《長松羽士圖》該畫尺寸，縱114厘米、橫56厘米，紙本，墨筆繪成。作者清初弘仁，此畫曾經兩次經名家鑑定，一九六零年七月一日，張珩先生鑑定此畫，留下的意見：真，未裱好，漸江畫人物從未見過，查題亦真。此畫中部原有連線水漬痕，並有破損，一九六五年，送往上海博物館重新裝裱。一九九一年五月，徐邦達先生在貴州省博物館看到這幅畫時認為：題跋為查士標七十七歲時題，人物從未見過，畫好，必真無疑，衣紋用筆不夠在行，左下‘淵公’印，非梅淵公印，定一級。
基本介紹
- 中文名：長松羽士圖
- 縱：114厘米
- 橫：56厘米
- 作者：清初弘仁
- 現藏於：貴州省博物館
簡介,作者,
簡介
畫中一道士模樣的人物端坐於坡石上，面容清瘦，美髯飄然，似閉目養神，身後一株鱗乾參天的古松，虬枝低昂，其旁伴生梅樹，挺拔向上，青竹數竿，亭亭而立。人物腳下的坡石，少皴而多擦染。作者在畫中，對於石塊的處理，頗似我們所見到的最具其典型面貌的山水畫中的山石，由大大小小的方形幾何體組成，有的大幾何體中套小几何體，中幾何體中又套小几何體。作者往往於兩塊簡單抽象的空白大石（幾何體）當中畫一些碎石與小草。在筆墨的處理上，石塊用線空勾，沒有大片的墨，沒有粗倔躍動的線條，除了坡腳及夾石外，幾乎沒有繁複的皴筆和過多的點染。主要是用折帶皴及乾筆渴墨，如此為之，畫面給人的感受，洗鍊而簡逸，而筆墨則讓人感覺蒼勁整潔。在弘仁的山水畫中，松樹是他比較喜歡錶現的題材，而這幅人物圖中松樹的表現手法，與我們所見到的他的山水畫，如前述的《黃山天都峰》、《黃山松石》中的松樹畫法是一致的，無異是將他的山水畫中的這個組成分子，直接地移到人物畫裡來。更進一步地說，這幅《長松羽士圖》，除了道士模樣的人物這一被描繪的主體外，其它陪襯之物，均是從弘仁那種典型風格的山水畫中移進來的。
畫中人物採取白描法，線條用鐵線描。畫人物對於作為山水畫家的弘仁來說，畢竟是偶爾為之，終非“強項”，在這幅畫中，或許是因為對人物造型不夠嫻熟，行筆時似乎有些拘謹，沒有那么揮寫自如是自然而然的事，衣紋皺摺的用筆小心遲滯，使線條顯得“弱”而單調，比起作者所畫的松石，自然就沒有那么得心應手，運筆自如。作者在畫中以松、竹、梅，這歲寒三友作為人物的陪襯，使畫中人更顯得肅穆，高潔，超凡脫俗，再點綴靈芝這樣的仙藥靈草，那畫中的人物就讓觀賞者產生了道法至深，似人亦仙的感覺，意境偉峻秀逸。如此地構思和創作這張畫，特別是畫中以梅作陪襯，比較符合弘仁的志趣。弘仁一生喜愛梅花，他在臨終前一段時間裡已回歸故里，居西郊披雲峰下的五明寺，後卒於此處，因生前愛梅，死後友人在其墓地植梅數百株，稱他為“梅花老衲”。他也善畫梅花，得梅花的疏枝淡蕊，冷艷幽香之致。在他的傳世作品中，除山水畫以外，竹、梅是他樂於表現的題材，關於他的梅花圖，筆者認為他於順治十四年春，在家鄉桃源堂中畫給修己居士的《墨梅圖》（藏於上海文物商店），可視為其中的代表作。筆者在讀他的這幅人物畫時，與欣賞他的山水、梅竹畫一樣，其感受皆是閒靜簡遠，胸無纖塵，異曲而同工，內在精神是多么的一致。
此圖無款，僅見畫幅右側有白文方印“漸江僧”，畫上方詩堂查士標的跋語云：“漸江上人畫名重一時，於丘壑竹樹無不盡善，獨人物不多見，此圖作長松羽士，神韻悠閒，筆致皎潔，深得李伯時遺意，往曾為余作《繫舟圖》，一人危坐蓬底，意度瀟灑，正與此同。余野人也，固宜贈以野人面目。□□先生深於道者，乃無意而得此蓬瀛之客，豈天之所以贈金門曼倩，柱下老聃乎！辛未夏日查士標題。”跋前用朱文印“後乙卯人”，後鈐白文“士標私印”，朱文“查二瞻”。查士標生於一六一五年，卒於一六九八年，一生經歷過兩個“辛未年”，第一個“辛未年”即一六三一年，時年十七歲。第二個“辛未年”即一六九一年，時年七十七歲，此跋應題於這一年，距弘仁卒年，已有二十八年了。
此畫右下角有收藏印二方，均為白文，一為“檉園所藏”，一為“淵吾半生精力所聚”，左下角又有“淵公眼福”朱白合文方形印。“淵吾”、“檉園”這些收藏過此畫者的別號，一時無法確考。至於畫幅左下角的這方“淵公眼福”印中的淵公是何許人？在清代初期的著名山水畫家中，有梅清字淵公，且常到徽、歙、黃山地區遊歷，結識弘仁、查士標、戴本孝、湯岩夫、吳綺園等人，結集一處，吟詩作畫。此畫是否有可能曾經為梅清所收藏，但將這方朱白文合印與梅氏所用印章相對照，無論印文抑或刀法，皆相去甚遠。故徐邦達先生見此印時，即斷言“左下淵公印非梅淵公印”此人並非梅清。
作者
弘仁（1610-1663年）俗姓江，名韜，字六奇，出家後，名弘仁，號漸江學人，又號無智、梅花古衲，安徽歙縣人，明朝滅亡後，入武夷山為僧，雲遊各地後回歙縣，住西郊太平興國寺和五明寺，經常來往於黃山、白岳之間。在繪畫上擅長山水，早年從學孫無修，中年後又師事肖雲從，而他的畫風，更多的是取法倪瓚。
弘仁一生雲遊四方，留意山川奇秀，氤氳變幻，筆下山巒多取材於黃山，武夷山諸奇觀勝景。畫雖學倪瓚，但與其相比，在作品格調上少荒寂之境，多清新之意，尤喜作黃山景。傳世精品《黃山天都峰》、《黃山松石》等，均見畫中山勢陡峭，勁松傲乾奇枝，得寫生傳神妙趣。山川之美，新奇之姿，盡見於毫端。其山水畫別開生面，三百年來閃爍異彩，焜耀當時，烜赫後世。這位以圖寫山河壯美而享譽的大畫家，大量的傳世山水畫已令我們嘆服於他的藝術成就，當我們在偶然之間，又欣賞到他“客串”的人物畫時，會讓我們在驚詫，好奇之餘，了解到他在繪畫題材上鮮為人知的方面。
