下的時間只夠吃睡，才有收信不拆看的荒唐行徑。”
張愛玲曾言：“不會說話就不會寫信。”這些信因此是非常珍貴的史料，更重要的是，她封封流露的焦慮透過信件編織成一張極大的網，但張愛玲太大太複雜太阻隔．絕大多數收信者都無法用最簡單直接的方式理解她幫助她。她的信件各方遊牧，更像一盞無解的信號燈。我要說的是，在書寫最難以言喻的底層，正埋著《生成一書信：張愛玲的創作一演出》的光點與痛點。
更沒想到，她離開了人世，出版創作並沒有就此畫上句點。隨著《小團圓》（2009）、《雷峰塔》（2010）、《易經》（20lO）、《張愛玲私語錄》（2010）、《異鄉記》（2010）的出土，許多待解的斷層與縫隙慢慢補上。比如出版部分，張愛玲給宋淇信交待身後事：“還有錢剩下的，我想用在我的作品上，例如請高手譯。沒出版的出版，……”還有一九六八年她寫給夏志清信談及為Mid—Century．Authors一書撰寫自傳條目的盤算：“藉此請有兩部小說賣不出。”兩信談到的“沒出版的出版”、“兩部小說賣不出”究竟何指？之前高全之曾推論是英文版《赤地之戀》與《怨女》，但因為張愛玲和宋淇夫婦通信輯要《張愛玲私語錄》的披露及《雷峰塔》、《易經》的面市，我們現在知道指的是《雷峰塔》和《易經》。《連環套：張愛玲的出版美學——一九九五年後出土著作為例》至少能部分還原這條創作歷史路徑。
張愛玲是喜歡運用電影敘事的，她的《對照記》採用了圖文拼貼自畫像的手法，自言：“時間加速，越來越快，越來越快，繁弦急管轉人急管哀弦，……一連串的蒙太奇，下接淡出。”《上海·一九四七．張愛玲電影緣起——兼談（不了情）、（太太萬歲）劇本的人生參照》送張愛玲回到她的上海影像時代。
本書其他文章大致各有成因，如《鴉片床與診療椅的心理治療檔案——以張愛玲（金鎖記）、歐文-亞隆（診療椅上的謊言）為例》是二00六年參加中華心理衛生協會舉辦以歐文·亞隆（Irvin D．Yalom）為主題發展出的論文，余不一一詳述，就讓文章自己說話吧！此外有些文章片段沒趕上日後更多信息的出土，為忠於當時現狀，這裡也就不做修訂更正。
遊牧者上路，靠的正是記憶。一九五二年，張愛玲離開上海即未重返，但赴美後的創作不脫重寫、自傳、自白，說明了這些作品如同記憶結晶，不斷折射著她的回返路線。
張愛玲則是本書的遊牧路線，如此悠長的注視，這是長鏡頭了。
