鐵與綢

《鐵與綢》是當代作家張煒創作的長詩，首次出版於2022年2月。

這首長詩分為16章，以作家所熟識的特定空間為地理背景，敘述內容穿越於古齊國與當今社會，融入悠久的歷史文明和以海濱文明為背景的歷史文化，用詩的形式完成穿越歷史和文化的藝術超越。張煒的長詩一如渾厚而宏闊的交響樂，時空大開大合，意象豐富，氣勢磅礴，節奏鮮明而又充滿悠長的韻致，抒發對自然、人生和家園的愛與眷戀，帶給讀者審美享受。

基本介紹

• 作品名稱：鐵與綢
• 作者：張煒
• 文學體裁：長詩
• 首版時間：2022年2月
• 字數：40000

內容簡介

《鐵與綢》是作家張煒的長詩。該作品以中國古典文化和西方《荷馬史詩》、歌德《浮士德》、艾略特《荒原》等詩歌傳統為基礎，跨越春秋戰國史直至當下的歷史時空，以東夷研究史為切入點，以齊國歷史文化為支點，以作者對祖國河山的鐵血柔情為情感線索，充分調動歷史文化史實、一千多年歷史變遷和作者歷史文化研究等全部精神資源和寫作技巧，構築了一個巨大的歷史時空。該作品充分運用人文、思想、歷史、哲學、文學、藝術等綜合手段，以強大的精神背景和寫作能量，打造出一個結構主義大師列維·施特勞斯式的巨觀結構和後現代主義碎片化但無所不包的複合性文本，點面結合，打通古今，具有強大的衝擊力和創造性。

作品目錄

上篇 第一章 向東方 第二章 古萊國客棧 第三章 七兄弟 第四章 山楂樹下 第五章 東夷漁火 第六章 顏色顏色 第七章 齊姜之美 第八章 國王的後宮	下篇 第九章 桑園 第十章 紫煙大壘 第十一章 仇敵 第十二章 鍛劍 第十三章 放逐的王 第十四章 登島 第十五章 聞韶處 第十六章 夢中的沙崗
詩不可以直取（代跋）

作品鑑賞

《鐵與綢》分上、下兩篇，上篇八章，下篇八章，這種布局顯出了一種勻稱和對應，也是整部長詩的一個結構特點。這是一篇難得的大雅之作，儘管俚俗口語偶有夾雜。張煒似乎是在回首歷史的“渺茫與空闊”的同時，有意地對漢語詩歌的“古典優美身姿”表達了一份追慕和懷戀。每一章都分為“一二三四”四節，雖說長短略有出入，並無例外。顯然，寫下初稿之後，詩人特別地琢磨過全篇的結構和布局。這份匠心最終賦予這部長詩一種從容的氣質，一種舒捲自如的風度。

《鐵與綢》的長度，呼應著歷史那種特有的縱深度，所以說它的長度也是深度。張煒以當代漢語的詩性筆墨，勾勒出古代齊國的風雲人物、傳奇事件和生活習俗，大處用如椽粗線，小處用工筆細描，有風雲際會的大開大合，也有栩栩如生的細緻入微，更難得的是想像的大膽奇崛和隱喻的恣意誇張。夯實處是史實有據，詩後的注釋釋放出恰當的提示力；空闊處是展翅翱翔，詞語的鳥群齊聲鳴叫，足以把遠古人物喚醒，讓廢墟開口說話，令荒野殘跡復活為活色生香的生活現場。這一切都有賴詩人對當代漢語的妙用，在典跡記載觸發下的奇思異想，從而煥發出詩歌的魔力：古今可以同在，生死並無界限。這是一部懷戀之詩，懷戀自己的古代根脈，也是一部玄想之詩，非要復活那些驚心動魄的歷史事件，更是一部語言之詩，因為它發揮出了讓人驚嘆的重構能力和令人目眩的詞語舞蹈。

當然，長和短也是相對的。如果把第一章《向東方》的開頭兩句和第十六章《夢中的沙崗》的結尾兩句放到一起，長詩就縮略成了這么短短四句：“月亮牽引潮汐，大海的胸口/洶湧的銀色再次漲滿……我和七兄弟緊緊相擁/雙腳，死死扣住狂顛的甲板。”這也是一首四行好詩，中間的省略號象徵著歷史的虛在。這部長詩的奇蹟就是，虛在之物卻能再次顯身，其中的人和事是如此充沛盈滿、如此風姿綽約、如此虛擬玄妙。古齊國的全部生活都復活了：採桑者復活了，聞韶處赫然在目，宴飲時酒香四溢，戰士們揮戈拼殺，霸主們深謀遠慮。這部長詩本可以寫得更長，但張煒最終選擇了信任省略號，也就是信任“節制”，他只是在做了足夠的示範之後，引領讀者沿著他的語言之路，想像各自的世代根系、文化淵源和命運無常。

