鑄蠟

鑄蠟，是冀東對製造蠟燭的習慣稱謂。蠟燭的發明，是古人留給我們的一種文化遺產，它所承載的是人類生活與文化的歷史。人們常以蠟燭比喻人格品質：“燃燒自己，照亮他人。”“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。”旨在歌頌勇於獻身的精神

基本介紹

• 中文名：鑄蠟

內容介紹

鑄蠟，是冀東對製造蠟燭的習慣稱謂。

20世紀中葉，“樓上樓下，電燈電話”曾是冀東農民對高質量、高水平生活的期盼。如今，隨著城鄉輸電、通訊網路的普及，小城鎮建設的不斷推進，在當時似乎神話般的“夢想”，業已成為現實。那種僅靠點油燈或蠟燭照明的時代已經成為過去。蠟燭雖還出現在人們的生活之中，但其功用卻發生了變化。

蠟燭的發明，是古人留給我們的一種文化遺產，它所承載的是人類生活與文化的歷史。人們常以蠟燭比喻人格品質：“燃燒自己，照亮他人。”“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。”旨在歌頌勇於獻身的精神。

追本溯源

談古論今，其實歷史就在我們身邊。勤勞勇敢且富於創造精神的中華民族，早在一兩千年前，就已使用動、植物油脂鑄蠟照明。明代宋應星《天工開物》中載：蠟燭始創於江西的廣信郡，以桕樹油脂製造蠟燭。宋應星忠實地記錄了製造蠟燭，質量上乘的原料是桕樹皮油；其次是蓖麻子；再次是加白蠟的桕混油；北方的牛油蠟燭排在了最後。冀東地區曾廣泛使用的蠟燭，多為牛油蠟燭。我國對石油的開採和利用為世界首創。以石蠟取代動、植物油脂鑄蠟，是科技進步的又一體現。

千百年來，蠟燭一直伴隨著人們的生產、生活和學習。歷代文人亦把它收入了詩句之中：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。”（杜牧詩《秋夕》）“剪紅情，裁綠意……不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉，新年鶯語。”（吳文英詞《祝英台近·除夜立春》）

涼冰冰、硬邦邦的蠟燭，也常被文人雅士喻狀於物，且情思高雅，精妙無比。唐代錢珝詩《未展芭蕉》中，以“冷燭無煙綠蠟乾，芳心猶卷怯春寒。一緘書札藏何事，會被東風暗折看。”驚嘆芭蕉蕉葉漸次由“蠟”蓬鬆為“書札信卷”，直到綻放為闊大葉片的整個過程。詩中鏡頭對準的就是芭蕉頂端，豎起緊緊的蕉心，高可盈尺，手指粗細，頭上彎曲著半截乾穗，這是尚未展開的蕉葉。那翠脂凝碧的筆直硬棒兒，就是端立的蠟身，半截彎曲的乾穗兒絕似“蠟捻兒”，把個尚未展綻的蕉葉，生生做成了深藏於繁葉中心的“綠蠟”。胎孕中的蕉葉，除卻“綠蠟”點摹，恐怕沒有什麼妙詞。

人類藉助於水煮，用木頭榨或以石磨加工，從植物的果實和動物體中，取得油脂，反映了先民的智慧和聰明。鐵瓦車有了潤滑油，就可以靈活地轉動；木船有了油質作填料，捻補縫隙，才能構成水密船艙；人類利用油脂鑄蠟，趨趕黑暗獲得光明……即便在電氣化和信息社會的今天，蠟燭的生產與需求仍在進行中。石蠟作為鑄蠟的主要原料，則更好地保護了生態資源。蠟燭並未離我們而去，除億萬家庭以備照明外，它已被融入了我們的現代生活方式和文化方式，融入了現代文明之中。燭光晚會、燭光餐、祈福、祭奠儀式、生日慶典等，都有它的身影，以此來感悟傳統文化，提升人文精神。

蠟燭由蠟捻兒、蠟液灌鑄而成，其形制多種多樣。如若分類，可分為禮儀燭和照明燭兩大類。禮儀燭有形如繩線的生日燭，還有碗燭、巨燭等。最大的巨燭像浙江青田縣清真禪寺中的千斤燭，最小的亦是該寺中的“三拜燭”，點燃後三拜即盡。照明燭即為日常生活中的普通蠟燭。