古詩傳統的對仗、比興、排比、誇張等，張煒在詩中可謂運用自如，甚至連“韻腳”也常能自然地押上。也許，每一章的“一二三四”四節，也對應著古詩的不二結構：起承轉合。《鐵與綢》的詩句最短八個字，如“在你嘴裡嚼出濃汁”，最長十五個字，如“一些小生靈魚貫而入，一尾又一尾”，更多的詩句是介於九個字和十四個字之間。所以說，這部長詩有端莊之姿，像一條大河，有條不紊地流淌，而不時濺起的浪花和險峻的峽谷，則是隨詩情的強弱和飛翔的高低而變幻莫測。一邊讀詩，一邊神遊了古代齊國，見識了各種奇蹟，詩的隱喻和誇張之力，把一切平常事物和已逝之人化為神奇，讀者被詩人對祖先根脈的追本溯源和熱烈反思所感染。

每一行詩句和詩句之間的“密度”，是被詩人從容地擰緊的。具體來說，讀者可以聽見土狼的狂嗥：“我這就擰斷你的脖子”，目睹“吱吱叫的心變成一隻青蛙/起伏的山巒化為野生的大獸”，認同“她是萊都聞風喪膽的尤物/曾用一副肥胯征服三城”，而“城門由魚骨砌成，窗戶/是魚的眼睛，床上躺了大魚”，對仗的詩句靈活多變：“東海哥哥正拉黎明網/隔壁大爺點燃驅蚊香”“壘啊壘啊，指甲壓在沙泥下/壘啊壘啊，金絲菊埋在磚石下”“比老式馬車站還要大的木床/比蒼雲還要厚的一堆敗絮”，排比的詩句也發出狠力：“只要種籽不死就能結出籽粒/只要玉米活著就能找到黑夜/只要黑色蓄滿就有無邊的快活/只要深井不塌就能等來甘泉”，口語詩句反而顯得誇張：“吃奶的勁兒都用上了”，細節描摹更是拿手好戲：“一個人掐腰站起，走上高台/握了握樂隊指揮的手，又在/懷抱鮮花的歌手身邊停留/耳語，幽默，婦人羞得彎下腰。”

張煒虛擬了他的實有古國，寫法是以虛帶實，恣意的細節想像給人以語言舞蹈的瑰麗多姿之感。通過語言的魔力，詩人自由地歌吟出永遠消隱但又血肉豐滿的歷史空間。他在別人不敢下筆之處下筆，以別人從未下過筆的方式下筆。他不光發現，而且發明。這部長詩是語言之詩，玄思之詩，幻夢之詩，恍然之詩，執拗地向著純粹之詩的境界。他探索了新的長詩寫作之路，把一個擅講故事的人變成了一個歌吟悲劇的人。他相信天空和大地都在傾聽，而沿途的桑樹、田野、莊稼、青蛙們會聽見。

作品影響

榮譽表彰

2022年3月31日，《鐵與綢》入圍文學好書榜3月榜單。

作品評價

詩人歐陽江河：這本書在版式設計、插圖和文字等構成的互文關係，以及在文本和最後收入的對話，都是非常考究的。它構成一個整體，尤其是全書最後的對話，它不是簡單的介紹或者評價，而是從長詩的文本出發，引申出關於中國當代詩歌，尤其是長詩寫作的重要問題。它涉及張煒在寫作長詩的時候，對詩歌本身，比如純詩觀念以及長詩怎么觸及和處理，他對於本地性、漢語、歷史材料的思考，他所掌握的史學、種族學、政治史的知識，以及哲學、考古學、語言歷史的種種材料，在張煒這兒，共同構成了和他“詩歌觀念——純詩觀念”的一種對應關係，這種對應關係在這個對話中，又和一些詩歌觀念以及中國當代詩歌史、中國古代詩歌史、世界詩歌史構成了一個很大的互文系統。所以，這首長詩的寫作和出版，其構成的巨大挑戰性、冒險性，是對當下中國詩歌的一個拓展。

出版信息

書名	出版時間	出版社	ISBN
《鐵與綢》	2022年2月	廣西師範大學出版社	978-7-5598-4700-3

作者簡介

張煒（1956—），山東龍口人。現為山東省作協主席。中國作協第五、六屆全委會委員、第七、八屆主席團委員。1975年開始發表作品。1982年加入中國作家協會。著有長篇小說《古船》《九月寓言》《家族》《柏慧》《外省書》《醜行或浪漫》《你在高原》等19部，中篇小說《瀛州思絮錄》《秋天的憤怒》《蘑菇七種》《尋找魚王》等17部，短篇小說《冬景》《海邊的雪》《一潭清水》《鑽玉米地》等130餘部，散文《融入野地》《夜思》《羞澀和溫柔》等20餘部，長詩《松林》《歸旅記》等2部，並有《張煒文集》（48卷）等多部在海外出版。長篇小說《你在高原》獲第八屆茅盾文學獎，《古船》被海外評為華文小說百年百強、國內華語文學百年百優，《九月寓言》獲全國優秀長篇小說獎、全國“五個一精品工程”獎、上海長中篇小說大獎、並被評為90年代最具影響力圖書，《生命的呼吸》獲全國城市圖書獎，《外省書》獲首屆齊魯文學獎，《醜行或浪漫》獲中國最美的書獎。一些作品被譯成德、法、英、日、韓、西、塞、意、瑞典等多種版本。