儀式燭有的亦可照明，只是形制特殊且多施以能融於油脂的色素，如紅色蠟燭即是添加了色素“油融紅”，俗稱蠟紅。白色或黃色，即為石蠟或牛油油脂的本色。民俗中，紅燭用於喜事，白燭用於喪事。

工藝

鑄蠟的原始工藝，現在說很簡單。當原料備齊後，首先要製作模具。模具原有紙模和竹筒模兩種，製作紙模時，先把一木棒削成蠟燭狀，將紙卷在木棒上做成紙筒備用。以竹筒做模，先將竹筒劈成兩瓣兒，再合上用竹篾束緊，灌鑄前以水煮之，避免粘掛油脂。蠟捻是把乾葦草剪成所需長度，鑄前插入模具。有了蠟模、蠟捻兒，剩下的就是熔蠟和灌鑄。牛油油脂，熔點在40°C左右，只要掌握好火候，熔解後用尖嘴勺注入紙筒或竹筒，呈垂直狀插入蠟捻兒，凝固後去掉紙筒或竹筒，便獲取到蠟燭。其實，僅就照明而言，古人在鑄蠟以前是用燈芯草沾油脂點燃。蠟燭的發明為其流通和人們的使用提供了方便。

灤南縣東張士坎村曾是生產蠟燭專業村，始於20世紀70年代初。興盛時達140餘個專業戶，月產量可達八九噸，產品直銷冀東各市、縣區，年獲經濟效益百萬餘元。他們是半機械化生產，注蠟機是村里能工巧匠研製。其注蠟機的基本構造和原理是：

蠟捻兒

先用一鐵棍車（加工）出帶艄（shào）的蠟燭形模具，再依模具用白鐵皮卷制焊接成若干支范具（如圖）。安裝時,將一組范具（50支～60支不等）分兩排細端朝下鑲嵌於密封的凹形鐵槽之中，鐵槽以三角鐵焊接的支架支撐。范具內底部各以燭尖狀漏斗為活塞，尖端鑽一小孔，用以穿連蠟捻兒。蠟捻兒多為棉線繩，事先繞線上軸上，安插在蠟機的底部（如圖）。鐵槽內上沿，對應蠟范中心，各鋸一縫隙，用以夾系蠟捻兒。鐵槽兩側，分別焊接進、出水管，用以注入蠟液後通水冷卻，提高效率。鐵槽之下，是與范具對應的兩排焊接在一塊鐵板上的頂桿，鐵板用曲軸連桿控制，能升降寸許用於抽取蠟燭。注蠟工藝，簡言之即為熔解、灌注和取蠟。鑄蠟原料多為購進的石蠟坯和色素油融紅，石蠟熔點約60℃左右，熔解蠟坯時，一般加熱60℃～70℃，且保持恆溫。溫度低蠟燭外表易出氣泡，溫度過高則易蒸發耗料。為此，操作中多添加一種稱之為“底蠟”的石蠟坯，其熔點高，所鑄蠟燭表面光亮、美觀。至於牛油油脂偶爾添加一些，但仍以石蠟料為主。

手藝連結：失蠟法鑄造

用泥范鑄造器物（見《投耠子》），是我國古代最主要的鑄造方法。那么，以油蠟焙模鑄造，亦是古代的鑄造工藝之一。此法先用調好的油蠟制模，然後外敷泥料制范，陰乾後加熱化去蠟模，入窯焙燒。燒成後，就可以依范澆鑄了。據考，這種鑄造方法，在戰國前就已出現。像著名的曾侯編鐘，就有部件採用了此法。

曾廣泛流行於冀東地區寺廟的大鐘，過去也有用失蠟法（亦拔蠟法、剝蠟法）澆鑄的，即在澆鑄地以三合土堆成鐘的模型，模型乾燥後，塗上一層厚同鐘壁的油蠟，等油蠟凝固，再塗上一層細泥和碳土調成的漿，一層乾後，再塗一層，分層塗到厚半寸左右。待內外通體陰乾，用火焙燒，中間一層蠟即被熔化，流入事先作好的溝槽里，變成空心范具。將熔化的銅(鐵)液注入范具，待凝固後除去土製模、范即可。鐘上飾紋和銘文系塗蠟時在蠟層上雕出。